宋梅
學(xué)醫(yī)出身的蘇荷又想改行了。這次她想當編劇。
想當初,醫(yī)學(xué)院護理系畢業(yè)的她,經(jīng)過多年的刻苦自修,改行當了教師,任教于國內(nèi)某著名醫(yī)學(xué)院校,從事醫(yī)學(xué)類英語研究和教學(xué),干得風(fēng)生水起。去年國慶節(jié)之前,一位編劇朋友給她講了一個故事,讓她幫忙以此為主線寫一個劇本大綱和分集提綱。蘇荷從小就“最會寫作文”,“當玩似的”就寫出來了。萬沒想到,居然掙了十萬元錢。
原來這一行掙錢如此容易,自由度還高,這叫蘇荷如何不動心?她甚至找到她的中學(xué)同學(xué)——某網(wǎng)站的頻道主編,力勸發(fā)小辭職,和她合伙干編劇。
今年“3·15”前后,宋丹丹和宋方金“打”起來了,一兩百名編劇紛紛“參戰(zhàn)”,足見編劇這個群體的“苦大仇深”。
蘇荷有些“肝兒顫”。發(fā)小更猶豫了。
來錢快的“垃圾行業(yè)”
其實,早在2005年,就有過編劇因報酬少、地位低而“維權(quán)”的事件發(fā)生。那時,主要是編劇與導(dǎo)演的矛盾最為突出。如今小十年過去,編劇又和演員沖突上了。宋丹丹的一句“拍戲不是拍劇本”,讓創(chuàng)作“一劇之本”的人們實在下不來臺。
而事實上,就寫作這項技能而言,編劇來錢快是個不爭的事實,尤其是好編劇。2010年,“中國最貴編劇”之一的六六曾直言:“編劇是我賺錢的行當。我一方面在寫作,快樂地寫作。一方面在痛苦地編劇。但是我之所以愿意付出痛苦,是因為他們給的價錢真的太高了,能買去我生命中一部分的不快樂。”2013年,六六在其新書發(fā)布會上再次坦言,編劇比作家掙錢多。
但同時,這個職業(yè)的門檻極低。據(jù)不完全統(tǒng)計,目前中國內(nèi)地專職從事編劇行業(yè)的有兩萬多人,絕大多數(shù)是自由職業(yè)者。為了謀生,他們就要找東家,受雇于人,必須按照制片方的要求去做。幾乎所有編劇在簽訂合同時,都見過這樣一條霸王條款:“直到改到制片人滿意為止?!?/p>
著名編劇石康早年間曾憤然吐槽,稱中國的編劇行業(yè)是一個“垃圾行業(yè)”,甚至不如撿垃圾有希望?!皳炖鴰缀醪恍枰裁闯杀?,而培養(yǎng)一個編劇的教育成本很高。出來以后還有很艱難的幾年時間在挫敗與黑暗中,直到寫成第一部戲。很多編劇沒有收入,甚至要靠朋友接濟、父母養(yǎng)”。
94版《三國演義》的編劇之一李一波在接受《中國周刊》記者采訪時,針對當下提高編劇地位的呼吁,評價說:“光靠喊是沒用的?!?/p>
“編劇要有生活、有經(jīng)歷,還要對生活有發(fā)現(xiàn)、有感悟,更要耐得住寂寞。這樣的編劇,話語權(quán)一定不一樣,簽合同的時候底氣都足?!彼f,“當下社會太浮躁,為了來錢快,就不斷模仿、跟風(fēng),或者翻拍、炒冷飯。這就形成了惡性循環(huán)。”
腦袋決定屁股
曾兩度獲得香港電影金像獎最佳導(dǎo)演及最佳編劇的爾冬升,在2005年香港電影金像獎頒獎禮上說:“第一個獎就頒編劇,可見編劇地位有多低?!?/p>
與此相對照,奧斯卡頒獎禮,“最佳編劇”這個獎項基本位于倒數(shù)第三項頒發(fā)的位置,緊隨其后的是“最佳導(dǎo)演”獎和“最佳影片”獎,均高于最佳男女演員獎的位置。
中美編劇地位之懸殊,由此可見一斑。
旅居美國的“金牌編劇”石小克,曾先后在美國的幾個投資銀行供職。因其所在的金融公司與好萊塢有工作上的交集,石小克因此有過一段電影投資的工作經(jīng)歷。之后回國發(fā)展,因“無敵”系列劇而名動熒屏。
對中美兩國編劇的差別,他有著更加深刻的體會。
石小克告訴《中國周刊》記者,好萊塢的編劇多半是理工科高手,《科學(xué)》和《自然》雜志是他們的必讀。而國內(nèi)編劇??吹氖恰缎≌f月報》,甚至是《故事會》。
“人家是在科學(xué)中找故事,而我們則是在故事中找故事,而且還是別人的故事?!彼f。
現(xiàn)實中,中國的影視劇很少有科幻作品。在石小克看來,主要是大部分編劇或作家鮮有科學(xué)素養(yǎng),更缺乏科幻意識,想象力極其有限?!斑@和編劇門檻太低不無關(guān)系?!?/p>
石小克介紹說,當初卡梅隆的電影《阿凡達》,在設(shè)計宇宙飛船飛到人馬座的劇情時,編劇會去美國航空航天局(NASA)查閱相關(guān)的數(shù)據(jù)和相應(yīng)的云圖。一艘航天飛船如何能飛起來,好萊塢的電影編劇會依據(jù)重力學(xué)、空氣動力學(xué)告訴觀眾其中的科學(xué)原理。
“好萊塢的科幻片都是經(jīng)得起推敲的,就連NASA的科研人員都會經(jīng)常拜訪斯皮爾伯格和喬治·盧卡斯(《星球大戰(zhàn)》系列的導(dǎo)演和《奪寶奇兵》系列的編?。退麄円黄鹛接懹钪骘w船的設(shè)計是否科學(xué)合理。”他說。
據(jù)石小克介紹,美國航空航天局目前正在斥巨資研制一種飛行器,一旦有彗星或流星撞擊地球,就可以發(fā)射出去,以改變其運行軌跡,拯救地球。而這種飛行器的靈感,就來自于科幻作品。
美國人思維里的真實橋段,在我們看來,簡直匪夷所思。
石小克的一部新戲剛剛要開拍,叫做《來勢兇猛》。其中有鬧蝗災(zāi)的情節(jié)。石小克為此專門跑到中科院昆蟲研究所,潛心研究蝗蟲的習(xí)性。
“科學(xué)來不得半點虛假。我的戲從不胡編亂造,都有史料和科學(xué)依據(jù)作支撐?!彼f。
“兩星”時代來臨
就在記者采訪石小克的當天,4月15日,廣電總局在2014年全國電視劇播出工作會議上宣布,自2015年1月1日開始,將對衛(wèi)視綜合頻道黃金時段電視劇播出方式進行調(diào)整:同一部電視劇每晚黃金時段聯(lián)播的綜合頻道不得超過兩家,同一部電視劇在衛(wèi)視綜合頻道每晚黃金時段播出不得超過兩集。
這就是目前被行業(yè)熱議的“一劇兩星”。
這一新政策意味著,已經(jīng)實行了10年之久的“4+X”播出政策,即將退出電視劇舞臺。
消息甫出,記者便在微信朋友圈里看到石小克發(fā)的一條文字:“一劇兩星,意味著:劇本終于要被排在第一位了。拼大咖拼不起,只能拼故事了。”
記者隨后再次采訪了石小克。他給記者算了一筆帳:6000萬元投資的一部戲,明星可能要占到3000萬元以上,有的甚至能到4000萬元,演員成本占整個制作成本的近六成?!爸皇O聜€一兩千萬還能干什么?”endprint
這是目前的一個普遍現(xiàn)象。明星的高片酬使得一部電視劇的單集成本居高不下,有的竟高到200萬元一集。為了攤薄成本,制作方不得不把30集的戲活生生拉長到40集。
“現(xiàn)如今,30集的戲已基本掙不到錢了?!笔】苏f。
他認為,“一劇兩星”是一個重大利好。
首先是購買成本沒那么高了。原來“四個星”拼的時候,比如北京、上海、浙江、江蘇四家一線衛(wèi)視同時購買,一部戲的制作成本可能一次就能收回。但現(xiàn)在只有“兩個星”,像北京電視臺,最多只能花80萬元買劇,電視臺不會因為“四星”變“兩星”就肯多花錢。
“假如一集100萬元的話,買一部40集的戲就是4000萬元。花這么大的價錢,萬一戲沒播起來,損失巨大,誰敢承擔這樣的責(zé)任?”
其次,“一個戲就消費一張明星臉”的現(xiàn)象很可能會受到遏制。石小克預(yù)估,“一劇兩星”實施以后,身價單集60萬元以上的大咖明星戲可能都不太好做了,這或許可以扭轉(zhuǎn)一下中國電視劇畸形發(fā)展的態(tài)勢,回歸講故事這一本源。
瓊瑤阿姨的黑暗四月
結(jié)束了對石小克的采訪,記者剛剛回到辦公室,便在微博上看到了瓊瑤發(fā)布的《寫給廣電總局的一封公開信》,指證于正《宮3》(《宮鎖連城》)大量抄襲《梅花烙》劇情。信中說道:“這是我最沉痛的心聲!希望各位媒體體諒我心力交瘁,不要采訪我。也希望有正義感的朋友,拒看于正電視劇。明知他會利用我來炒新聞,卻被欺凌到無法保持沉默。今年四月很黑暗,愛我的親們,請不要祝我生日快樂!我的心會與你們同在?!?/p>
李一波認為,此事印證了國產(chǎn)電視劇題材跟風(fēng)嚴重的亂象,連于正這樣的大牌編劇都有如此行徑,實在令人扼腕痛心。他認為,廣電總局應(yīng)該站出來,倡導(dǎo)、扶持一些有想法、有藝術(shù)追求的編劇。
“從前有個詞叫‘抓創(chuàng)作。廣電總局不應(yīng)該僅有單一的管理職能,服務(wù)也很重要。”他說。
從2012年開始,廣電總局每年拿出3000萬元,向全社會征集獎勵好劇本, 2013年又設(shè)立了原創(chuàng)劇本大獎,獎金總額達1000萬元,直逼茅盾文學(xué)獎。
對此,李一波有些意見:“一個好劇本的產(chǎn)生不是一蹴而就的。在某種意義上,對編劇原創(chuàng)的鼓勵比獎勵更重要。”
他特別希望社會能建立一套完備的孵化機制,大力扶持栽培優(yōu)秀編劇。
今年四月的黑暗不僅籠罩著瓊瑤阿姨,也籠罩著蘇荷。去年輕松掙到的十萬元錢讓她手癢,很快又接了一單生意——幫一位名編劇修改劇本。沒想到,這個劇本竟然獲獎了;更沒想到,原來說好的署名沒有了,說好的薪酬也遲遲未兌現(xiàn)。一打聽,劇組已解散,追討無門。蘇荷頓時體會到了農(nóng)民工的心情。
她又找到發(fā)小,意圖傾訴。卻見其正在捧讀羅伯特·麥基的《故事:材質(zhì)結(jié)構(gòu)風(fēng)格和銀幕劇作的原理》,手邊還有一本《拉片子:電影電視編劇講義》。
蘇荷登時淚奔,大叫一聲:“親,你可不知道貴圈有多亂!”endprint