熊菂
在春天,想起一部關(guān)于春天的老電影,王志文主演的《像春天一樣》。
如淺嘗輒止的小品、一段內(nèi)心獨(dú)白、一曲落寞的淺吟低唱,但我個人格外鐘愛這部電影。鐘愛是沒道理好講的,要追根溯源,只能說它恰好撥動了黑暗中的某根心弦,留下淡淡的回響。每當(dāng)想起這部電影,我都想對一個人說:“像春天一樣?!蔽蚁衿型踔疚陌缪莸哪莻€靦腆內(nèi)省的上海男人肖亮一樣,在心中描摹期盼,有一天,一個人對我說:“像春天一樣?!?/p>
這部影片按嚴(yán)格意義上來說不能算電影,最多算一部“電視電影”。它本身由上海電視臺投拍,參加的是電視節(jié)的競賽:王志文憑此片獲得1998年上海國際電視節(jié)白玉蘭最佳男演員獎,導(dǎo)演吳天戈獲最佳導(dǎo)演獎。而我最初邂逅此片,也是在電視上。我懷疑這是一部“為電視而生”的電影,根本從未有過機(jī)會在大銀幕上綻放。這樣一部散文般的電影,好象也只適合一方熒屏,最好還是小小的、黑白的、有雪花點(diǎn)干擾、聲音絲絲拉拉的那種效果。暗戀,就該這般模樣。
早在韓國電影還未興起的時候,我們就有了同樣含蓄、越清淡越雋永的《像春天一樣》??上н@美好的開頭被我們輕易遺失,到頭來倒要在別人的影像里去尋覓,去迷惘,去淡淡地憂傷。
一部根本談不上情節(jié)的電影在一個多小時的時間里,竟然不讓觀眾感覺到沉悶,該歸功于演員流水無痕的表演功力,還是歸功于導(dǎo)演波瀾不興的敘述手法?也許兩者兼而有之,互相成全。王志文的演技沒得說,這位天資聰穎的上海男人雖然能說一口地道的北京話,也曾一度以演“京痞”著稱,可他骨子里還是一個上海男人,沒有人比他更善于拿捏上海男人身上那種隱忍、謹(jǐn)慎、頹廢和怯懦的了。柔情是隱忍的柔情;敏感是謹(jǐn)慎的敏感;優(yōu)雅是頹廢的優(yōu)雅;以上所有,匯成一股云淡風(fēng)清的惆悵,是怯懦的惆悵。
肖亮是這樣一個典型的上海男人,影片梗概這樣介紹他:“三十出頭,仍然單身。他的工作單位在浦東,每天乘輪渡過江。在輪渡上,他總會與一個女子相遇,雖然對她抱有好感,卻不敢和她打個招呼,只是始終投以默默的注視……”
平淡無奇的故事,出彩在于肖亮的內(nèi)心活動。他一遍遍在心中設(shè)想各種能跟女子打破沉默的場景,在想象中,與女子一天天熟悉起來。他想象自己會這樣開頭:“今天的天真好?!迸踊卮穑骸笆前?,像春天一樣!”想到這里,肖亮不禁笑了。
可實際上女子和他,始終形同陌路。每天例行公事的輪渡之旅,有人向他問時間,有人碰掉他手中的面包,有人幫女子解脫鞋跟被卡住的難堪,但都不是她和他。他一次次錯過跟女子自然相識的機(jī)會,一次次在心中彌補(bǔ)這些遺憾。詩意因此產(chǎn)生了。
影片中的肖亮自始至終在這種缺憾的想象中滿足。每天的盼望——失望——想象——再盼望,形成一個循環(huán)充實他的生活。這一系列的內(nèi)心活動全靠王志文一人絲絲入扣的表演展現(xiàn)出來,欲語還休。女子的形象相比之下就很平板,不過她本來就擔(dān)當(dāng)“幻像”的角色,平面也是本份,太立體反有喧賓奪主之嫌。
如果說王志文是片中唯一的主角,那么還有一個重要的“配角”值得一提,那就是影片的音樂。想想也是,一部幾乎全由人物的內(nèi)心活動組成的故事,對白寥寥,沒有音樂是不可想象的。音樂貫穿始終,成為肖亮在片中唯一的同盟:體恤地注視他、認(rèn)真地聆聽他、溫柔地?fù)嵛克?、深切地?yīng)答他……
音樂成就暗戀的完美,像一只無形的手,同時撩撥肖亮和觀眾的心,音樂的重要可見一斑。什么樣的音樂能擔(dān)此重任?考慮到小成本電影的捉襟見肘,絕不可能找譚盾之類的大家來量身定造,怎么辦呢?只好走拿來主義的老路,從現(xiàn)成的音樂里找。導(dǎo)演吳天戈還真找著了:美國電影《時光倒流七十年》的主題音樂。
《編輯部的故事》里有位老奸巨滑的“文油子”張明高,跟葛玲這位打死也不承認(rèn)自己是文學(xué)女青年的文學(xué)女青年談及此片,用了一個絕妙的形容,說它“極干脆地講了一個特啰嗦的故事”。每念及此我都會心一笑:啰嗦是指心境,脈脈無期,綿綿不絕;干脆是指敘述方式,不徐不急,一種簡單的明朗。這形容同樣適合《像春天一樣》。
全然不同的故事,擁有相同的精神內(nèi)質(zhì),某個神秘通道出現(xiàn)了。音樂聲響起,時光從一部電影流淌至另一部電影。時光使我們失散,時光又使我們相逢,這舒緩的音符好似來自內(nèi)心的喟嘆:我們知道內(nèi)心熱愛著什么,但無法表達(dá)。
這就是在上海,在黃埔江上,縈繞在肖亮心頭、春天般的惆悵。片尾,長久的注視終于有了回應(yīng),跟想象中一模一樣,女子對肖亮笑笑說:“今天的天真好。”
肖亮回答:“是啊,像春天一樣。”endprint