[摘 要] 本文從全球文化戰(zhàn)略視角審視美國戰(zhàn)爭電影，論述了美國戰(zhàn)爭電影通過對英雄人物的塑造、有導向性的情節(jié)處理、多樣的攝影風格與技巧等藝術手段以及美國政府、軍方有力介入的外部影響，塑造了美國國家形象，輸出了美國國家意識形態(tài)和價值觀，在美國的全球文化戰(zhàn)略中發(fā)揮了重要作用。指出盡管美國戰(zhàn)爭電影的藝術手段高超，也頗具影響力，但美國戰(zhàn)爭電影終究缺乏直面帝國主義、霸權主義、單邊主義實質的勇氣，其思想深度和藝術感染力因而受到削弱。

[關鍵詞] 全球文化戰(zhàn)略；美國戰(zhàn)爭電影；藝術手段；外部影響

第二次世界大戰(zhàn)以后，美國日益重視、發(fā)展其全球文化戰(zhàn)略，形成了對外有力的文化影響和滲透。美國戰(zhàn)爭電影作為美國電影最重要的類型片之一，從自身戰(zhàn)爭視角出發(fā)，通過英雄人物的塑造、有導向性的情節(jié)處理以及多樣的攝影風格與技巧，加之美國政府、軍方的有力介入，成功塑造了美國國家形象，宣傳了美國的意識形態(tài)與價值觀，在美國全球文化戰(zhàn)略中發(fā)揮了重要作用。

一、美國戰(zhàn)爭電影的藝術手段

（一）美國英雄人物的塑造

戰(zhàn)爭是解決矛盾的最高斗爭形式，在戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)出來的英雄人物是一個國家民族精神、民族意志的集中代表。美國戰(zhàn)爭電影塑造了大量戰(zhàn)爭狀態(tài)下有血有肉、逼真鮮活的美式英雄，極具煽情效果。一方面他們是信念堅定的錚錚鐵漢，為了自由與尊嚴，正義與榮譽，英勇頑強，具有自我犧牲的崇高精神。他們或不顧自身安危，義無反顧深入險境浴血奮戰(zhàn)，勇救同胞，或頭腦冷靜，忠于職守，盡職盡責，捍衛(wèi)國家利益，保障民主和平，成為正義的化身，體現(xiàn)了對自由追求的最高境界；另一方面他們又兒女情長，影片中時常穿插溫馨情節(jié)，展示動人的愛情、親情和深厚的戰(zhàn)友情。英雄人物還頗有思想深度，他們質問戰(zhàn)爭意義，反思戰(zhàn)爭對人性的殘害，顯示戰(zhàn)爭英雄并不淺薄和盲目。甚至表現(xiàn)他們對被侵略國家人民都抱有同情，不惜與自己戰(zhàn)友對壘，甚至犧牲生命。如《生于七月四日》主人公為救越南農婦和嬰兒，誤殺同伴；《拆彈部隊》的James在還差兩分鐘就要爆炸時執(zhí)意解救身綁炸彈的伊拉克人質。其他諸如給敵方的嫌疑人喝水，為死亡的反美分子傷心，與被入侵國平民客氣交流等細節(jié)強化了美軍友好溫情的形象。美國戰(zhàn)爭片正是通過 “英雄主義”與“人性”結合的方式塑造美國英雄，樹立美國國家形象。反之，則對反美人士極端丑化，超越人們所能忍受的下限，以此表現(xiàn)他們不但是美軍敵人，更是人類公敵，從未凸顯美軍英雄人物的正義性。

實際上如果觀眾進一步思考就會發(fā)現(xiàn)，影片許多人物本身的英雄行為所引起的后果頗令人深思?！恫饛棽筷牎分胁饛椥〗M領隊Will James雖然拆彈技術高超，不顧自身安危，樂于承擔不屬于自己的職責，但他每一次英勇行動都將戰(zhàn)友的生命置于巨大危險之中，或是直接造成了無辜者的死亡，以至于屢次引起戰(zhàn)友爭議，使戰(zhàn)友之間關系劍拔弩張。James只能從拆彈中體味快感，卻對日常生活格格不入，陷入迷茫無助，最后臉上帶著微笑重回戰(zhàn)場，開始另一個輪回。這本身就是一種諷刺，近乎荒謬，使觀眾對英雄本身和英雄主義產生深深的懷疑，也認識到戰(zhàn)爭對人的異化。

（二）有導向性的情節(jié)處理

編制精彩的故事情節(jié)，營造強烈的戲劇沖突、構建緊張抓人的懸念，再加上有表現(xiàn)力的細節(jié)，是美國戰(zhàn)爭電影風靡世界，吸引大批觀眾的法寶。在單邊主義和霸權作風影響下，美國戰(zhàn)爭電影情節(jié)安排帶有強烈的主觀傾向性和導向性，并逐漸背離事實。

《黑鷹計劃》的導演雷德利·斯科特曾經說過：“拍攝戰(zhàn)爭片目的當然不僅僅是為了復述歷史，它將毫不含糊地說明，美國永遠不應該成為一個孤立主義國家?！?不難想象，在情節(jié)設計與安排上，美國戰(zhàn)爭片必然指向美化美國軍隊，宣傳美國所發(fā)動戰(zhàn)爭的正義性及其人道主義立場，那些深刻揭露本國發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭的本質及其潛藏的人類罪惡的戰(zhàn)爭片卻不占主流，處境尷尬，無足輕重。觀眾會注意到，20世紀70年代的反戰(zhàn)電影如《野戰(zhàn)排》《現(xiàn)代啟示錄》《全金屬外殼》《生于七月四日》本來就不占主流，現(xiàn)在更被《拯救大兵瑞恩》《珍珠港》《黑鷹計劃》等表現(xiàn)英雄主義的電影取代。《拯救大兵瑞恩》用長達25分鐘浴血奮戰(zhàn)的宏大場景襯托“八人救一人”的微不足道的任務，以展現(xiàn)超越生命的勇氣和精神，探討戰(zhàn)爭與和平價值等手段，宣揚美國軍隊的道德崇高性，為美國政府和軍隊涂脂抹粉。《珍珠港》對美國卷入二次大戰(zhàn)之前，通過貿易助紂為虐，大力支持與維護日本戰(zhàn)爭機器運轉只字不提，卻極力渲染日本發(fā)動突然襲擊前軍隊、人民一片祥和的生活圖景，觀眾只能看到和平被暴力無理破壞，激發(fā)的只是對侵略者的義憤。影片《生死豪情》本意是講述直面海灣戰(zhàn)爭真相，然而結尾卻是不斷洗白關涉人員，反觀已經被揭露的編造假情報為發(fā)動戰(zhàn)爭制造借口、虐待戰(zhàn)俘、槍殺平民等戰(zhàn)爭真相，這無疑是標榜美國軍隊是道義之師，其道德純潔無瑕，就是赤裸裸的帝國主義文化策略?！逗邡椨媱潯犯诟木幟儡娞胤N部隊在索馬里執(zhí)行秘密任務被圍困的真實戰(zhàn)役時，加入大量索馬里民兵圍剿美軍，肆意亂槍掃射的場面，嚴重誣蔑索馬里人民的殘暴，激發(fā)了當?shù)厝嗣竦姆疵狼榫w和嚴重抗議。

（三）多樣的攝影風格與技巧

美國戰(zhàn)爭電影拍攝的戰(zhàn)爭場面有的炫目而奇異，有的宏大而殘酷，有的真實而激烈。根據(jù)題材和反映的主題，導演選取了恰當?shù)呐臄z風格。例如《拯救大兵瑞恩》主要運用了運動攝影，色彩和曝光控制等技術手段，以紀錄片式的拍攝風格，從特定角度引領用觀眾觀看戰(zhàn)爭，使觀眾自覺不自覺地接受美國意識形態(tài)。在鏡頭表現(xiàn)上，導演斯皮爾伯格和攝影師卡明斯基使用攝影機45度頁子板，使畫面呈現(xiàn)有目的的跳動之感，強化了人和物的運動沖擊力。他們還發(fā)明一種“振蕩器”，制造各種震動效果，用以模擬戰(zhàn)場上的主觀視覺感受。采用大量跟蹤拍攝的手法，近距離跟拍，長短結合，特寫，斜拉，場景之間長距離快速轉移等手段綜合使用，甚至鏡頭上會飛濺上血滴，像戰(zhàn)地記者就在實地拍攝，逼真的畫面對觀眾不斷造成強烈的視覺沖擊，使觀眾如身在其境?？紤]到后面發(fā)生的付出巨大犧牲只為救一位普通士兵的情節(jié)，這些技巧的運用的確有力渲染了美國個人主義和英雄主義。高感光度的快片，褪色法、大光比等攝影手段的使用，使畫面顯得粗糙硬朗，與現(xiàn)實影像形成極大反差。而電影影像將戰(zhàn)場主色調處理為藍灰色，這是對軍裝和武器顏色的主觀概括，更主要顯示的是一種心理色彩。藍灰色單一、沉悶，通過這種色調渲染，影片給人們一種沉重的心理暗示，戰(zhàn)爭沉重而灰暗，令人難以承受，激起觀眾對戰(zhàn)爭的厭惡之情，對奮不顧身的英雄肅然起敬。

二、外部因素的影響：美國政府和軍方的有力介入

美國戰(zhàn)爭電影不僅是商業(yè)與藝術行為的結合體，那些耗費巨資的大制作還得擁有美國政府和軍隊的支持。美軍公共關系部門成立了專做好萊塢公關的機構，并制定了整套電影援助程序，試圖通過啟動電影援助審查程序來影響好萊塢。他們長期運用電影載體進行文化滲透和宣傳，以此達到鼓舞斗志、美化國家和軍隊，傳播美國意識形態(tài)和價值觀的目的。

美國政府和軍隊常以提供軍事合作為條件提出修改建議，并偶爾重寫歷史，改造世界。美國反映二戰(zhàn)的電影里由同盟軍打贏的戰(zhàn)爭總是會演變成美軍自己的勝利，給觀眾留下美軍單獨贏得了二戰(zhàn)的錯覺。

美國從自己的視角出發(fā)，熱衷于宣傳二戰(zhàn)時期美國是從法西斯主義鐵蹄下將民主國家拯救出來的解放者和正義者?！吨型緧u之戰(zhàn)》《虎！虎！虎！》等二戰(zhàn)影片得到美軍無條件支持。著力將美軍維和部隊作戰(zhàn)榮譽化、神圣化的《黑鷹計劃》也得到了美軍黑鷹直升機和陸軍突擊隊員配合拍攝。1986 年全美票房冠軍、久映不衰的《壯志凌云》是美軍電影公關典范。這部影片中飛行員在機艙中專業(yè)的對白，由軍方技術顧問親自改寫，影片中有一個半小時表現(xiàn)的是飛行員駕駛當時國際一流水準的戰(zhàn)斗機米格、F-14的空中雄姿。美國海軍還在上映期間進行熱烈的征兵宣傳與行動，形成極大影響。美軍公關部門還加盟英雄主義戰(zhàn)爭片宣傳，為發(fā)行大造聲勢。美軍公關邀請小布什在陣亡將士紀念日親自主持《珍珠港》首映禮，地點選擇在海軍“斯坦尼斯”號航空母艦上。

那些“不聽話”的反戰(zhàn)電影卻上了美軍黑名單。在占有交易資本，具備交易優(yōu)勢的情況下，美國軍方以“合作”為手段，向那些表現(xiàn)反思戰(zhàn)爭、表現(xiàn)人性的影片的制片方施壓。以海灣戰(zhàn)爭為題材的《生死豪情》表述“面對事實，就是一種勇氣”的觀點，該片的拍攝遭遇害怕探求真相的美國軍方的重重阻力。甚至英國007電影《黃金眼》腳本也迫于美國軍方壓力，被迫將叛變的美國海軍上將改成法國海軍的一名上將，才獲得了美國軍方的支持。

美國政府和軍方的宣傳效果是相當顯著的。近些年來，美國個人英雄主義，戰(zhàn)爭英雄主義傾向明顯抬頭，這方面的戰(zhàn)爭電影備受關注。而美國反思其挑起的越南戰(zhàn)爭，詮釋人性善性惡的反戰(zhàn)電影卻得不到美國社會的普遍認同。

三、結 語

綜上所述，20世紀以來，美國參與或發(fā)動的多次戰(zhàn)爭成為其戰(zhàn)爭片永不枯竭的創(chuàng)作源泉。在美國實施全球文化戰(zhàn)略的過程中，美國戰(zhàn)爭電影或宣揚國家意識、塑造美國英雄，或在人道主義立場上反思戰(zhàn)爭帶來的生活毀滅、人性被摧殘，表現(xiàn)了現(xiàn)代人文精神，許多影片在藝術和思想等方面都達到了相當?shù)母叨?。在表現(xiàn)國家意識與人文精神中，美國戰(zhàn)爭電影深深地打上了美國國家意識形態(tài)和價值觀的烙印，充滿著美國人對現(xiàn)實的片面思考。美國戰(zhàn)爭電影在更大的范圍中，正在接受著全世界觀眾的評判，當觀眾穿透種種高超的藝術手段深究其本質，就會感到美國戰(zhàn)爭電影仍然缺乏直面帝國主義實質的勇氣，使反思戰(zhàn)爭與人性的力度減弱，因而也就缺乏更加動人心魄、感人至深的藝術魅力。

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[作者簡介] 劉丕勇（1969— ），男，遼寧大連人，英語語言文學碩士，內蒙古民族大學研究生處講師。主要研究方向：英語語言文學。