[摘 要] 電視電影是一種融合了聲音、圖像、文字的特色藝術(shù)表現(xiàn)形式，在近代中國已經(jīng)發(fā)展了相當(dāng)長的一段時(shí)間并取得了非常好的結(jié)果。電視、電影的飛速發(fā)展也帶動著其他各個(gè)行業(yè)的發(fā)展和進(jìn)步。本文主要通過相關(guān)性研究來對目前電視、電影行業(yè)進(jìn)行深入的剖析和分析，更加深入地闡述有關(guān)電視藝術(shù)和電影藝術(shù)之間的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞] 電視；電影；藝術(shù)；相關(guān)性

電視電影是一種集合多種特殊手段來制作的電視影片，最開始出現(xiàn)在美國，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步也推動著電視電影行業(yè)的迅速崛起和發(fā)展。發(fā)展至今已經(jīng)出現(xiàn)了非常多的優(yōu)秀作品，同時(shí)也誕生了許多著名的導(dǎo)演，是培養(yǎng)年輕演員的搖籃。隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高也推動著電視、電影行業(yè)更加迅速地發(fā)展，針對這樣的發(fā)展趨勢，電影局還專門成立了數(shù)字電影的相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)來鼓勵(lì)電影事業(yè)的發(fā)展。

一、電視、電影藝術(shù)特征

電視、電影作為熒屏上的影視作品在表現(xiàn)形式和特征上都有許多共同的特點(diǎn)，其中兩者都需要通過功能相同的攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，將人物的語言和以畫面的形式表達(dá)出來并且遵循蒙太奇組接的相關(guān)規(guī)律，同時(shí)，因?yàn)橛^看方式、屏幕設(shè)置、膠片與磁帶等也是電視、電影之間存在的主要差異。

（一）電視電影題材生活化追求

為了滿足人們對現(xiàn)代快餐式的生活，電視、電影的播放方式在也需要做進(jìn)一步的調(diào)整和改革，以滿足社會群體中不同層次群眾對電視、電影的要求為發(fā)展目標(biāo)。因此，在電視、電影的題材選擇上展現(xiàn)出親和性的一面，使電視電影的內(nèi)容更加生活化，其中主要的相關(guān)性表現(xiàn)在如下的幾個(gè)方面。

1.題材的選擇以生活化指導(dǎo)為基準(zhǔn)。電視、電影都是一種即使播放的傳媒媒介，而它們的成功與否和在第一次播放所取得的收視率有著很大的關(guān)系。在觀看這些作品之前對影視內(nèi)容不是非常的了解，然而能吸引大量的觀眾則代表具有一定的藝術(shù)價(jià)值，深受群眾的喜愛。電視電影以社會關(guān)注的熱點(diǎn)話題為基準(zhǔn)開始相關(guān)影視的拍攝過程。

2.電視與電影藝術(shù)在表現(xiàn)方式的特性。為了能起到一個(gè)好的收視效果都會適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些手段和發(fā)法進(jìn)行思想的刻畫，使觀眾有一種回味無窮的感覺。電視和電影作品的展示主要是以提升觀眾的娛樂和放松精神為主并按照大家能夠接受的傳播方式來進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的敘述，從而取得比較高的收視率。

3.電視、電影的以大眾媒體的角色出現(xiàn)在人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中。電視是現(xiàn)在人們不可缺少的生活娛樂項(xiàng)目之一，電視電影都是以滿足人們精神文化生活而展開的，但在制作和發(fā)行的體制上存在差異，同時(shí)對待作品的審美也不相同，電影院的播放環(huán)境在一個(gè)相對封閉環(huán)境，同時(shí)影視導(dǎo)演在創(chuàng)作也會發(fā)揮更大的了空間想象力，以商業(yè)化的宗旨來進(jìn)行特色的安排，將人文藝術(shù)和特征充分融入進(jìn)去。電視上則以節(jié)目的形式展開，對待影視作品中的審美、道德標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)定以及選擇上多了許多的限制條件。這是其中存在的差異和聯(lián)系。

（二）敘事方式上的特征

電視和電影首先在播放方式上存在一些不同，進(jìn)而帶給人們的視聽感覺也有所差異，其電影以一種超越平常生活和意境的敘事方式來表達(dá)作品的內(nèi)容和中心思想。同時(shí)在影院那種特殊的環(huán)境中給人一種不尋常的感覺，這種感覺是電視節(jié)目所不能取代的，這與電影所追求的視聽復(fù)雜化和奇觀化的發(fā)展要求不謀而合，在人物敘事的表達(dá)上節(jié)奏感更強(qiáng)，這些特征都賦予了電影獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。電視則以一種相對平穩(wěn)的節(jié)奏來開展相關(guān)故事的敘述，把日常生活的事情更加清晰和透徹地反映到熒屏中，這種播放方式與人們的真實(shí)生活非常貼近，也是深入觀眾喜愛的一種娛樂項(xiàng)目。其中最明顯的特征反映在電視節(jié)目的時(shí)間上，電視劇的跨度相對比較長，有足夠多的時(shí)間來進(jìn)行詳細(xì)故事情節(jié)敘述，更加真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活。在這種長期播放的過程中和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的鏈接關(guān)系，進(jìn)而促進(jìn)群眾走入到作品中去。在時(shí)間上電視和電影有著明顯的區(qū)別，這也充分的說明了兩者之間存在的藝術(shù)特征差距。

電視電影存在的雙重性決定了敘事策略上的差異，這對電視和電影的正確認(rèn)識有著比較重要的作用，同時(shí)還能從成功的經(jīng)驗(yàn)中獲取有利的信息。其中在電視和電影中分別以單體和系列片的方式存在，單體形態(tài)的時(shí)間比較長，同時(shí)結(jié)構(gòu)上和電影有些相似，而電影處理上就沒有了相關(guān)的痕跡。電影中的系列片和電視劇存在一些相同的地方，缺乏電視劇之間的連貫性，其中電視劇每一集中都有比較完整的故事情節(jié)，都會圍繞相同的角色進(jìn)行劇情的發(fā)展。根據(jù)這樣特殊的角色設(shè)定來使與觀眾之間的關(guān)系更加緊密，進(jìn)而得到觀眾的高度評價(jià)和認(rèn)可。這種創(chuàng)作形式能夠在一定程度上使電視電影得到更廣的發(fā)展空間，同時(shí)以一種流行趨勢逐漸引領(lǐng)著整個(gè)電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向。電視電影的創(chuàng)作則在一定程度上滿足了人們對物質(zhì)文化的需求，也是推動電視劇播放的主要?jiǎng)恿Α?/p>

（三）生活和儀式化的獨(dú)特審美體驗(yàn)

通過電視的窗口來觀看電影是電影事業(yè)長期發(fā)展的目標(biāo)，電視電影的欣賞效果與當(dāng)時(shí)觀看的環(huán)境因素有關(guān)，將家庭的觀看環(huán)境和電影化的觀看方式相結(jié)合能在一定程度上產(chǎn)生不同的審美刺激感覺，而在電視電影的制作過程照中也是將這一審美感覺充分的體現(xiàn)出來，同時(shí)加強(qiáng)彼此之間的合作關(guān)系來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。

電影播放的特殊環(huán)境能夠給人一種藝術(shù)欣賞的感覺，進(jìn)而促進(jìn)人們以審美的藝術(shù)感覺來享受電影中的故事情節(jié)。同時(shí)在這樣完全漆黑的環(huán)境下會帶給人們特殊的情感體驗(yàn)，拋開一切世俗的東西來沉醉在自己的思想海洋中，達(dá)到一種忘我的境界。這樣的特殊體驗(yàn)就造成人們的一些觀念錯(cuò)誤，認(rèn)為電影世界與現(xiàn)實(shí)生活存在很大的距離，而且如今快節(jié)奏的生活方式也是人們在感官體驗(yàn)上有了更多的追求，對精神生活的渴望也越來越成為今后影視發(fā)展的方向，以不斷地尋找生活新鮮刺激來滿足人們的生活需要，電視媒介作為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠忠呀?jīng)和生活同為一體了，電視電影在提供這種特殊審美功能的同時(shí)還能拉近彼此之間的關(guān)系，進(jìn)一步推動社會和諧發(fā)展。

電視和電影盡管在某些方面有著一些相似的地方，但二者之間都存在特殊的觀賞環(huán)境和魅力。而電視電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式正是結(jié)合了電影的特殊性能以及電視的播放的一些條件。這是目前滿足人們對影視觀看的要求，針對這一發(fā)展形勢，需要充分地將電視和電影的相關(guān)特性結(jié)合起來，在播放形式上首先做到與電影形式相對的地方，進(jìn)而吸引觀眾的注意力。在播放的過程中將廣告的部分去除，保證欣賞者擁有一個(gè)連貫的欣賞過程，在電視題材的選擇上也更加靠近生活，以此來增加現(xiàn)實(shí)生活和作品之間的親密感。

二、電視、電影藝術(shù)的相關(guān)性

電視藝術(shù)和電影藝術(shù)是藝術(shù)中非常受歡迎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中是被大眾所接受和認(rèn)可的兩種不同的藝術(shù)形式，并且已經(jīng)深入的融入人們的日常生活當(dāng)中，影視藝術(shù)是對電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的并稱，這足以說明他們對人們生活的影響是非常巨大的，在某些方面存在一些相似性，實(shí)際上電視藝術(shù)要比電影藝術(shù)復(fù)雜。電視藝術(shù)中還涉及了文化的創(chuàng)作，例如在表達(dá)形式上以文藝節(jié)目的形式來表達(dá)，電視和電影的藝術(shù)形似在某些方面還是有一定的相似性。

（一）電影藝術(shù)和電視藝術(shù)在構(gòu)造結(jié)構(gòu)上的相關(guān)性

眾所周知電影的時(shí)間是有著嚴(yán)格的時(shí)間規(guī)定的，因此在電影中整個(gè)故事的敘事情節(jié)相對比較緊張，目的是在有限的時(shí)間內(nèi)傳遞更多的內(nèi)容。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，使觀眾能夠在非常短暫的時(shí)間內(nèi)了解故事的背景和敘事的線索，就需要在結(jié)構(gòu)內(nèi)容上做相應(yīng)的調(diào)整以實(shí)現(xiàn)這樣的目標(biāo)。將各種元素以綜合化的眼光來進(jìn)行評定和借鑒。同時(shí)使用一些特殊的手段和方法，營造出特殊的感情氛圍來達(dá)到影視作品中邏輯化的需要。在這些影視畫片的深處傳達(dá)一些具有哲理性的人生感悟，能夠啟發(fā)人們的思想和情感，這種形式的發(fā)展空間無疑給觀眾增添了更多的想象內(nèi)容。只有按照這樣的軌跡來科學(xué)、合理地安排內(nèi)容，才能實(shí)現(xiàn)影視作用所具有的特殊價(jià)值。

電視節(jié)目中同樣要求產(chǎn)生視覺得沖擊和奇觀性，在較短的時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的眼球?yàn)槟康倪M(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的攝制過程，在這樣一個(gè)環(huán)境中體現(xiàn)出了電視節(jié)目所不同的特征形式，然而現(xiàn)實(shí)情況當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)沒有邏輯性的鏡頭，將節(jié)目的刺激和懸念營造的過于形式化而失去了其特殊的價(jià)值。為了吸引觀眾的眼球而過度夸張節(jié)目的鏡頭，使得節(jié)目本身失去了內(nèi)涵和意義。為了能更好地展現(xiàn)電視的藝術(shù)魅力和價(jià)值而呈現(xiàn)出來的一種特殊的藝術(shù)表達(dá)方法。例如在我國的奧運(yùn)宣傳片中就是充分的利用電影藝術(shù)中的長鏡頭的相關(guān)技巧來更好地展現(xiàn)影片的價(jià)值，在這個(gè)紀(jì)錄片中主要以百年變化為背景，各種人物的不同命運(yùn)為基礎(chǔ)展開豐富的故事情節(jié)的完善，將中國的奧林匹克精神充分的體現(xiàn)出來，同時(shí)在一定程度上突出奧運(yùn)精神的出題思想。在這個(gè)紀(jì)錄片中，可以看到鏡頭畫面的切放以希臘神殿到北京鳥巢的連貫性為主，將過去和現(xiàn)在的不同時(shí)代內(nèi)容都以虛擬場景的方式展現(xiàn)出來。以這種時(shí)空拉長鏡頭的方式來傳達(dá)深遠(yuǎn)的意義，同時(shí)增添了鏡頭的美感和人們的想象力。通關(guān)影片的全過程不難發(fā)現(xiàn)這樣的敘事方式是非常獨(dú)特和藝術(shù)的，是繼承了電影中蒙太奇觀視覺效果的很好證明。

（二）電視藝術(shù)和電影藝術(shù)在光、色運(yùn)用的相關(guān)性

以鏡頭的拍攝形式來完成電視和電影的不同畫面要求，并且可以打造出各種不同的效果，這些功能都和影視中畫面的光、色的運(yùn)用存在必然的聯(lián)系，在鏡頭的特殊視野下呈現(xiàn)出各種情緒和氣氛。進(jìn)而完整地表達(dá)出作品的思想和內(nèi)涵，這是電影影視中非常重要的表現(xiàn)形式，同時(shí)，特殊風(fēng)格所營造的個(gè)性化情景。其中光影的使用可以將作品打造成不同的形象，例如在影視的調(diào)節(jié)和色彩的安排上就有多種不同的形式和特征，被賦予為精神文化的主要表現(xiàn)方式，是具有特殊功能的藝術(shù)形式。例如，《電影語言》中明確地對心理和生理的需求做了一個(gè)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證，對于視覺沖擊中色彩的變化感覺最為強(qiáng)烈，這說明色彩在影視作品和電視節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)中所具有的特殊價(jià)值，其中主要以觀眾的視角為主來進(jìn)行色彩的選擇和設(shè)定。同時(shí)也要結(jié)合作品的內(nèi)容和需要表達(dá)的思想情感，按照一定的方向來完成完整意思的敘述。

實(shí)際的影視作品的色彩調(diào)整過程是在充分的了解劇本之后來具體落實(shí)的。例如，《我的父親母親》中整個(gè)故事的敘述都是在一種悲痛的環(huán)境中，選擇的色調(diào)就以灰色為主，進(jìn)而營造出一種悲傷和壓抑的氣氛。而在敘述回憶的過程中則采用比較鮮明的色彩來反映此時(shí)的輕松和愉快，利用色彩存在的反差使感情表達(dá)得更加強(qiáng)烈，對影片內(nèi)容刻畫得更加深入。這都說明色彩在影視作品中具有非常大的價(jià)值，能夠給人直接的直接沖擊感并迅速達(dá)到所要表達(dá)的思想情感，從而獲得較好的收視效果?？茖W(xué)地調(diào)整影視色彩能夠?qū)崿F(xiàn)作品所獨(dú)有的藝術(shù)特征和魅力，這是電視和電影藝術(shù)存在的相似性。

三、結(jié) 語

電視和電影藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)的領(lǐng)域中是備受關(guān)注和重視的藝術(shù)形式，他們具有平等的價(jià)值和藝術(shù)性，在表現(xiàn)形式不斷的變化中已經(jīng)逐漸和人們的生活融為一體了，以影視藝術(shù)的稱號來表達(dá)二者之間的緊密關(guān)系，通過對電視藝術(shù)和電影藝術(shù)的分析來具體闡述了所具有的特色。電視和電影的藝術(shù)特征在結(jié)構(gòu)上和色彩感知上都有一定的相關(guān)性。對二者之間的相關(guān)性的詳細(xì)分析了解到其中存在聯(lián)系，為今后電視電影的發(fā)展起到一定的推動作用。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 劉天靈.電視電影的藝術(shù)特點(diǎn)分析[J].文教資料，2012（27）.

[2] 逢格煒.電影電視是不是綜合藝術(shù)[J].大舞臺，2010（01）.

[3] 王天慧.淺談電影藝術(shù)與電視包裝藝術(shù)的相似性[J].中國科技博覽，2010（02）.

[4] 石莉.試論我國電視電影藝術(shù)的個(gè)性化創(chuàng)作[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（06）.

[作者簡介] 呂冰怡 （1972— ），女，吉林長春人，長春廣播電視臺總編室助理編輯。主要研究方向：電影與電視之間的關(guān)系。