陳學(xué)元

“中國(guó)著名作曲家鋼琴作品系列”（叢書(shū)）終于全部出版了，這對(duì)中國(guó)乃至世界的嚴(yán)肅音樂(lè)界是一件可喜可賀的好事。這套叢書(shū)原由人民音樂(lè)出版社出版，后于2001年全部改由上海音樂(lè)出版社出版，收錄有丁善德、陳培勛、儲(chǔ)望華、崔世光、杜鳴心、郭志鴻、黃安倫、黃虎威、黎英海、倪洪進(jìn)、饒余燕、桑桐、石夫、汪立三、王建中、朱踐耳共十六位作曲家的鋼琴作品。

這套叢書(shū)是以名家專(zhuān)集的形式向國(guó)內(nèi)音樂(lè)人士介紹在中國(guó)鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域里做出重大貢獻(xiàn)的著名作曲家的主要作品，并聘請(qǐng)了周廣仁、鮑蕙蕎女士擔(dān)任顧問(wèn)，邀請(qǐng)了錢(qián)亦平教授、葉思敏博士及多位專(zhuān)家級(jí)作曲家們組成編輯委員會(huì)。樂(lè)譜中每一部專(zhuān)集都由作曲家本人進(jìn)行精心篩選、修訂、加注指法和演奏注釋?zhuān)珜?xiě)了創(chuàng)作摘記，并且不少作品還是第一次公開(kāi)發(fā)表。

記得小時(shí)候?qū)W琴，我彈的中國(guó)作曲家的作品大多是來(lái)自于多位作曲家重要作品匯編類(lèi)的樂(lè)譜，而幾乎沒(méi)有一本像樣的以作曲家個(gè)人作品類(lèi)別編排的曲集。這套叢書(shū)的出版終于填補(bǔ)了這一塊空白，并可以讓更多的學(xué)者、音樂(lè)愛(ài)好者、鋼琴演奏者專(zhuān)門(mén)了解或演奏一位作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格或作品。

以個(gè)人學(xué)琴的經(jīng)歷，我小時(shí)候在接觸中國(guó)作品這方面，彈的最多的作品是王建中先生、陳培勛先生、儲(chǔ)望華先生創(chuàng)作的。他們的作品有不少是基于民歌的素材寫(xiě)作，有些稱(chēng)之為Paraphrase（即演繹曲），有些則是改編曲（即Transcription）。其他的作曲家如權(quán)吉浩、汪立三、趙曉生、譚盾、丁善德等前輩，都只停留在只知其名、不知其作的狀態(tài)。直到在上海音樂(lè)學(xué)院念書(shū)后，我才大量接觸到賀綠汀、丁善德、桑桐、朱踐耳、陸培、陳其鋼、馬思聰、黃安倫等知名作曲家的鋼琴、弦樂(lè)甚至是樂(lè)隊(duì)作品。這首先得感謝國(guó)家教育部門(mén)對(duì)中國(guó)作曲家和作品的重視以及國(guó)內(nèi)出版社的積極響應(yīng)。目前，集中出版這方面作品的機(jī)構(gòu)主要由“北上湘”三地的出版社承擔(dān)，如人民音樂(lè)出版社、中央音樂(lè)學(xué)院出版社、上海音樂(lè)出版社、上海音樂(lè)學(xué)院出版社以及湖南文藝出版社。

這套叢書(shū)中有一位作曲家我不得不特意提及——?jiǎng)倓偣嗜ゲ痪玫耐袅⑷壬?。此外，還有一位與他有著重要關(guān)系的人物——年輕有為的張奕明先生。之前，我對(duì)汪立三先生本人和其作品并不了解，也并不認(rèn)識(shí)張奕明先生。然而，一次偶然在網(wǎng)上聊天的機(jī)會(huì)，讓我不得不欽佩這位青年學(xué)者。論成就，他們倆是無(wú)法放在一個(gè)層面說(shuō)事兒的，但是今天，我認(rèn)為可以。

先從汪立三先生說(shuō)起。汪先生（1933-2013）是我國(guó)著名作曲家，生于四川，二十世紀(jì)五十年代在上海音樂(lè)學(xué)院求學(xué)，是公認(rèn)的高材生。1957年因批評(píng)冼星海的《第二交響曲》而被劃為右派，以至于1959-1963年被下放在北大荒的合江農(nóng)墾局文工團(tuán)擔(dān)任作曲、指揮、演奏、音效制作以及打雜等各種工作；1963年摘帽后調(diào)任哈爾濱藝術(shù)學(xué)院（學(xué)校于1985年改名為哈師大音樂(lè)學(xué)院，后并入哈爾濱師范大學(xué)）任教，汪立三擔(dān)任院長(zhǎng)并兼任黑龍江省音協(xié)主席，2002年退休卸任后移居上海，2013年7月6日去世。

一次短暫的在上海的停留，我約了張奕明先生在學(xué)校附近的咖啡館見(jiàn)面，談?wù)勊鐾粝壬髌氛n題的目前進(jìn)展與未來(lái)計(jì)劃。他告訴我，兩年的時(shí)間，他接觸了大量的中國(guó)鋼琴音樂(lè)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)為大眾所知的鋼琴音樂(lè)僅是冰山一角。許多好的作品居然連出版的機(jī)會(huì)都沒(méi)有，或者僅僅發(fā)表于《音樂(lè)創(chuàng)作》等雜志。最后，他以汪立三為課題，演奏和研究他的作品（當(dāng)時(shí)正逢這套叢書(shū)中的汪立三先生作品出版之際），一方面是因?yàn)橥袅⑷髌繁旧淼馁|(zhì)量上等，另一方面也是因?yàn)橥粝壬拇蟛款^作品比較適合張奕明自己的舞臺(tái)風(fēng)格，而汪先生的傳奇經(jīng)歷更是格外吸引他。那些色彩豐富，內(nèi)在悲劇性張力十足，同時(shí)又充滿(mǎn)著強(qiáng)烈感情的“土嗓子”（不是常見(jiàn)的“美式中餐”風(fēng)格，卻又聰明地借鑒了巴托克、欣德米特、德彪西等二十世紀(jì)上半葉的西方大師風(fēng)格）的作品，經(jīng)過(guò)許多次舞臺(tái)的實(shí)踐以及各種內(nèi)行外行觀眾的反饋，完全可以與西方最經(jīng)典的鋼琴獨(dú)奏作品構(gòu)成上下半場(chǎng)之分庭抗禮。以中國(guó)的鋼琴作品來(lái)說(shuō)，這是極為不容易，也是極為罕見(jiàn)的。但是這位作曲家卻僅僅以《蘭花花》《濤聲》等一兩部作品為大家所熟知，其中《濤聲》還是《東山魁夷畫(huà)意》組曲的其中一首，并不算一首獨(dú)立的作品。

張奕明先生認(rèn)為，汪立三先生是當(dāng)代偉大的中國(guó)作曲家之一，卻因各種原因（比如作品不多，也幾乎完全為鋼琴獨(dú)奏）而不為眾人所知?，F(xiàn)在中國(guó)已經(jīng)出了世界級(jí)的演奏家，音樂(lè)廳等硬件設(shè)施也在趕上，但唯有作曲家才是一個(gè)民族的音樂(lè)真正強(qiáng)大的標(biāo)志。多少位演奏家都抵不上一位西貝柳斯，一位德沃夏克，一位科普蘭，一位斯特拉文斯基。可惜中國(guó)的作曲家僅有極個(gè)別才為外國(guó)人所知道，而像汪立三這樣的天才，退休工資僅夠養(yǎng)活他自己。他寫(xiě)了一些真正的好作品，之前卻連出版都相當(dāng)困難。難道中國(guó)還沒(méi)有準(zhǔn)備好出作曲家的時(shí)候嗎？

張奕明先生還說(shuō)，正逢汪立三先生的作品問(wèn)世（他的所有作品幾乎是清一色的鋼琴作品，上海音樂(lè)出版社這次出版的其實(shí)是他的作品全集），他目前已經(jīng)在中國(guó)和美國(guó)首演了一些汪立三的作品，開(kāi)了幾次專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，將于2014年3月在哈爾濱師范大學(xué)以及東北師范大學(xué)演奏他的所有鋼琴作品，同時(shí)還舉辦專(zhuān)題講座。汪先生的鋼琴作品總長(zhǎng)大約三小時(shí)，張奕明錄音所用時(shí)長(zhǎng)為兩小時(shí)。他還在《鋼琴藝術(shù)》雜志上發(fā)表了五篇關(guān)于汪立三的文章，上海電視臺(tái)正以他的“汪立三計(jì)劃”為主題拍一部名為《尋找汪立三》的紀(jì)錄片，導(dǎo)演是周洪波。他已隨攝制組走訪了佳木斯、哈爾濱、上海、成都、北京等與汪立三的生活工作密切相關(guān)的城市。

張奕明回美國(guó)繼續(xù)念書(shū)后，經(jīng)常在網(wǎng)上和我說(shuō)起他最近進(jìn)行汪先生課題的進(jìn)展。敬佩之余，我陷入了思考：目前，國(guó)內(nèi)幾乎僅有他這么一位一直在努力演奏并推崇汪先生作品的青年鋼琴家。盡管研究汪立三屬于個(gè)例，但是國(guó)內(nèi)又有幾位以演奏某一位中國(guó)作曲家作品而可以如此執(zhí)著并不計(jì)個(gè)人成本呢？論個(gè)人成就，張奕明還只是在圈內(nèi)小有名氣的演奏家，但是從他的身上，我們可以看出他對(duì)中國(guó)作曲家和作品的熱衷度，堪比當(dāng)今國(guó)內(nèi)的嚴(yán)肅音樂(lè)界對(duì)西方鋼琴作品的狂熱度。他所做的都是值得我們敬佩和學(xué)習(xí)的。他還告訴我，盡管他做這個(gè)課題已有些日子了，但是真正對(duì)汪立三作品感興趣的聽(tīng)眾或演奏家還是屈指可數(shù)。

說(shuō)到此，我眼前立刻浮現(xiàn)出了另一位我敬仰的作曲家——王西麟。王先生迄今已創(chuàng)作了八首交響曲、一首鋼琴協(xié)奏曲、一首小提琴協(xié)奏曲以及多部交響合唱等五十多部體裁不同的作品，三次獲得中國(guó)文化部頒發(fā)的音樂(lè)作品一等獎(jiǎng)，2007年被德國(guó)的MGG系列辭典第十七卷收錄為世界著名作曲家條目。

最早知道王西麟，是我在讀本科的時(shí)候，學(xué)校安排我和幾位老師一起排練演出他的《四重奏》（Op.41）。當(dāng)時(shí)，這部作品初次排練完后給我的第一印象，是樂(lè)曲開(kāi)頭近兩頁(yè)的大提琴獨(dú)奏。作品的開(kāi)頭鏗鏘有力，跌宕起伏，大提琴獨(dú)奏部分在樂(lè)譜上有大量的重音記號(hào)，仿佛是在鮮明地刻畫(huà)作者自己生活在艱苦環(huán)境下飽受逆境的拷打和折磨，但仍然堅(jiān)強(qiáng)不屈、不顧一切向前匍匐的形象。

去年，我隨友人蘇立華先生一起去北京拜訪王西麟先生。他住的房子很小，是北京老式的房子，僅有五十來(lái)平米，工作房間最顯眼的便是滿(mǎn)屋子的唱片與樂(lè)譜，鋼琴和寫(xiě)字桌緊挨著擺放，或許是為了方便創(chuàng)作。初次見(jiàn)面和王老師聊天，我倍感不適應(yīng)。無(wú)論是自夸還是批評(píng)別人，他很容易情緒失控、言辭激烈。他在我們面前狂吼、訴苦，還把上次敷衍了事排練演出他的《四重奏》統(tǒng)統(tǒng)批了一頓。但就是這次短暫幾小時(shí)的交談，我才真正了解這位中國(guó)難得的好作曲家。

有人評(píng)價(jià)王西麟老師是“最天才、最深刻、最厲害”的作曲家，并稱(chēng)演奏他的作品時(shí)有難得的快感。然而，專(zhuān)業(yè)圈對(duì)王老師的態(tài)度各不相同，有人同情他、欣賞他，也有人討厭他、謾罵他，更多的人或許只是專(zhuān)注聆聽(tīng)和研究他的作品，而不參與任何評(píng)論。值得注意的是，在王西麟的聽(tīng)眾里，有很多是中外文化藝術(shù)界的知名人士，比如香港中文大學(xué)的楊漢倫和美國(guó)音樂(lè)學(xué)家約翰·魯賓遜，甚至波蘭當(dāng)代大作曲家潘德雷茨基和蘇聯(lián)當(dāng)代杰出的女作曲家古拜杜麗娜都多次公開(kāi)指出王先生的作品是當(dāng)代中國(guó)乃至世界的嚴(yán)肅音樂(lè)中不可或缺的一部分，是中國(guó)的“肖斯塔科維奇”。

盡管王西麟的創(chuàng)作在國(guó)際上得到高度評(píng)價(jià)和認(rèn)可，然而國(guó)內(nèi)為他舉辦的音樂(lè)會(huì)和錄音錄像甚少，多年來(lái)主要是北京交響樂(lè)團(tuán)和指揮家譚利華先生在力推他的作品。而即便是他的母校，演奏他的作品也幾乎只是走一個(gè)過(guò)場(chǎng)，而且只挑選一些不會(huì)引起政治聯(lián)想的作品，或是一部完整交響曲的部分篇章。最后王西麟變得創(chuàng)作要求甚高，演出要求頗低了——無(wú)論什么樂(lè)團(tuán)，只要能演出他的作品，他都會(huì)同意并心懷感激。而每一位合作者聽(tīng)了他的音樂(lè)后，幾乎都在力推他的作品，并一直努力在國(guó)內(nèi)外促成他作品的演出。

王西麟的作品被深深打上了時(shí)代的烙印——他內(nèi)心世界的對(duì)白。如果說(shuō)文學(xué)家用文字向讀者赤裸裸地說(shuō)出他的心聲和觀點(diǎn)，詩(shī)人在月光下吟詩(shī)以借酒消愁，那么作曲家只能用音符來(lái)捍衛(wèi)他的尊嚴(yán)，用樂(lè)章來(lái)抒發(fā)他的心情，用一部部各種題材、體裁的作品來(lái)與理解他的朋友們溝通。

生活中，王西麟先生亦是一位凡人。他淡泊名利，憎恨弄虛作假，望著周?chē)囊恍﹤嗡囆g(shù)家在花天酒地，風(fēng)光人間，自己卻孑然一身，在孤苦地拉下面子四處找人演奏自己作品的同時(shí)，難免憤然幾句。聽(tīng)了他作品的聽(tīng)眾無(wú)不鮮明地感受到他音樂(lè)里那種強(qiáng)烈的抗議和痛楚之外，偶然間流露出的哀怨和詰問(wèn)。他音樂(lè)里的正義感與非正義感、邪惡與善良、黑暗勢(shì)力與弱勢(shì)渴望，難道不正是貝多芬筆下又一篇完整的《命運(yùn)交響曲》的寫(xiě)照嗎？我相信，王西麟先生一直在尋找貝多芬和席勒心靈中的《歡樂(lè)頌》，然而他渴望的一定是更多觀眾們對(duì)于他作品的關(guān)注和認(rèn)可。我也相信，無(wú)論是他還是汪立三先生，或許還有更多優(yōu)秀的中國(guó)作曲家有他們倆的類(lèi)似遭遇。

很多人認(rèn)為王老師是懷才不遇的，但是，我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)時(shí)代不缺“伯樂(lè)”。作曲家只要一直在寫(xiě)他們“真實(shí)”，總會(huì)有人關(guān)注和知曉的。我想說(shuō)的是：作為聽(tīng)眾、演奏家或是研究者，若都有顆敬仰之心，多了解或理解作曲家的想法，多用拋開(kāi)當(dāng)今社會(huì)浮華一面的視角去看待這些作品，它們大量被外國(guó)人演奏的時(shí)刻或許是指日可待的吧！