鄭霞

摘 要：本文對于曲藝事業(yè)發(fā)展創(chuàng)新的意義進行深度的剖析，然后再結(jié)合自身的工作實際情況下，對于曲藝事業(yè)如何創(chuàng)新提出了建議：堅持核心價值觀；做出形式創(chuàng)新；內(nèi)容創(chuàng)新；文化館內(nèi)藝術(shù)團整合優(yōu)化以及注重人才培養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：曲藝；創(chuàng)新

繼承與發(fā)展創(chuàng)新是曲藝事業(yè)藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，在構(gòu)建社會主義和諧社會的同時，并且為了努力建設(shè)和諧文化的光榮任務(wù)，必然要求我們在基于繼承的情況下進行曲藝事業(yè)的廣泛創(chuàng)新。不善于創(chuàng)新，不善于繼承，缺乏創(chuàng)新的意識，必然使得曲藝事業(yè)缺乏生命力。曲藝事業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展是曲藝事業(yè)的生命。

一、曲藝事業(yè)創(chuàng)新的意義

（一）加快曲藝事業(yè)創(chuàng)新是當(dāng)今時代的需要。

現(xiàn)今社會信息時代與網(wǎng)絡(luò)時代全面發(fā)展，人們的娛樂消遣方式日益復(fù)雜，精神文化生活的方式日益豐富多彩；再加上，大量國外的文化藝術(shù)產(chǎn)品涌入國內(nèi)文化市場，傳統(tǒng)民族藝術(shù)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。曲藝事業(yè)尤其在文化館之中的曲藝事業(yè)的發(fā)展嚴(yán)重的受到了限制。所以推進曲藝事業(yè)的發(fā)展已經(jīng)成為了現(xiàn)今社會的要求。

（二）滿足人民群眾需求的需要。

人民群眾的文化水準(zhǔn)日益提高，對藝術(shù)的欣賞要求越來越高。曲藝事業(yè)如若一成不變，不努力加強自身藝術(shù)的吸引力很難滿足人民群眾的需求。必須思考，什么樣的曲藝形式是觀眾所喜聞樂見的，曲藝藝術(shù)事業(yè)的內(nèi)容以及形式的創(chuàng)新是當(dāng)務(wù)之急。

（三）曲藝事業(yè)自身長久發(fā)展的需求。

曲藝事業(yè)是我國優(yōu)秀的文化財產(chǎn)，曲藝事業(yè)如若想長久的發(fā)展下去必須自身進行不斷創(chuàng)新，激發(fā)群眾對于曲藝事業(yè)持續(xù)不斷地興趣，激發(fā)曲藝事業(yè)工作者投身曲藝事業(yè)依然忘我的精神。曲藝事業(yè)的創(chuàng)新不是對其他藝術(shù)的簡單抄襲，更不是對自身的只是小修小改，必定是切合自身特點下的進行不斷地創(chuàng)新，保持持久的生命力，從而使得自身長久的發(fā)展下去。

二、曲藝事業(yè)創(chuàng)新的途徑

（一）以社會主義核心價值理論為指導(dǎo)。

世界上任何事物的創(chuàng)新以及發(fā)展都離不開正確思想的指導(dǎo)。中國曲藝事業(yè)的發(fā)展與很粗昂心也必須以社會主義核心價值理論為指導(dǎo)，才能夠使得使得事業(yè)健康發(fā)展，并且具有著導(dǎo)向作用。比如，作為文化館的工作人員，為了能夠更好地推廣曲藝事業(yè)，并且能夠弘揚社會主義價值觀，使得人民群眾能夠熱愛祖國、熱愛民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，在年初成立曲藝小品藝術(shù)團，并且廣泛開展將開展豐富的曲藝小品創(chuàng)作和演出活動，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多曲藝小品人才，改變我市曲藝小品創(chuàng)作演出在全省的弱勢地位，提升群眾文化藝術(shù)活動品味，豐富群眾文化生活。為了能夠更好地做好曲藝事業(yè)的創(chuàng)新，更好地為人民服務(wù)，自覺的將核心價值理論武裝頭腦，指導(dǎo)曲藝的創(chuàng)作和表演，讓曲藝事業(yè)放射出更加燦爛的光芒。

（二）加強曲藝事業(yè)創(chuàng)新方式。

（1）創(chuàng)新必須與傳統(tǒng)糅合繼承與開放的結(jié)合。在不損傷原戲劇劇種音樂特色的基礎(chǔ)上，將戲曲音樂現(xiàn)代化，可以在演唱形式、唱法、樂隊組成以及和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器等作曲技術(shù)上進行更深入的探索。對經(jīng)典唱段必須予以保留，并改良和壓縮冗長部分，在不影響經(jīng)典唱腔和固有旋律下，配樂中適當(dāng)加入現(xiàn)代音樂元素，如管弦樂隊伴奏等手段，這對人物形象的塑造及戲劇矛盾沖突的發(fā)展起著推波助瀾的作用。

（2）創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新。創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新，戲曲音樂的創(chuàng)新，是一項復(fù)雜而具挑戰(zhàn)的任務(wù)。如果說，創(chuàng)作思維的創(chuàng)新是這項系統(tǒng)工程中的“軟件系統(tǒng)”的話，那么創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新就是這項系統(tǒng)中的“硬件系統(tǒng)”。換言之，思維創(chuàng)新是無形的，而技巧創(chuàng)新則是有形的，是思維創(chuàng)新的具體落實與有效載體具體而言的，地方戲曲音樂創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新，主要可以從旋律上的創(chuàng)新、聲腔上的調(diào)節(jié)和配器的運用來體現(xiàn)。

（三）加強曲藝事業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新。

曲藝事業(yè)的內(nèi)容變革方面，必須堅持在繼承傳統(tǒng)劇目優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作優(yōu)秀的新編劇，同時更好的創(chuàng)作出現(xiàn)代戲的精品，做到兩者要協(xié)調(diào)的發(fā)展?？ㄎ鳡栒f過：“戲劇藝術(shù)是一種新的廣度和深度揭示了生活：它傳達了對人類事業(yè)和人類的命運、人類的偉大和人類痛苦的一種認知?！敝挥蟹从成畈⑶曳磻?yīng)人性的藝術(shù)才是值得我們發(fā)揚的。成功的戲曲必須是能夠體現(xiàn)當(dāng)代人的喜怒哀樂的，悲歡離合的；能夠塑造出洋溢著本民族優(yōu)秀的品質(zhì)，閃爍著人性的光輝，能夠發(fā)掘并且突顯出時代的精神。所以，曲藝事業(yè)的內(nèi)容上的創(chuàng)新必須繼承中國戲曲反映現(xiàn)實的優(yōu)良傳統(tǒng)并且眾多的曲藝事業(yè)的創(chuàng)新必須要通過對生活的敏銳感以及和思考從而使得現(xiàn)代戲曲做出新的改革，引起人民群眾的共鳴以及滿足人民群眾的需求。

（四）文化館內(nèi)藝術(shù)團整合優(yōu)化不斷創(chuàng)新。

曲藝事業(yè)的發(fā)展離不開藝術(shù)團作為載體作用。文化館內(nèi)的藝術(shù)團必須積極的進行整合以及優(yōu)化，演出團體以及宴會醋節(jié)目，更是要豐富以及多彩，比如要有相聲、小品、雜技、歌舞、魔術(shù)等節(jié)目，單一科目的戲劇演出是無法滿足人民群眾的日益提高的口味和需要的。在藝術(shù)館內(nèi)成立的藝術(shù)團必須不斷增加自身的活力，不斷創(chuàng)新，增強創(chuàng)新意識，不斷開拓藝術(shù)欣賞的群眾基礎(chǔ)，繁榮文化并且繁榮戲劇事業(yè)，發(fā)展中國文化，并且發(fā)展具有群眾特色的文化館內(nèi)的戲劇事業(yè)。

（五）注重曲藝事業(yè)人才培養(yǎng)。

文化館內(nèi)為了能夠使得曲藝事業(yè)保持良好的創(chuàng)新態(tài)勢，必然要加強對于曲藝事業(yè)人才的培養(yǎng)。曲藝作為一個投入成本較高，經(jīng)濟收益和展示空間卻相對較冷的藝術(shù)門類，在人才的培育上至今還保持著較為單一的師徒傳承模式。這種培育模式已與時代基調(diào)相差甚遠，構(gòu)成了對曲藝隊伍建設(shè)的一種機制性制約。作為文化館工作人員可以適當(dāng)?shù)耐七M開展曲藝活動并且積極開發(fā)以及保護曲藝人才，對于曲藝事業(yè)創(chuàng)新推動做出貢獻的人進行獎勵。對于有著曲藝事業(yè)潛質(zhì)的人才進行初步的熏陶以及培養(yǎng)。

三、總結(jié)

曲藝藝術(shù)只有與時代同行、與人民共進，以自身的特色和優(yōu)勢，在傳承中堅守，在探索中突破，在創(chuàng)新中前進，在發(fā)展中繁榮，才能夠呈現(xiàn)出積極活躍、健康向上的生動景象。

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