黃珅

摘 要：揚(yáng)琴作為一種民族彈撥樂(lè)器，其演奏技法紛繁復(fù)雜，而輪音技法作為眾多演奏技法中一種常用的且非常具有表現(xiàn)力的技法，在音樂(lè)演奏中，輪音技法具有獨(dú)特的藝術(shù)審美特征。本文深入分析了輪音的種類(lèi)與特點(diǎn)，并以實(shí)際操作為切入點(diǎn)，就揚(yáng)琴輪音的技巧和演奏要求進(jìn)行詳細(xì)的敘述，以期為揚(yáng)琴愛(ài)好者輪音技法的掌握和提升起到事半功倍的效果。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；輪音；種類(lèi)；技巧

1.前言：揚(yáng)琴作為我國(guó)非常重要的民族樂(lè)器，已有四百余年歷史，深受各地文藝愛(ài)好者的喜愛(ài)，穿越揚(yáng)琴的發(fā)展歷程，揚(yáng)琴大都是以伴奏的身份活躍于民間戲曲舞臺(tái)，始終難以開(kāi)發(fā)出自身的個(gè)性潛力。揚(yáng)琴的音色顆粒性很強(qiáng)，極具藝術(shù)表現(xiàn)力，作為擊弦樂(lè)器，其發(fā)音方式是擊一次出一音，屬于典型的點(diǎn)狀發(fā)音。輪音在揚(yáng)琴演奏中作為一種常用的技巧，具有鮮明的彈撥樂(lè)器特色及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，輪音技法能夠?qū)⑸⒙涞狞c(diǎn)組成圓潤(rùn)的線，無(wú)論是雙竹單音輪、雙竹和音輪、雙竹八度輪，還是左竹單輪或右竹單輪，都有其各自特點(diǎn)，或淡雅或者濃烈，或者輕柔或者剛勁。輪音在揚(yáng)琴演奏中不只是一種單純的技術(shù)動(dòng)作，更是一種重要的表現(xiàn)手法，其能夠起到潤(rùn)飾聲音并延續(xù)情感的作用，可以恰如其分地表現(xiàn)出音樂(lè)情感變化，從而體現(xiàn)出樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，能夠突出樂(lè)曲風(fēng)格，塑造出美好的音樂(lè)形象，從而給人以美的享受，所以，輪音是揚(yáng)琴演奏技巧方面不可缺少的基本功。本文通過(guò)分析輪音產(chǎn)生的原理，闡述其種類(lèi)和特征，并介紹了不同種類(lèi)的運(yùn)用技巧，以期為揚(yáng)琴初學(xué)者掌握輪音技巧提供有益幫助。

2.認(rèn)識(shí)揚(yáng)琴輪音技法

2.1內(nèi)涵：楊琴的輪音又稱輪竹，即用兩支琴竹在琴上快速奏出來(lái)的若干時(shí)值相同且力度均衡的音。輪音的基本要求是形成音的一線性。通過(guò)左右手在琴弦的某一音位上連續(xù)彈奏，使琴弦產(chǎn)生出連續(xù)的音響效果，發(fā)出有節(jié)律的高低波頻。

2.2種類(lèi)：根據(jù)運(yùn)竹及音色特點(diǎn)，揚(yáng)琴輪音技法可分為單輪、雙輪、彈輪、反竹輪和琶音輪共五種，前三種最為常見(jiàn)。

2.2.1單輪技法：?jiǎn)屋喖挤ň唧w包括三種：?jiǎn)我糨喼?、右手支手輪竹和左手支手輪竹?/p>

（1）單音輪竹：即雙竹在一個(gè)單音上作交替輪動(dòng)，輪竹時(shí)左右手需要以均勻的節(jié)奏輪動(dòng)，且力度均等，音量均衡，音色統(tǒng)一，輪竹密集的音點(diǎn)連成旋律后，需注意樂(lè)句強(qiáng)弱的變化。

（2）右手支手輪竹：將右手單輪作為主旋律，而左手作為伴奏音來(lái)豐富音樂(lè)表現(xiàn)力，該技法在樂(lè)曲中不常用。

（3）左手支手輪竹：是將左手單輪作為主旋律，而右手作為伴奏音來(lái)豐富音樂(lè)表現(xiàn)力，技法方面以腕力為主，以指力為輔，臂腕保持相對(duì)松弛的狀態(tài)，利用琴竹自身彈性，上下運(yùn)動(dòng)擊奏。

2.2.2雙輪技法：是以雙手的持續(xù)或者交替彈奏為基礎(chǔ)，應(yīng)該以手腕運(yùn)動(dòng)為主，雙輪特點(diǎn)為兩音同時(shí)發(fā)聲，即彈奏時(shí)雙竹同時(shí)擊奏，接著迅速交替輪奏，中間不可以有任何的停頓，兩音的力度及音色需保持一致，有時(shí)也需要加重主旋律，以免被低音音色覆蓋。

2.2.3彈輪技法：演奏者以大指、食指為一點(diǎn)，中指為第二點(diǎn)，琴竹尾和大指根部為第三點(diǎn)，琴竹頭即將接觸琴弦瞬間，用手牢牢控制琴竹柄，琴竹桿下?lián)魟?dòng)作的驟停，而琴竹頭則利用慣性完成下?lián)暨\(yùn)動(dòng)，此時(shí)，琴竹桿產(chǎn)生彈性，如此反復(fù)的彈擊而產(chǎn)生彈輪?？梢约?xì)分為左彈輪、右彈輪和雙彈輪三種，彈輪已成為各流派風(fēng)格的主要技巧，又發(fā)展為上、下滑彈等技巧。

將不同的輪音作為表現(xiàn)手段，不僅可以結(jié)合輪音方式清晰表現(xiàn)出靜與動(dòng)的對(duì)比效果，從而表現(xiàn)出凝思沉寂等情緒，還可以充分體現(xiàn)出民族音樂(lè)中“輕、微、淡、遠(yuǎn)”的審美傳統(tǒng)，切實(shí)增強(qiáng)樂(lè)曲韻味與感染力。

2.3特征

2.3.1線性之美：揚(yáng)琴的發(fā)展離不開(kāi)組成線性音樂(lè)思維的輪音，揚(yáng)琴演奏過(guò)程中的“點(diǎn)”與“線”作為構(gòu)成音樂(lè)的兩種表現(xiàn)形式，所謂的“點(diǎn)”即音符的顆粒性，這在彈撥樂(lè)器或者擊弦樂(lè)器中相對(duì)容易做到；而所謂的“線”指的是音符的連貫性，體現(xiàn)的是音符的橫向變化，注重不同音符間的結(jié)合，講究音樂(lè)進(jìn)行時(shí)的流暢性與抒情性。

2.3.2張力之美：輪音的張力指的是力度的強(qiáng)弱對(duì)比，是揚(yáng)琴表現(xiàn)的重要手段。揚(yáng)琴輪音時(shí)力度強(qiáng)弱有其自身的優(yōu)越性與可控性，其變化區(qū)間非常之大，表現(xiàn)力極其豐富，但需要過(guò)硬的技術(shù)，方法科學(xué)、運(yùn)竹合理加上適度控制才可以體現(xiàn)出強(qiáng)弱力度的質(zhì)感變化。

2.3.3情韻之美：揚(yáng)琴演奏中獨(dú)具個(gè)性的音色追求作為揚(yáng)琴輪音演奏的最高境界，更是揚(yáng)琴的生命線。輪音的情韻表達(dá)與音色控制、擊弦力度、速度和幅度均有一定的關(guān)系，它們之間的關(guān)系相互依存，相互制約，當(dāng)運(yùn)竹幅度較小、擊弦速度較快但力度較弱時(shí)，音色則輕柔似風(fēng)；當(dāng)運(yùn)竹幅度較大、擊弦速度較快且力度較大時(shí)，音色則剛勁明亮；當(dāng)運(yùn)竹幅度較小、擊弦速度較慢且力度較弱時(shí)，音色則抒情縹緲。

3.揚(yáng)琴輪音技法的運(yùn)用技巧

3.1握竹：雙手自然展開(kāi)并呈半握拳狀，大拇指則向前方自然伸展，大拇指肚和食指外側(cè)齊平一同壓住竹柄，中指的第二指節(jié)接觸竹柄，小指和無(wú)名指則自然彎曲。

3.2合理用力，松彈密勻：手、腕和臂均十分松弛且將力量集中于手腕，指腕密切配合可以產(chǎn)生彈性，該彈性同琴竹的彈性相結(jié)合，在彈擊的過(guò)程中產(chǎn)生彈力，只有用該力擊弦，方可以輕便而又靈活。松、彈作為輪音的精髓。松就是松弛，肩、頸、臂、肘、腕等各關(guān)節(jié)保持相對(duì)松弛，任何的緊張狀態(tài)均不利于輪音，輪音的放松指的是運(yùn)動(dòng)中的放松，而非惰性的放松，是臂、腕和指做出角度細(xì)微差別的松弛運(yùn)動(dòng)，這樣才可以獲得靈活、清晰而均勻的輪音。彈即彈性，毫無(wú)彈性的生硬的擊弦難以產(chǎn)生出好的聲音色彩，放松則有助于彈性的發(fā)揮。

3.3左右手協(xié)調(diào)配合：揚(yáng)琴演奏過(guò)程中需要輪流交替擊弦，要求雙手節(jié)奏均勻且力度統(tǒng)一，人們?cè)谌粘Ｉ钪械囊幌盗辛?xí)慣致使兩手靈活性不一致，因此，經(jīng)常出現(xiàn)由于左手的不靈活而造成演奏的困難，所以，切實(shí)加強(qiáng)左手靈活性訓(xùn)練，促使左手像右手一樣靈活，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)雙手的協(xié)調(diào)配合進(jìn)行演奏，已成為揚(yáng)琴演奏過(guò)程中急需解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

綜上所述：揚(yáng)琴輪音技法的合理運(yùn)用，使得揚(yáng)琴一直以點(diǎn)性與顆粒性著稱的“骨感”樂(lè)器增添了“曲線”及“豐韻”之美，從而變得窈窕、嫵媚且極具動(dòng)感，突顯音樂(lè)的線性美、張力美和情韻美。在揚(yáng)琴輪音的訓(xùn)練過(guò)程中，需要不斷地增加音階、音區(qū)等練習(xí)，切實(shí)增強(qiáng)擊弦位置的準(zhǔn)確性及運(yùn)竹靈活性，以此提高輪音的密度，在演奏實(shí)踐中應(yīng)該對(duì)不同音樂(lè)特點(diǎn)的音樂(lè)作品，采用相對(duì)應(yīng)的演奏方法與表現(xiàn)形式，采用不同的演奏技巧對(duì)旋律實(shí)施針對(duì)性處理，最終奏出富有美感的音樂(lè)作品所需要的旋律線。（作者單位：西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1] 肖笛.論輪音在揚(yáng)琴演奏中的運(yùn)用[J].黃河之聲，2009.

[2] 熊佳.關(guān)于揚(yáng)琴輪音技巧在樂(lè)曲中的運(yùn)用[J].大眾文藝，2008.

[3] 張雪.揚(yáng)琴輪音技巧[J].藝術(shù)研究，2007.

[4] 周邦春.論揚(yáng)琴輪音的藝術(shù)審美特征[J].湖南人文科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2014.

[5] 卜穎穎.揚(yáng)琴“輪音”技巧的訓(xùn)練[J].齊魯藝苑（山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)），2002.

[6] 林紅.揚(yáng)琴輪音及其藝術(shù)應(yīng)用[J].學(xué)琴經(jīng)驗(yàn)談，2003.

[7] 陳星，易先玲.揚(yáng)琴輪音技法在樂(lè)曲中的應(yīng)用[J].音論樂(lè)坊，2003.

[8] 王英.論揚(yáng)琴演奏“點(diǎn)”、“線”、“面”的辯證統(tǒng)一[J].音樂(lè)探索，2010

[9] 邱菊.揚(yáng)琴的主要流派和演奏技法[J].北方音樂(lè)，2011