張莉萍

摘 要： 本文主要分析了無彩色的一些主要的特征及它在服飾中所起的作用，以及它獨到的一面。通過對無彩色方面的分析，可以了解到無彩色在生活中獨到的一面。

關(guān)鍵詞： 無彩色 有彩色 調(diào)和劑

如果說愛美是人的天性的話，那么用色彩美化自身就是人類最具體、最具普遍意義的實現(xiàn)過程。服裝給人的第一印象往往是色彩，人們經(jīng)常根據(jù)配色的優(yōu)劣決定服裝的取舍，評價穿著者文化藝術(shù)修養(yǎng)的高低。色彩常被人們視作服飾美的靈魂。因為在人們的視覺感知、接受過程中，服飾上的色彩信息傳遞最快，情感表達最深，視覺感受中的沖擊力最大，而且最具美感、誘惑力。具體說對于服飾的視覺感知和印象，色彩是最先闖入人們的眼簾，迅速刺激人們的視覺器官而形成色感覺，并且迅速而敏捷地左右人們的心理情緒，產(chǎn)生各種感情的變化和反映——或某種色彩氣氛誘惑著你，或某種色彩力激蕩著你，或某種色彩情調(diào)感染著你，使人們不由自主地進入特定的環(huán)境氣氛中。

在千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺感受到的色彩非常豐富，其豐富多樣的程度幾乎找不到相同的色彩或適當(dāng)?shù)恼Z言描述。然而這樣豐富多樣的色彩卻是由無彩和有彩色兩大類組成的。“有彩色”指：紅、橙、黃、綠、青、藍、紫及它們相互之間或與黑、白、灰混出的各種色彩?！盁o彩色”即黑、白及黑白兩色相混的各種深淺不同的灰色系列。無彩色最突出特點是只有明度而不具備純度和色相，也就是說其色相純度都等于零。

與有彩色相比，無彩色顯得單純，不那么豐富，然而它卻是有彩色系所依賴的一種獨具特質(zhì)的色彩系列。主要表現(xiàn)在以下方面：由于無彩色的參與，有彩色產(chǎn)生了暗差別和純凈差別；有彩色之間的搭配組合不一定都可獲得和諧的視覺效果，要受到某些限制，而無彩色的配置從來都是自由的，無論本身各色階之間還是與任何一種色彩匹配，效果總是和諧的；無彩色可以稱為有彩色的“和事姥”。

首先看看無彩色的第一個特質(zhì)——由于它的參與，使得有彩色產(chǎn)生了明暗與純凈差別。為什么這么說呢？舉個例子：白色。白色是由全部可見光均勻混合而成的，稱為全色光。白色在心理上能造成明亮、純凈、清白、擴張之感。在我國傳統(tǒng)上白被當(dāng)做哀悼的顏色。在西方國家，白則是新娘新婚禮服的色彩，象征著愛情的純潔與堅貞。我國少數(shù)民族的回族、朝鮮族、傣族也有用白色的習(xí)慣，如白帽子、白禮服、白頭巾和白腰帶等。在實際應(yīng)用中，沉悶的顏色加上白，馬上就明亮了。深色加上白就會出現(xiàn)明度上的節(jié)奏。比如湖藍，加上不同分量的白會形成不同層次的藍。從對比角度講，白能讓與它鄰接的明色多少變得有暗色感。若白色面積過大時，則會過于眩目，給人一種視覺沖擊感，例如白色婚禮服，給人的震撼力是有目共睹的。再看黑色，黑色是完全不反射光線，容易聯(lián)想到黑暗、悲哀，給人沉靜、神秘的氣氛感。由于黑色在視覺上是一種消極的色彩，自古就有死或不吉祥的寓意。黑色與各色相配時都處于配角地位，使別的顏色看起來都比它明亮，含色味。明亮的顏色加黑，立刻會暗淡下去。比如大紅，加上黑，不但明度降低了，而且純度也降低了，變成接近于深紅的色調(diào)。然后看看灰，灰居于黑與白之間，完全是中性的缺少獨立的色彩特征，是一個徹底的被動色彩。視覺和心理對它的反映是平整、乏味、樸素、無趣。既不強調(diào)，又不抑制，灰色與有彩色相混，會迅速使有彩色的純度降低，使相混的各種有彩色協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。

既然無彩色與有彩色相混，能使有彩色產(chǎn)生明暗與純凈之差，那么在服飾中自然可以使匹配不協(xié)調(diào)的有彩色變得和諧，達到整體舒服的效果。一套服裝的配色，除了考慮它的機能性所賦予的色彩外，更多的就是感情因素。當(dāng)我們把這種感情因素結(jié)合色彩性格帶來的印象和聯(lián)想時，就可以決定這套服裝究竟使用哪種色，哪種色調(diào)。服裝配色中首先考慮的就是色彩性格的選擇和統(tǒng)一。尋求統(tǒng)一，可以說是人類最基本的也是最一般的愿望。從色彩調(diào)和論上看，統(tǒng)一相當(dāng)于同類色和鄰近色，也就是說，比較相類似者配合在一起給人的感覺往往是美的舒服的。色彩性格的統(tǒng)一其實就是求心理、各種顏色的感覺向一個中心靠攏，或色相、或明度、或純度，最后達到調(diào)性極強的色彩效果。比如用冷色或暖色統(tǒng)一配色整體；用某一色相統(tǒng)一整體；或以明色，暗色統(tǒng)一整體；或以相同純度統(tǒng)一整體。統(tǒng)一的美感是大多數(shù)人最易接受和最易感覺到的美感。

有彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍、紫及相互之間或與黑白灰混出的顏色。由定義可知，有彩色之間的搭配并不全都能相互和諧統(tǒng)一。例如檸檬黃與紫羅蘭，這兩種顏色的明度和純度都很高，給人的刺激感覺比較大，我們試想如果單純地把這兩種色塊相配，不考慮它們的比例，那么這樣的服裝勢必給人一種眩目、不穩(wěn)定的感覺，甚至有點俗氣。在這種情況下，我們必須對它進行調(diào)整。首先，可以用降低明度的方法，在黃與紫色里各加入一些黑色，降低它們的明度，使它們接近于暗紫或暗黃，這樣再搭配在一起，感覺相對就比較協(xié)調(diào)與穩(wěn)定，整個服裝的色調(diào)比較統(tǒng)一。除了用降低明度的方法外，我們還可以降低它們的純度，分別在各自之間調(diào)入灰色，使原本耀眼的色彩變成灰色系列，這樣整個效果也很和諧。我們可以在衣服上點綴黑或者是灰色的飾品，比如紐扣、口袋、袖口等都可以改善效果。再比如朱紅與鮮綠，如果把這兩種顏色用于服裝設(shè)計中，就必須巧妙地設(shè)計，因為紅與綠是兩種非常亮的色彩，配合得好，會使服裝顯得很有個性，感覺很奔放。搭配不好，會很俗氣、低級。在不考慮比例分配的情況下，我們可以用降低純度與明度的方法改善，達到比較舒服的感覺。

從以上兩個例子得知，無彩色這個“和事姥”在色調(diào)組合中是不可缺少的，是達到色調(diào)統(tǒng)一的“調(diào)和劑“，他們永遠不會被流行所淘汰。無彩色除了給有彩色起了調(diào)和的作用之外，他們相互之間的搭配也是比較和諧的，一般不會產(chǎn)生不安全的感覺，比如黑色和白色。這兩種顏色由于只有明度差別而沒有色度差別故又被分別稱為極色，這兩種顏色的搭配一般都比較協(xié)調(diào)。舉個例子，白上裝與黑下裝，這個著裝方式很早就有，至今仍備受人們喜愛，因為這種著裝方式給人干凈沉穩(wěn)的感覺，無論是年輕人還是中年人都比較喜歡，特別是上班一族。又如灰T恤與黑下裝，這樣的著裝相對于白上裝與黑下裝更顯得成熟與穩(wěn)重。再如黑上裝與白下裝這種著裝方式會給人不穩(wěn)重的感覺，但許多人喜歡這樣的打扮，我們經(jīng)?？梢栽谝恍蕵穲鏊热绺郀柗蚯驁觥⒕瓢傻瓤吹竭@樣的身影。他們認(rèn)為，這樣的著裝更顯年輕與活力。

由于人類長期的服飾配色實踐，已逐漸形成比較完美的黑白灰配色體系。黑白是無彩色的兩個極端，是色彩的起點和歸宿，黑和白可以配置出不同明度的灰色。黑與白既矛盾又統(tǒng)一，相互包圍，相互補充，單純而洗練，節(jié)奏明快?；疑呛谂c白的中間色，給人的感覺較為高雅，素有高級灰之稱。因此，黑白灰是人們最喜愛穿用的服裝色彩，也是永不過時的色彩。

以上談到無彩色的一些突出的特征，雖然如此，但無彩色也有它不完美的一面，從人們穿著的生理來看，無彩色就有一定的局限性，比如黑色，一般夏季人們不穿著深色的服裝，特別是黑色。因為黑色比較吸熱，在夏天穿上黑色的衣服會嫌悶熱，會帶來生理上的不適。又比如白色，一般來說，白色是人們夏季的色彩，因為白色能給人帶來清涼感。中年人穿上白色的套裝，能產(chǎn)生難以侵犯、華麗而高雅的感覺。秋冬季穿著白色的人相對比較少些，因為白色不吸熱，如果在秋冬季穿上白色的衣服，那么不但會給予人寒冷之感，而且會給予人視覺上一種略臃腫的感覺。

雖然說無彩色有它不完美的一面，但現(xiàn)在還是有許多人喜歡在夏天穿黑色的衣服，因為黑色同時也會給人神秘、冷艷之感，而且獨具個性魅力。《安娜·卡列尼娜》中的主人公安娜，她的一身黑色的天鵝絨長裙，把她的高貴而略帶憂郁的氣質(zhì)發(fā)揮得淋漓盡致。

由此可見，無彩色雖然大多數(shù)時處于配角地位，但在與有彩色對比之中，它們又充分發(fā)揮自身活力而具有積極意義，并能使任何一個有彩色活動起來，或者變得更加豐富，或者更加淡薄?？梢赃@樣說，無彩色是時尚的經(jīng)典，個性的張揚，優(yōu)雅的升華。endprint