許恩茂

【摘 要】黑澤明是世界上最杰出的導(dǎo)演之一，早年的成功和晚年的多種遭遇讓他對(duì)人生有了許多不同的看法。個(gè)人經(jīng)歷和背景的不同勢必會(huì)影響藝術(shù)創(chuàng)作中的心理。黑澤明在1985年拍攝的電影《亂》是對(duì)莎士比亞經(jīng)典悲劇《李爾王》的一次成功改編與移植，作品不僅獲得了巨大的成功，其中也流露出許多黑澤明自己的影子。

【關(guān)鍵詞】黑澤明 《亂》 創(chuàng)作心理

黑澤明被世界公認(rèn)為電影史上杰出的電影大師之一，在他88年的生涯中，黑澤明創(chuàng)造過無數(shù)的輝煌與奇跡，然而不同于其它導(dǎo)演，黑澤明的電影帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和特點(diǎn)，他總是用精彩動(dòng)人的故事、刻畫傳神的人物、引人反思的主題，形象生動(dòng)地表達(dá)著自己對(duì)于人生和世界的思考，在他每一部作品中我們都能看到屬于黑澤明自己的世界。

在完成自己獨(dú)立導(dǎo)演的第一部影片《姿三四郎》前，黑澤明在1936年加入了P·C·L電影制片廠，同年就在《處女花園》等三部電影中擔(dān)任第三副導(dǎo)演。在1937年至1943年間黑澤明在多部電影中擔(dān)任過副導(dǎo)演，經(jīng)過幾年的錘煉和積累，他過人的天賦和出眾的導(dǎo)演才華很快被人發(fā)現(xiàn)，在激烈的同行競爭中從第三副導(dǎo)演很快晉升為僅次于總導(dǎo)演的第一副導(dǎo)演。這段難忘的時(shí)光為他今后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在黑澤明的一生中共拍攝了31部電影作品。這些影片可以說是黑澤明一生的集中體現(xiàn)，黑澤明曾經(jīng)說過：“我每拍一部影片，就等于經(jīng)歷過一段五光十色的人生，也就是我從電影上經(jīng)歷了各種各樣的人生。我是和每一部影片中各種各樣的人融為一體生活過來的……作品中的這些人物，都像是我生的，或者是我培育的一般，我對(duì)他們每個(gè)人都有愛的感情。”

黑澤明雖然獲獎(jiǎng)無數(shù)，被斯皮爾博格等國際知名導(dǎo)演稱作是最為推崇的“文化英雄”，但他的藝術(shù)生涯卻不是常人想象的一帆風(fēng)順，在黑澤明的從影生涯中經(jīng)過了數(shù)次的起起伏伏，同時(shí)不同尋常的人生經(jīng)歷也在某種程度上成就了他的偉大。黑澤明生于1910年3月，在做了多年的助理導(dǎo)演工作后，終于在1943年迎來了自己事業(yè)上的第一個(gè)高峰，獨(dú)立導(dǎo)演的第一部影片《姿三四郎》讓他一舉成名，從一個(gè)鮮為人知的小人物變得家喻戶曉。對(duì)黑澤明來說1950年可以說是他人生最為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，《羅生門》的拍攝完成讓西方世界對(duì)東方電影有了全新的認(rèn)識(shí)，這也為他贏得了人生第一個(gè)重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)—威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，從此他的才華和聲譽(yù)便跨越了國界在世界電影界留下了濃墨重彩的一筆。在1965年之前他共拍攝了24部影片，包括 《七武士》、《蜘蛛巢城》、《紅胡須》等佳作，然而在這之后，情況卻發(fā)生了很大的變化，日本電影的生存空間被其他娛樂形式所擠壓，國內(nèi)的電影市場急需新鮮血液的加入刺激電影行業(yè)的復(fù)興，此時(shí)黑澤明等老一代藝術(shù)家經(jīng)受著極為艱難的考驗(yàn)。1971對(duì)于黑澤明來說是他從影來最困難的一年，離開了工作多年的老東家—東寶電影公司，無人愿意再為他投資，二十世紀(jì)福克斯公司對(duì)于《虎！虎！虎！》執(zhí)導(dǎo)的拒絕，這些都讓這位世界級(jí)導(dǎo)演一蹶不振，多次試圖自殺。幾年后經(jīng)過調(diào)整又重新振作起來的黑澤明接受了前蘇聯(lián)的邀請(qǐng)拍攝了合資電影《德蘇烏扎啦》，然而資金的匱乏卻一直困擾著黑澤明。終于在盧卡斯和科波拉兩位大導(dǎo)演的共同努力下，黑澤明得到了拍攝《影子武士》的資助，雖然這部史詩級(jí)影片在法國戛納國際電影節(jié)上捧走了金棕櫚大獎(jiǎng)，但是在國內(nèi)遭到了猛烈的抨擊，缺乏人文關(guān)懷、一味迎合西方觀眾、缺乏日本內(nèi)涵表達(dá)等等，潮水般的批評(píng)一齊涌向了黑澤明。就是在這樣的情況下，電影《亂》誕生了。該片耗資一千多萬美元，在當(dāng)時(shí)的日本可以說是投資最大的影片，為了達(dá)到氣勢恢宏的效果，全片動(dòng)用演職人員3萬余人，戰(zhàn)馬15000匹，還燒毀了為拍攝而修建的三座城堡。為了達(dá)到燃燒城堡時(shí)熊熊大火的效果，搭建城堡的木頭都是黑澤明精心挑選從國外進(jìn)口而來。

《亂》這部電影改編自莎士比亞經(jīng)典悲劇《李爾王》，莎翁在他的《李爾王》中有一句經(jīng)典的臺(tái)詞： “瘋子領(lǐng)瞎子走路是這個(gè)世界上的一般規(guī)律”，黑澤明在《亂》中則改編成了另一句頗有意味的臺(tái)詞：“在這狂亂的時(shí)世里發(fā)瘋才是正?！保瑑晌淮髱煂?duì)于“瘋狂”用了不同的方式進(jìn)行著詮釋。然而黑澤明沒有進(jìn)行照本宣科式的改編，而是從情節(jié)、人物、藝術(shù)表現(xiàn)手法等多角度進(jìn)行了再創(chuàng)作，因此《亂》被世人稱為改編莎翁戲劇中的經(jīng)典之作。

從影視劇的創(chuàng)作規(guī)律來看，創(chuàng)作心理有一個(gè)漫長的發(fā)生與形成過程?！皠?chuàng)作心理是在歷史的、民族的、文化的積淀的土壤上生長起來的意識(shí)之花。這些歷史遺產(chǎn)從一開始便決定著人們的創(chuàng)作心理活動(dòng)的素質(zhì)水平。同時(shí)作用于和影響了這種心理的，還是時(shí)代的、社會(huì)的條件；在個(gè)體來說還有具體環(huán)境的（地區(qū)性的）、階級(jí)的、家族的、家庭的影響”。任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作改編都離不開日常的積淀與感悟。從黑澤明在1985年之前的這些經(jīng)歷中就不難看出，在一個(gè)時(shí)代中，人都是渺小的，命運(yùn)不曾完全的掌握在自己的手中。他生平的很多事件讓他變成了一個(gè)悲觀主義者，這些對(duì)他在《亂》的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。他把這些悲劇心理通過自己的鏡頭血淋淋的呈現(xiàn)在觀眾面前。

《亂》這部影片從各方面都表現(xiàn)出了黑澤明自己的悲觀創(chuàng)作心理：

一、從人物設(shè)置上來看，主人公秀虎是導(dǎo)演以莎翁悲劇李爾王為依據(jù)創(chuàng)造出來的人物，年輕時(shí)秀虎勇猛善戰(zhàn)，馳騁沙場，多年的南征北戰(zhàn)讓他變得多疑猜忌，血腥殘暴，晚年秀虎想把自己的事業(yè)托付給自己的三個(gè)兒子，然而卻事與愿違。太郎和次郎覬覦王位已久，三郎的極力反對(duì)沒有引起秀虎的注意，反而激怒了他。秀虎退位后太郎和次郎很快就背叛了自己，借故將自己逐出城邦，孝順的三郎在鄰國做了駙馬，得知此事后立即出兵營救，可是三郎最終也在接秀虎的歸途中死于敵人的埋伏。黑澤明在影片中為了反映出主人公秀虎的悲涼和孤獨(dú)，在影片一開始就給主人公身邊安排了頗具悲觀色彩的小丑，在影片多處小丑都以夸張諷刺的口氣唱出此時(shí)秀虎無奈凄涼的心境，悲涼的環(huán)境加上小丑的唱詞更加凸顯了主人公的無奈。而且小丑本身也帶有濃重的日本能劇風(fēng)格，表演方式本身帶著強(qiáng)烈的悲劇意味和氣氛。小丑的巧妙設(shè)置也在空間上讓主人公秀虎顯得更加荒誕悲涼，充滿著強(qiáng)烈的悲劇色彩。

二、從音樂風(fēng)格上來看，音樂可以說是本片的一大亮點(diǎn)。黑澤明在改編過程中把莎士比亞的《李爾王》完全日本化，在片中大量使用日本能樂作為背景音樂，強(qiáng)烈的日本風(fēng)格非常好的烘托出了導(dǎo)演所要表達(dá)的情緒。在太郎、次郎攻打秀虎城堡的片段中，黑澤明沒有繼續(xù)使用日本能樂這一方式，而是配合使用了交響樂，音樂的戲劇化轉(zhuǎn)變更加反襯出了此時(shí)主人公的絕望、無奈和凄涼。這樣的處理方式大大提升了影片的悲劇色彩和思考意味。

三、從佛教元素的使用上來看，黑澤明對(duì)于佛教元素的加入不僅僅是單純的本土化考慮，這樣的處理使得故事更具有東方色彩，在思想內(nèi)涵、主題意義上跟莎士比亞的戲劇相比有了完全不同的意義。影片末尾中末夫人的弟弟鶴丸站在懸崖邊，手中的佛像因?yàn)椴恍⌒亩S風(fēng)吹落。導(dǎo)演最終的這一安排便帶有很濃的宗教色彩。這與莎士比亞在《李爾王》中表現(xiàn)生命宿命論非常相似。可以說黑澤明用鶴丸這個(gè)盲人本身和懸崖峭壁等意象來表現(xiàn)出自己看不到的未來和無奈凄涼的心境。

四、從畫面構(gòu)圖上來看，影片大量使用了東方繪畫的表現(xiàn)手法，通過天空、陽光、烏云等自然景色傳達(dá)出自己所要表達(dá)的思想感情。在全片中黑澤明大量使用類似中國繪畫中“留白”的表現(xiàn)手法，這不僅讓觀眾陷入了回味無窮的思考當(dāng)中，也表達(dá)出了黑澤明對(duì)于自己人生的理解與思考。

影片《亂》和黑澤明其它的大多數(shù)作品一樣，充滿著個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，但是這部片子是導(dǎo)演在75歲高齡時(shí)拍攝出的，他不僅實(shí)現(xiàn)了對(duì)《李爾王》的完美改編，全片恢弘的場面、精良的制作都讓人贊不絕口?！秮y》可以說是導(dǎo)演自己的一次總結(jié)，大起大落的經(jīng)歷讓黑澤明對(duì)人生有了不同的思考和詮釋，在《亂》的創(chuàng)作中便帶有了強(qiáng)烈的悲觀主義色彩?！?/p>

參考文獻(xiàn)

①雪帆、朱晶：《黑澤明自傳》[M].北方文藝出版社，2000

②杜雋，《黑澤明的〈李爾王〉、〈亂〉——談黑澤明的移植與改編》[J].《臺(tái)州學(xué)院學(xué)報(bào)》，2007（5）：39-43

③彭定安，《創(chuàng)作心理的形成及其結(jié)構(gòu)與活動(dòng)規(guī)律》[J].《遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，1987（2）：47-53

④王立峰、張穎，《黑澤明電影〈亂〉中的人性思考》，《環(huán)球縱橫》，2013（2）：106-107

⑤王文斌，《黑澤明電影的主題傳承與風(fēng)格流變》[J].《山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2009（3）：31-34

（作者：中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部電視學(xué)院研究生）

責(zé)編：姚少寶