潛韻婷

說到手風(fēng)琴，大部分人腦海中浮現(xiàn)出的是法國(guó)小巷中飄揚(yáng)的優(yōu)雅情調(diào)、南美酒館中舞動(dòng)的熱情探戈或者俄羅斯街頭隨處可見的民間藝人……這件樂器幾乎與民間音樂畫上了等號(hào)。但喜歡別人直呼其名的馬蒂內(nèi)斯正在用90后對(duì)這個(gè)時(shí)代的了解，全力證明手風(fēng)琴被低估的豐富表現(xiàn)力，并“重新定義”手風(fēng)琴。如果你看過Youtube上馬蒂內(nèi)斯在2011年立陶宛達(dá)人秀開幕式上的演奏，你會(huì)立刻為馬蒂內(nèi)斯的自信所折服。在體育館人山人海的觀眾歡呼聲中，他穿著時(shí)尚的休閑白西裝，搭配著短褲和長(zhǎng)靴，邊演奏邊信步于觀眾之間，同時(shí)還唱著史蒂夫·旺德（Stevie Wonder）的《她是不是很可愛》。優(yōu)雅又不失隨性的臺(tái)風(fēng)，溫柔迷人的嗓音，再加上結(jié)尾處被吊入絢爛夜空中的浪漫演奏，惹得臺(tái)下觀眾從頭至尾瘋狂尖叫，不亞于一場(chǎng)流行演唱會(huì)的火熱程度。

從小村莊走出的大主張少年

馬蒂內(nèi)斯1990年出生在立陶宛一個(gè)名叫陶拉格的小鎮(zhèn)，從小和母親以及叔叔、阿姨共同生活。據(jù)他母親回憶，馬蒂內(nèi)斯還在牙牙學(xué)語的時(shí)候，就對(duì)音樂表現(xiàn)出了極大的興趣，當(dāng)看到電視上有人彈鋼琴時(shí)，他會(huì)用手扒住桌子，用手指模仿著電視里的鋼琴家那樣交替地抬動(dòng)。當(dāng)時(shí)馬蒂內(nèi)斯的母親在一家餐館里當(dāng)廚師，根本買不起一架鋼琴，但是細(xì)心的叔叔還是給他準(zhǔn)備了一個(gè)從此改變他人生軌跡的驚喜。

三歲那年的夏天，全家人一起去森林里的度假屋避暑?！澳情g屋子在我童年的回憶里占據(jù)著重要的位置，因?yàn)榫驮谀抢?，我的叔叔送了我人生第一架手風(fēng)琴。雖然只是一個(gè)小小的十二貝司的兒童玩具琴，但我非常喜歡，并很快就能邊演奏簡(jiǎn)單的旋律邊附和著哼唱?！泵看翁岬脚c手風(fēng)琴的“初次見面”，馬蒂內(nèi)斯的眼睛里總閃爍著光芒。在他八歲的時(shí)候，全家搬到了立陶宛第四大城市希奧利艾（Siauliai），因?yàn)槟抢镉幸凰髁羲埂ど５驴怂挂魳穼W(xué)校（S. Sondeckis Music School），可以保證在綜合教育之外，提供所有學(xué)生專業(yè)的音樂教育。于是馬蒂內(nèi)斯正式學(xué)起了手風(fēng)琴，這個(gè)時(shí)候他才意識(shí)到，原來手風(fēng)琴有很多內(nèi)容需要學(xué)習(xí)?！拔乙郧熬陀脙蓚€(gè)手指頭演奏，什么都不懂，然后老師告訴我，你得用五個(gè)手指頭來演奏，”馬蒂內(nèi)斯說，“一開始，我完全看不到顯著的進(jìn)步，只是一個(gè)看起來有點(diǎn)天賦的孩子，老師告訴我得不斷地練習(xí)。在學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的同時(shí)，我還有鋼琴課和大量的樂理課，對(duì)于一個(gè)十歲不到的孩子來說，那些理論的東西常常讓人難以全心投入。我學(xué)得很辛苦，但現(xiàn)在回頭想，我很感激當(dāng)時(shí)打下的基礎(chǔ)。”為了演奏更廣泛的曲目，剛進(jìn)學(xué)校不久馬蒂內(nèi)斯就堅(jiān)持讓家里人為他買一臺(tái)正常尺寸的手風(fēng)琴，即便對(duì)他當(dāng)時(shí)的個(gè)頭來說，琴大到需要他對(duì)著鏡子才能找到手指按的位置，但這個(gè)“下定決心”的孩子就這么硬生生地跟著琴一起長(zhǎng)大了。

Maryte Markeviciene是馬蒂內(nèi)斯在桑德克斯音樂學(xué)校的手風(fēng)琴老師。她為了激發(fā)愛徒身上的潛力，開始送他去參加音樂比賽。沒想到馬蒂內(nèi)斯贏得了全歐洲幾乎所有的手風(fēng)琴比賽，2004年更是成為第一個(gè)贏得立陶宛莫塔皇后獎(jiǎng)的手風(fēng)琴演奏者。十八歲臨近畢業(yè)時(shí)，所有想進(jìn)一步往職業(yè)音樂道路發(fā)展的學(xué)生們都開始搜索全世界范圍的音樂學(xué)院繼續(xù)深造，馬蒂內(nèi)斯也不例外，但他發(fā)現(xiàn)有手風(fēng)琴專業(yè)的學(xué)校大部分都集中在亞洲和東歐，而他卻向往著西方。這時(shí)，他的一個(gè)朋友向他推薦了倫敦皇家音樂學(xué)院，于是他毫不猶豫地選擇了英國(guó)。當(dāng)時(shí)他的老師們都非常質(zhì)疑他“西天取經(jīng)”的決定，因?yàn)樵谑诛L(fēng)琴界，有這樣一個(gè)說法：如果你想找一個(gè)好的土壤環(huán)境，把自己培養(yǎng)成一名手風(fēng)琴演奏家的話，最不適宜去的國(guó)家就是英國(guó)了。因?yàn)閷?duì)于英國(guó)聽眾來說，手風(fēng)琴只屬于出現(xiàn)在卡通片里戴著貝雷帽的法國(guó)人，或者是希臘小飯館門外賣藝要小費(fèi)的街頭藝人。馬蒂內(nèi)斯同樣清楚這些，但他還是想做一些和別的學(xué)生不一樣的事。他說：“我同意這樣的說法，一些人曾對(duì)我說，如果你在英國(guó)成功了，那么你在世界各地也就成功了，所以我才期待著從英國(guó)開始這份事業(yè)。我認(rèn)為手風(fēng)琴在英國(guó)從來沒有流行起來過，但為什么不可以呢？”時(shí)至今日，馬蒂內(nèi)斯已經(jīng)用他的實(shí)際行動(dòng)證明了當(dāng)初自己堅(jiān)持的正確性，倫敦讓他在音樂靈感的激發(fā)和對(duì)待音樂的態(tài)度上受益頗多，更為他之后踏上國(guó)際舞臺(tái)打下了堅(jiān)實(shí)的語言與跨文化融合的基礎(chǔ)。

他的名字就是他的品牌

2008年，馬蒂內(nèi)斯搬到了倫敦，開始跟隨皇家音樂學(xué)院著名的手風(fēng)琴教授歐文·穆雷（Owen Murray）學(xué)習(xí)。穆雷建議他從鍵盤手風(fēng)琴轉(zhuǎn)為更為熱門的鍵鈕手風(fēng)琴，因?yàn)楹笳叩逆I鈕排列大大降低了右手演奏時(shí)對(duì)手指技術(shù)功力的要求，不論手大還是手小，都能輕松彈奏十度以上的音程，音域表現(xiàn)力上也比鍵盤手風(fēng)琴要寬。如果在鍵盤上演奏，要想做到快速而準(zhǔn)確，必須在方法得當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上苦練相當(dāng)?shù)臅r(shí)間才有可能，否則不僅速度提不起來，準(zhǔn)確性也難以保證。但深思熟慮后，馬蒂內(nèi)斯仍決定使用鍵盤手風(fēng)琴作為自己職業(yè)生涯的“武器”。他認(rèn)為現(xiàn)在行業(yè)內(nèi)對(duì)鍵鈕手風(fēng)琴的熱捧使得大部分人對(duì)鍵盤手風(fēng)琴產(chǎn)生偏見，其實(shí)這與每個(gè)地方的傳統(tǒng)與習(xí)慣有關(guān)。比如在立陶宛，幾乎所有人用的都是鍵盤手風(fēng)琴，因?yàn)樵诋?dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)里，鍵盤手風(fēng)琴才是真正的手風(fēng)琴，反之，在其他把鍵鈕手風(fēng)琴作為傳統(tǒng)的地區(qū)或國(guó)家亦然。兩者的核心都是音樂，歸根結(jié)底需要勤奮的練習(xí)來傳達(dá)音樂中的思想與情感。鋼琴家用的也是鍵盤，即使是用左手，鋼琴家都能掌握那些高難度的技巧，為什么手風(fēng)琴就不可以呢？

2009年，馬蒂內(nèi)斯帶著自己的鍵盤手風(fēng)琴拿下了第七十一屆美國(guó)孟菲斯手風(fēng)琴比賽，2010年奪得國(guó)際手風(fēng)琴聯(lián)盟舉辦的最高規(guī)格的世界杯手風(fēng)琴比賽第一名?；始乙魳穼W(xué)院的學(xué)習(xí)讓他的音樂技巧日益精湛，并為他開啟了手風(fēng)琴非常嚴(yán)肅、古典的一面，在平時(shí)的演奏課與室內(nèi)樂課中，他會(huì)演奏從巴洛克時(shí)期的巴赫、斯卡拉蒂到別林斯基和安吉利斯等現(xiàn)代作曲家的作品。馬蒂內(nèi)斯坦言自己性格當(dāng)中有一部分非常享受在人群面前演奏，而且心里一直希望結(jié)合自己從專業(yè)院校里學(xué)到的技術(shù)和想法，通過一些與眾不同的方式推動(dòng)手風(fēng)琴的發(fā)展。于是，當(dāng) 2010年立陶宛“達(dá)人秀”比賽開始招募選手時(shí)，他報(bào)名了，并通過層層突圍拿到了年度總冠軍。要知道，在這檔節(jié)目中與他相互較量的是流行歌手、搖滾樂隊(duì)、鋼琴家、健美運(yùn)動(dòng)員或其他各行各業(yè)的奇才。為了給電視前面那些對(duì)古典音樂不怎么熟悉的觀眾表演，他開始嘗試自己編曲，在古典音樂作品里加入約翰·列儂的歌曲或是皮亞佐拉的探戈，有時(shí)還會(huì)在演奏的過程中一展不錯(cuò)的歌喉。

贏得“達(dá)人秀”冠軍后，馬蒂內(nèi)斯便成為了家喻戶曉的明星，許多立陶宛當(dāng)?shù)氐墓?jié)目都來找他演出。當(dāng)時(shí)還是大三學(xué)生的馬蒂內(nèi)斯希望繼續(xù)完成自己的學(xué)業(yè)，他并沒有告訴老師和同學(xué)自己參加比賽的事，因?yàn)樗麚?dān)心這樣跨界的“玩法”會(huì)引起一些比較傳統(tǒng)的人們的反感。不過，在社交網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá)的年代，他參賽并奪冠的消息迅速在校園內(nèi)傳了開來?！耙魳穼W(xué)院有Facebook主頁(yè)，每個(gè)人都在上面找到我說‘你就是那個(gè)Youtube上贏得立陶宛達(dá)人秀冠軍的男孩吧，一開始我覺得很尷尬，擔(dān)心他們覺得參加這樣不古典不嚴(yán)肅的比賽不妥，但事實(shí)上，我的同學(xué)和朋友都非常為我高興。還有很多女生來看我的Facebook頁(yè)面，”馬蒂內(nèi)斯羞澀地說，“參加這個(gè)比賽最艱難的部分是每參加完一輪，我就要回到倫敦繼續(xù)我的學(xué)業(yè)。我花了很多時(shí)間和金錢在飛機(jī)票上，還好比賽得到的獎(jiǎng)金足夠彌補(bǔ)這些花銷了……”

通過“達(dá)人秀”比賽，馬蒂內(nèi)斯讓更多人看到了手風(fēng)琴這件樂器表現(xiàn)力的可能性以及觀看鍵盤手風(fēng)琴演奏時(shí)的技術(shù)觀賞性。同時(shí)，他自己也被一雙火眼金睛所發(fā)現(xiàn)，那個(gè)人就是小提琴家戴維·嘉雷特（David Garrett）的制作人布萊斯基（Rick Blaskey）。布萊斯基曾與凱瑟琳·詹金斯（Katherine Jenkins）、羅素·華生（Russell Watson）等成功的跨界藝術(shù)家合作，在流行、時(shí)尚圈及商界都有著豐富的人脈資源，戴維·嘉雷特就是被他一路捧紅的標(biāo)志。布萊斯基本人非常沉迷于手風(fēng)琴音樂，一直在尋找一名出色的手風(fēng)琴手，當(dāng)在2011年立陶宛“達(dá)人秀”開幕式上看到馬蒂內(nèi)斯的演出后，他當(dāng)即就決定和這個(gè)與眾不同的小伙子見一面，將其簽約麾下。對(duì)這個(gè)有著狐貍般嗅覺的金牌制作人而言，“馬蒂內(nèi)斯”已不僅僅是一個(gè)名字，而且是一個(gè)代表著創(chuàng)新精神與頑強(qiáng)生命力的全新品牌。

簽約環(huán)球旗下唱片廠牌DECCA

環(huán)球旗下的唱片廠牌DECCA趁熱打鐵簽下了馬蒂內(nèi)斯，并在2013年發(fā)行了首張專輯《馬蒂內(nèi)斯》，一上榜便迅速摘得英國(guó)古典音樂排行榜榜首的位置，距離上一次DECCA簽約手風(fēng)琴演奏家差不多已相隔五十年，可見馬蒂內(nèi)斯用手風(fēng)琴創(chuàng)造的影響力足以給“以市場(chǎng)為導(dǎo)向”的唱片公司打上一劑強(qiáng)心針。

這張專輯大膽地糅合了各色曲風(fēng)，不同風(fēng)格的樂曲經(jīng)過巧妙的編排，充分展示了馬蒂內(nèi)斯出神入化的演奏技藝。從貝多芬到維瓦爾第，從電影配樂大師埃尼奧·莫里康內(nèi)到流行一姐Lady Gaga和Katy Perry，他在不同時(shí)代不同風(fēng)格的作品中自如游走。從另一方面看，這張專輯的曲目選擇也讓人明顯感覺到以“市場(chǎng)安全”為考慮的傾向，古典部分的作品大多耳熟能詳，流行部分的作品也是時(shí)下最火的。對(duì)于這一點(diǎn)，馬蒂內(nèi)斯坦承道：“作為唱片公司，他們需要成功，尤其簽約對(duì)象還是一個(gè)新人，使用的還不是主流樂器。我和他們簽了五張專輯，之后還有四張。如果通過第一張唱片，大家慢慢認(rèn)可我的演奏之后，那么第二、第三、第四張他們就會(huì)非常樂意讓我去探索自己喜歡的曲目了?！?/p>

在古典音樂行業(yè)，有些藝術(shù)家選擇先做好自己本分的工作，然后再考慮涉足流行、爵士等領(lǐng)域；有些則先通過跨界耳目一新的形式一腳先踩進(jìn)門，讓整個(gè)行業(yè)了解自己，然后再開始逐步證明自己擁有在這個(gè)行業(yè)里生存更久的硬實(shí)力。馬蒂內(nèi)斯無疑屬于后者，他是少見的對(duì)自己有清晰認(rèn)識(shí)的90后。“我參加達(dá)人秀的時(shí)候，就是在電視機(jī)前‘銷售自己改編的流行作品，得到了人們的注意和支持后，再邀請(qǐng)這些人去音樂廳聽演出。這時(shí)候音樂廳通常都滿座，來的觀眾會(huì)聽到我演奏的巴赫、斯卡拉蒂等的古典作品，也許他們進(jìn)入音樂廳是沖著我來的，并不知道他們會(huì)聽到些什么，我小小耍了一個(gè)心機(jī)，讓他們聽到了手風(fēng)琴的更多可能性。一開始二十分鐘，音樂廳總是很安靜，我能感覺到觀眾們的緊張，因?yàn)閷?duì)于這些古典作品，他們感到陌生和不知所措。但慢慢的，他們聽了幾首之后，就放松了下來，開始關(guān)注到音樂的本身。經(jīng)過實(shí)踐，我覺得這個(gè)形式是奏效的，”馬蒂內(nèi)斯自信地說，“無論是曲目方面還是市場(chǎng)方面，這對(duì)每個(gè)人來說都是一次全新的嘗試和實(shí)驗(yàn)，到現(xiàn)在為止效果都不錯(cuò)，而且我相信這只是一個(gè)開始?！?/p>

對(duì)流行作品的改編并不是一件很難的事，但想要改得既好聽又與眾不同，就需要一些天賦和扎實(shí)的基礎(chǔ)。在Youtube中上傳演奏視頻和改編作品的手風(fēng)琴演奏者并不少，但馬蒂內(nèi)斯成功了。除去天時(shí)、地利、人和等原因，無法否認(rèn)的是他在立陶宛桑德克斯音樂學(xué)校十年以及英國(guó)皇家音樂學(xué)院四年的學(xué)習(xí)所積累的知識(shí)、技能與文化熏陶是幫助他走到今天的重要因素。

一直以來，人們都低估了手風(fēng)琴這件樂器，在大部分人眼中，這只是一件小眾的民間樂器，但是即將滿二十四歲的馬蒂內(nèi)斯正在通過自己的努力給它創(chuàng)造一個(gè)全新的定義。這件樂器可以用來試探、承載各式各樣的音樂類型，并把其中的音樂基因融于自身的特色中，再創(chuàng)造出符合這個(gè)時(shí)代需要的作品。馬蒂內(nèi)斯一直希望自己可以成為一個(gè)演奏者，滿世界地旅游，被看見，被聽見。幸運(yùn)的是，這一切都發(fā)生了，一點(diǎn)一滴，越來越豐富。