詹湛

《音樂(lè)和抗議，在1968年》（“1900年之后的音樂(lè)”套裝之一）

（Music and Protest in 1968）

作者：比特·卡徹克（Beate Kutschke），貝爾利·諾頓（Barley Norton）

劍橋大學(xué)出版社，2013年6月出版

1968年是反抗的一年，激進(jìn)的抗議浪潮席卷全球。越南民族解放陣線發(fā)動(dòng)了春節(jié)攻勢(shì)，美國(guó)黑人青年倡導(dǎo)黑人權(quán)利運(yùn)動(dòng)；在法國(guó)，學(xué)生以街壘路障與警察對(duì)峙；在捷克斯洛伐克，“布拉格之春”春潮涌動(dòng)；從華盛頓到倫敦、巴黎和西貢，受壓迫的人們紛紛走上街頭，要求解放和自由。

不過(guò)，這本散文集沒(méi)有把焦點(diǎn)聚集在這些運(yùn)動(dòng)的政治意義上，而是探討了音樂(lè)在抗議中所起的作用。作者對(duì)于“抗議音樂(lè)”的理解已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“抗議歌曲”這一狹隘的定義，并且擴(kuò)展到了實(shí)驗(yàn)電子音樂(lè)、自由爵士、搖滾、流行歌曲、電影及戲劇音樂(lè)。

他試圖借此闡明：在每一次文化、社會(huì)和政治深刻變革中，音樂(lè)都是不可或缺的一部分。比如馬丁·路德·金1968年的遇刺就恰恰發(fā)生在一個(gè)特殊的環(huán)境中：出事時(shí)他正倚在欄桿上和站在樓下的他的民權(quán)活動(dòng)伙伴杰西·杰克遜談話，他剛剛邀請(qǐng)杰克遜的一位音樂(lè)家朋友在兩小時(shí)后就要召開(kāi)的支持孟菲斯環(huán)衛(wèi)工人罷工的集會(huì)上演奏一支福音歌《親愛(ài)的上帝，請(qǐng)拉住我的手》。

音樂(lè)就這樣與歷史悲劇纏繞在了一起。

《紐約爵士樂(lè)向?qū)А罚ǖ诙妫?/p>

（Jazz Guide， New York City， 2nd Edition）

作者：史蒂夫·道勒（Steve Dollar）

Little Bookroom出版社，2007年1月出版

本書(shū)一經(jīng)出版，就被譽(yù)為“軼事資料翔實(shí)、筆法生動(dòng)的口袋爵士樂(lè)指南”。它雖然不厚，卻已經(jīng)將紐約市最重要、最熱門的那些爵士樂(lè)俱樂(lè)部介紹給了讀者，在同類書(shū)中幾乎是最佳選擇。2007年，本書(shū)修訂再版，同時(shí)進(jìn)行了內(nèi)容的擴(kuò)充。不管是鬧市區(qū)的還是紐約郊縣的爵士俱樂(lè)部，無(wú)論是徹夜演奏的大樂(lè)隊(duì)還是罕有人知的地下獨(dú)奏家，不管是高端的社交型演出地還是那些爵士業(yè)界的老傳奇，或者是冉冉升起的年輕新星，它都試圖囊括進(jìn)來(lái)，以展現(xiàn)一個(gè)欣欣向榮的紐約爵士樂(lè)全景。書(shū)中交代了一連串您可以在紐約市內(nèi)看到的、最具代表性的爵士樂(lè)演出類型，從傳統(tǒng)的大型樂(lè)隊(duì)、學(xué)院派的到先鋒派、硬波普風(fēng)格的，從傳統(tǒng)DJ播放類的到電子音樂(lè)混搭類的；而一些在紐約聽(tīng)爵士必須知道的附帶知識(shí)，比如加勒比海、拉丁美洲與北美地區(qū)的鼓樂(lè)文化等也被娓娓道來(lái)。

作為一本小百科級(jí)別的向?qū)?，這本書(shū)還一五一十地講述了紐約市區(qū)的各項(xiàng)音樂(lè)節(jié)、特色音樂(lè)商店、爵士樂(lè)傳說(shuō)等等，比如哈林區(qū)和52街全盛時(shí)期的故事、索尼·羅林斯曾經(jīng)在月光下悠悠吹奏所在的大橋以及被路易斯·阿姆斯特朗稱為“家”的街區(qū)等。

《探索巴赫的“B小調(diào)彌撒”》

（Exploring Bach’s B-minor Mass）

作者：富田（Yo Tomita）、利弗（Robin A. Leaver）、斯馬契尼（Jan Smaczny）

劍橋大學(xué)出版社，2013年出版

巴赫的《B小調(diào)彌撒》一直都是音樂(lè)界的熱門討論話題，它的創(chuàng)作幾乎貫穿了巴赫半生的時(shí)間，后來(lái)也被認(rèn)為是巴赫最復(fù)雜的作品之一。

這本由劍橋大學(xué)出版社推出的《探索巴赫的“B小調(diào)彌撒”》其實(shí)是一本由十四篇論文構(gòu)成的論文集，都來(lái)自2007年的一次名為“理解巴赫《B小調(diào)彌撒》”的國(guó)際研討會(huì)，來(lái)自十八個(gè)國(guó)家的七十多位學(xué)者聚集在了一起，將關(guān)于《B小調(diào)彌撒》所有的最新研究成果搬上了桌面。

2013年的這一版經(jīng)過(guò)了細(xì)心的修訂，特別將討論分為了歷史背景、曲式結(jié)構(gòu)、版本研究以及十八至十九世紀(jì)間的傳播影響等幾個(gè)版塊，而最重要的一點(diǎn)可能是，本書(shū)提供了一套巴赫研究的“方法論”（Methodology），包括寫巴赫論文時(shí)該從哪些資源入手，有什么技巧可運(yùn)用等等，它都一一展示在了未來(lái)的論文撰寫者面前。三位編纂者都是英國(guó)貝爾法斯特女王大學(xué)音樂(lè)系的教授。