仲余

每當時間的腳步臨近一個節(jié)點時，人們總會在感懷過往的同時遙想未來。從這個意義上說，2013年注定會因為多位著名詩人的辭世而銘刻于詩歌的紀念碑之上。而在另一方面，2013年詩歌又會因為自然生長而默默運行、生發(fā)亮點，形成自己特有的面貌。在此過程中，詩歌作品、各種詩歌活動的不斷呈現(xiàn)及經(jīng)驗的累積，使2013年在遵循發(fā)展邏輯的過程中成為繼往開來的一年。這里，遴選兩篇關(guān)于2013年詩歌綜述的文章，期待為2013年中國詩歌留下或深或淺的記憶。

2013年詩歌：強勁的傳播與困頓中的寫作深化

如果說當代中國文學(xué)的生產(chǎn)體制依然有效，那么在剛剛過去的2013年，體制內(nèi)的詩歌與文學(xué)期刊明顯對詩歌有所重視?！对娍?、《星星》、《詩林》、《詩潮》等刊發(fā)的詩作、推出的新詩人，總體質(zhì)量較之以往有了很大提升。對于抒發(fā)個體生命經(jīng)驗、反思與批判消費社會中人與人之間的利益關(guān)系、描摹日常生活的細節(jié)之美的詩歌的刊發(fā)，代表了一種主流當代詩的繁榮。一方面，民間和體制的壁壘已被打破，在民刊上發(fā)表作品，有所成就后，年輕詩人也可能較快地得到體制內(nèi)媒介的接納；另一方面，為繁榮文化，主流文學(xué)機構(gòu)也加大了對文學(xué)獎勵機制的投入。當代詩寫作場因互聯(lián)網(wǎng)的興盛而充滿生機，這已是不爭的事實。近十幾年來，當代詩人緊隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)平臺的更新步伐，不斷體驗新的傳播手段之于詩歌寫作與交流的作用。網(wǎng)上網(wǎng)下，詩人因詩歌而聚集，詩人群體也打破了地域限制，更多地因?qū)懽饔^念和美學(xué)風(fēng)格形成新的聚合。

傳播：長江詩歌出版中心與微信公眾號

在詩歌傳播方面，2013年最值得一書的是“長江詩歌出版中心”的正式成立?！伴L江詩歌出版中心”隸屬于長江文藝出版社，是國內(nèi)第一家專門出版詩歌的特色出版機構(gòu)。詩歌出版中心成立后的第一個出版舉措，是邀請洪子誠、程光煒兩位學(xué)者主持，并邀30位詩歌評論家任分卷主編，推出中國目前最大規(guī)模的新詩選集《中國新詩百年大典》，收錄了從五四新詩發(fā)軔到新世紀以來的300多位詩人的作品，以詩歌發(fā)表時期和詩人出生年代作為各卷劃分的主要依據(jù)，同時也兼顧流派、詩歌風(fēng)格、地域因素等。該書側(cè)重“文本性”，詩人的入選標準，主要視其作品是否具有較高思想藝術(shù)價值，是否對新詩發(fā)展具有創(chuàng)新意義。同時，該書也體現(xiàn)了“華文詩歌”的想象，除大陸詩人外，臺灣、香港、澳門以及海外華文詩人都在收錄之列，此外，對20世紀90年代以來新詩的創(chuàng)作成果給予了充分關(guān)注。盡管為了兼顧多樣的詩歌流派與風(fēng)格，編選中為一些詩人的入選進行了諸多爭論，也引發(fā)了一些異議，不過，總體上看，該書的出版引起了讀者和評論界的廣泛好評。長江詩歌出版中心積極推動與詩歌民刊的合作，協(xié)助原本處于內(nèi)部交流形態(tài)的民間詩歌群體浮出歷史地表。這些民刊與群體包括《明天》、《象形》、《漢詩》、《讀詩》以及“詩生活網(wǎng)”等，推出詩歌選本包括《明天》、《詩生活年選（2012卷）》、《漢詩》、《讀詩》、《當代新現(xiàn)實主義詩歌年選（2012卷）》、《2012中國年度好詩300首》、《21世紀詩歌精選·第四輯》、《越界與臨在：江南新漢語詩歌12家》和《江南十二詩人詩歌集》等?！渡诹甏?卷詩選是長江詩歌出版中心與《讀詩》編輯部合作出版的重要選本。此外，詩歌中心還參與策劃出版了以發(fā)表女性詩歌為主的詩刊《詩歌風(fēng)賞》，去年出版兩期。以與詩人合作出版為主要方式，詩歌出版中心去年出版了60余種個人詩集，其中比較重要的詩人有俞心樵、安琪、周亞平、郁雯、張執(zhí)浩、池凌云、路也、玉上煙等。

2013年，微信迅速成為當代詩人傳播詩歌的新渠道。區(qū)別于微博、博客與網(wǎng)絡(luò)論壇，微信既可以以朋友圈的形式內(nèi)部交流，又可創(chuàng)建公共平臺，通過訂閱的方式進行群體或品牌的推廣。微信的另一優(yōu)勢在于其發(fā)布信息的多樣性，文字、聲音和視頻可以匯集在一個文件里。再者，微信借助的是手機這種便攜的移動應(yīng)用平臺，更具傳播優(yōu)勢。

在微信平臺中，兩個最受歡迎、傳播最廣的讀詩微信公眾號為“為你讀詩”和“讀首詩再睡覺”?！盀槟阕x詩”是由BeMy Guest（尚客私享家）傾心推出的公益詩歌藝術(shù)活動，旨在以詩歌和音樂的方式，摒棄浮躁、麻木，真摯倡導(dǎo)富于“情懷”的“去功利”的生活方式?！盀槟阕x詩”每晚10點推出一期節(jié)目，邀請的讀詩者多為“高大上”的成功人士，推薦的作品多為中外古今名篇或近人名作，截止到本文寫作的日期，“為你讀詩”已經(jīng)推出256期?！白x首詩再睡覺”也是每晚10點讀詩，其團隊則多為寫詩與愛詩的年輕人，因為喜歡詩歌而成立編輯和聲優(yōu)團隊?！白x首詩再睡覺”推薦的作品大部分是當代著名和非著名寫作者的作品。

微信公眾號和微信群、朋友圈中的讀詩活動，形式相當靈活，圖文并茂，并配有背景音樂。雖然詩歌篇幅短小，似乎更適合擁有碎片時間的都市讀者，但真正能刺激讀者對詩歌產(chǎn)生興趣的，我認為是詩的有聲傳播。在微信的詩歌傳播平臺上，插圖和背景音樂輔助詩歌的闡釋，而有聲傳播正成為當代詩的重要接受形式，悄然影響著詩歌在當代文化中的位置，同時也反過來激發(fā)了詩人寫作和詩歌觀念的更新。眾所周知，中國古典詩歌有其獨特的格律形式，是可以入樂的，或配以音樂，或其自身即形成了吟誦的聲腔。新詩在創(chuàng)制之初，就在理論批評領(lǐng)域遭遇過格律問題。新詩究竟需不需要格律？新詩的格律應(yīng)該是怎樣的？這是新詩討論中歷久彌新的話題之一。而當代詩基本是自由體的，當代詩人和批評家也較少從格律的角度談?wù)撛姼璧睦硐胄问交騼?nèi)在聲律，同一話題的側(cè)重點發(fā)生了偏移，詩的“格律”變成了詩的“聲音”、“語調(diào)”乃至“節(jié)奏”、“步伐”等。

交流：圖書市場下滑中的詩歌出版物

在2013年的詩歌正式出版物中，重慶大學(xué)出版社推出的“新陸詩叢”，包括翟永明的《行間距》、韓東的《重新做人》、西川的《夠一夢》、于堅的《彼何人斯》、楊黎的《一起吃飯的人》和春樹的《春樹的詩》。詩集裝幀精良，收錄的也多是詩人的近作。10月，作家出版社推出“標準詩叢”，包括多多的《諾言》、歐陽江河的《如此博學(xué)的饑餓》、王家新的《塔可夫斯基的樹》、西川的《我和我》以及于堅的《我述說我所見》等。此外，“70后·印象詩系”去年出版了樓河的《樓河詩選》、竇鳳曉的《山中》、杜綠綠的《冒險島》、陶春的《時代之血和它的冷漠騎手》和蘆葦岸的《蘆葦岸詩選》等?！昂笠曠R詩系”推出阿西的《詞車間》、韋白的《來歷不明的生活》、高春林的《時間的外遇》和田雪封的《與鏡中人交談》。其他重要的個人詩集包括：周偉馳的《避雷針讓閃電從身上經(jīng)過》、王敖的《王道士的孤獨之心俱樂部》、周亞平的《紅白藍灰黑黑》、多多的《多多四十年詩選》、泉子的《雜事詩》、朵漁的《最后的黑暗》、柏樺的《一點墨》、小海的《影子之歌》、施茂盛的《婆娑記》、維庸的《燃燒的鎂條》、許德民的《抽象詩》以及駱英的《綠度母》等。

除了上文提及的《詩生活年選（2012卷）》和《生于六十年代》之外，2013年度的詩歌選本還有邱華棟主編的《2013年中國詩歌排行榜》、楊克主編的《中國新詩年鑒：2011-2012》、高春林主編的《21世紀中國詩歌檔案》等。這些詩歌選本，或以相近的詩歌趣味為標準，或以網(wǎng)絡(luò)論壇為選稿來源，或以詩人的代際分層為考察角度，顯示了較明確的立場與標準。以詩選形式出版的刊物還有《當代詩》出版一期，《中國詩歌評論》出版一期。不過，受限于出版資助、約稿及紙版發(fā)行效益，這些以書代刊的詩選詩刊的出版并不很穩(wěn)定。

另一方面，獨立自費的詩歌出版2013年也非常蓬勃。民間詩刊的存在是中國當代詩的一個小傳統(tǒng)，幾乎每年都會誕生新詩刊，結(jié)集志趣相投的詩歌群體。2013年創(chuàng)刊的民刊有《坡度》、《元知》、《詩品》、《意外》、《飛鷹》、《詩民刊》。2013年印行的民間詩刊主要有：《或許》、《文本》、《東北亞》、《地下》、《體現(xiàn)》、《滴撒詩歌》、《自行車》、《神性寫作》、《先鋒詩報》、《南京我們》、《詩篇》、《屏風(fēng)》、《體現(xiàn)》、《抵達》、《大象詩志》、《延伸》、《元寫作》、《獨立》、《詩南方》、《詩》、《詩歌現(xiàn)場》、《詩東西》、《南京評論》、《此岸》、《審視》、《鳳凰》、《詩歌雜志》、《藍鯊》、《太陽詩報》等。詩歌民刊中，黃禮孩主編的“詩歌與人”去年出版夢亦非長詩《兒女英雄傳》，“副本制作”推出王東東的長詩《西山》、二十月的《象限年鑒》、已故詩人馬雁編選的《幾個好朋友》，張尹主持的“現(xiàn)代漢詩”推出周瓚的詩集《反肖像》，而由潘洗塵主持的“詩歌EMS周刊”，為以下詩人出版了系列詩集：潘洗塵、樹才、莫非、桑克、趙野、潘維、伊沙、小海、張清華、秦巴子、榮榮、黃梵、啞石、翩然落梅、君兒、重慶子衣、姚風(fēng)、杜涯、李建春、沈葦、馬莉、嚴力、莫臥兒、古馬、聶權(quán)、人鄰、邢昊、李偉、徐江、孟浪、徐貞敏、安琪、寒煙、柳宗宣、潘紅莉、曾宏、春樹、朱夏妮、劉川、范兒；臺灣詩人顏艾琳、紫鵑、喜菡、孟樊、方群，外國詩人瑪麗拉·格里芙（智利）、安娜·阿赫瑪托娃（俄國）、莎朗·奧茲（美國）。2012年度DJS詩集獎獎勵了5位當代詩人，他們的詩集也于去年以國際刊號的形式出版，包括詩人徐鉞、王東東、袁永蘋、清平和古岡等。去年以論壇形式入駐詩生活網(wǎng)的民刊和詩群有《外省》、《詩格》、“神性寫作”詩群、《麻雀》詩群、《鳳凰》詩群、《零度》詩社以及“空中鍵盤”詩群等。

縱觀2013年詩歌的出版、刊行狀況，有來自不同時代的優(yōu)秀詩人被介紹，大量優(yōu)秀的詩集獲得出版。無論體制內(nèi)外，線上線下，或是詩人群體之間，詩歌都算得上是活躍的，但另一方面，作為文學(xué)讀物的詩集、詩選卻在圖書市場上沒有競爭力，買詩、讀詩的人群在文學(xué)閱讀群體中也是少數(shù)。因此，詩集、詩選的出版印行看上去更像是出版社創(chuàng)建品牌，詩人之間內(nèi)部交流，學(xué)院批評從業(yè)人員的本職工作。當代詩因之并未能及時、多面向地獲得其文化闡釋，發(fā)揮其文化建構(gòu)性能。

批評：獎掖詩歌與反思當代詩歌評論

2013年的詩歌獎項眾多，獎金也頗豐厚。主要包括：第三屆“光華詩歌獎”，獲得者為安吾、程川、曹僧、顧不白、李海鵬、康偉明、砂丁、蔌弦、陶潁川、張存己。第十一屆華語文學(xué)傳媒獎，翟永明獲年度“杰出作家獎”，沈浩波獲年度詩人獎。第八屆“未名詩歌獎”，獲得者為安吾、曹僧、李海鵬、李有蘭、蘇畫天、砂丁、郁陳。第二十一屆柔剛詩歌獎，榮譽獎頒給了荷蘭漢學(xué)家柯雷，主獎由王夫剛獲得，獲得新人獎的是燈燈。第八屆“詩歌與人·詩人獎”獲得者為東蕩子。北京文藝網(wǎng)國際華文詩歌獎，獲得者有草樹、廖慧、臧棣、于堅、七夜、郭金牛、鐘碩等。據(jù)說為國內(nèi)惟一頒給“80后”詩人的“漢江·安康詩歌獎”第三屆獲獎?wù)邽樵娙税肆恪|井、王東東。西川詩集《蚊子志》（柯夏智譯）獲得美國盧西恩·斯泰克亞洲翻譯獎。王家新獲韓國第四屆昌原KC國際詩歌文學(xué)獎。第六屆珠江國際詩歌節(jié)“珠江詩歌大獎”獲得者為韓東。首屆袁可嘉詩歌獎分詩集獎、翻譯獎和詩學(xué)獎，陳先發(fā)、李笠、王家新分別憑詩集《寫碑之心》、譯詩集《特朗斯特羅姆詩歌全集》、詩學(xué)文集《在一顆名叫哈姆萊特的星下》獲得相應(yīng)獎項。第四屆中坤詩歌獎，臺灣詩人痖弦和波蘭詩人亞當扎加耶夫斯基獲獎。在第四屆青海湖國際詩歌節(jié)上，“金藏羚羊國際詩歌獎”由敘利亞詩人阿多尼斯和美國詩人西蒙·歐迪斯兩位詩人獲得。由民生美術(shù)館和上海國際文化傳播協(xié)會主辦的“詩歌來到美術(shù)館”獲得由《東方早報》和綠城·蘇州桃花源聯(lián)合主辦的“2013文化中國年度事件大獎”。張曙光獲首屆“詩建設(shè)”詩歌主獎，青年詩人朵漁、冷霜、唐不遇獲新銳獎；第六屆張堅詩歌獎主獎由安徽詩人張建新獲得；而2013年魯迅文化獎年度詩人獎獲得者為李亞偉。

為當代詩歌創(chuàng)設(shè)的各種獎項，近10年來日漸增多，其中一些獎項逐漸獲得了相當廣泛的公信度，如華語傳媒大獎、中坤詩歌獎、柔剛詩歌獎、未名詩歌獎等。詩歌獎是一種間接的詩歌批評，是對當代詩歌的文化價值和藝術(shù)成就的評判和肯定。從評獎程序來說，成立評選專家小組，推薦入圍詩人，經(jīng)過若干輪的討論、比較及匿名投票，最終決定獲獎詩人。這本身就是一個群體性的批評過程。寬泛的詩歌批評不僅包括詩歌評獎活動，也包括詩歌選本，這在上文的出版信息中已有呈現(xiàn)。不過，選本和詩歌獎如果不能激發(fā)更廣泛的接受效應(yīng)（包括閱讀和研究），即便不是即時的、轟動性的，則其實際效果無外乎文化點綴和消費新品而已。而狹義的詩歌批評在2013年度的表現(xiàn)不如人意。既表現(xiàn)在缺乏對當代詩的總體面貌進行概括的描述性文章，也表現(xiàn)為沒有縱深細致的研究。與詩歌活動的多樣、詩歌傳播的熱潮比較，詩歌批評顯得相對無力。

2013年度出版了以“生于60年代”和“70后”為詩人群體的詩選。這種以代際劃分詩群，出版詩選、詩集的文化活動一直持續(xù)著，可謂當代詩的特征之一。相應(yīng)跟進性的批評和研究，在《詩建設(shè)》總第11期“70后詩選”中有所體現(xiàn)，在刊發(fā)了50位有代表性的詩人詩選的同時，還刊發(fā)了耿占春、姜濤和梁小靜的研究文章。延續(xù)著前幾年詩歌批評話語中的相關(guān)話題，比如詩歌倫理、詩歌與政治的關(guān)系等等，2013年的另一個批評關(guān)鍵詞就是“現(xiàn)實”?！讹w地》叢刊第3期發(fā)表專題“訪談”，以“現(xiàn)實”為話題，采訪了8位詩人（姜濤、桑克、森子、王東東、啞石、宇向、周斌、臧棣）和6位當代藝術(shù)家。給詩人的提問很有針對性，比如：當有人跟你提到“現(xiàn)實”這個詞時，你的第一反應(yīng)是什么？請你給“現(xiàn)實”下一個私人的定義。作為詩人，你覺得你眼中的“現(xiàn)實”和普通人的“現(xiàn)實”差別在哪兒？等等。詩人們的回答切合各自的寫作實踐和批評思考，其中不乏洞見和深度思考。詩人們大多意識到現(xiàn)實的復(fù)雜性和多樣性，同時，文學(xué)史中的“現(xiàn)實”往往和“政治性”、“道德觀”掛鉤。從寫作的角度，詩人們理解的“現(xiàn)實”也是有很多層面的，是詩人的一種“特殊的風(fēng)格意識”，關(guān)注現(xiàn)實是“詩人對其文學(xué)洞察力的一種藝術(shù)訓(xùn)練”，而從閱讀的角度，取材“現(xiàn)實”會讓詩歌變得容易交流，引起更大范圍的生存共鳴（臧棣）。至于詩人的“現(xiàn)實”與普通人的“現(xiàn)實”的差別，“在詩人的現(xiàn)實里總是有詞語的參與；不能忽略詞語的塑造；但最理想的狀態(tài)應(yīng)該是這種塑造融入了普通人的現(xiàn)實本身，以致詩人無法聲稱對這種現(xiàn)實的發(fā)明權(quán)”（王東東）。

正如很多依然閱讀和關(guān)心當代詩的讀者感受到的，當代詩相當繁榮，但其接受廣度和深度還遠遠不足，從某個角度看，這與詩歌批評的失效有關(guān)。2013年的《新詩評論》第一輯刊發(fā)了詩人雷武鈴《當代詩歌批評之批評》一文，是對當代詩歌批評的一次嚴肅而中肯的省思。雷武鈴從分析“當代詩歌寫作浮躁混亂”這一種評判開始，探討當代詩歌的特殊性，為當代詩歌批評正名。因為當代詩歌寫作呈現(xiàn)的特點就是混亂的，當代詩歌批評的工作應(yīng)該是大浪淘沙式的，需要批評家運用其感受力去理解與判斷，而非簡單地加入對于當代詩人和當代詩歌不滿的合唱?！爱敶姼枧u最大的特點是它的批評是現(xiàn)場現(xiàn)時進行的，它批評的對象處于原生狀態(tài)”。以“理解”與“判斷”為尺度，雷武鈴比較了古代詩歌研究和當代詩歌批評工作之間的差別，強調(diào)當代詩歌批評中批評家判斷力的重要性。在這個前提下，雷武鈴進一步反思了當代詩歌批評家的形象和專業(yè)性批評問題。無論是把批評家想象為一個宗教領(lǐng)袖般的形象，還是強調(diào)所謂的專業(yè)性批評，在雷武鈴看來都不是當代詩歌的發(fā)展方向。在雷武鈴看來，“詩歌批評是一種主觀價值和個人的審美傾向的批評。當代詩歌批評的人物始終是一種時代美學(xué)精神的探索與尋求，不是一種科學(xué)的檢測方法或標準體系的建立”。應(yīng)該說，雷武鈴的文章是給當代詩歌批評適時提供的一針清醒劑。正因如此，我們有理由期待，困頓中的當代詩寫作的深化應(yīng)通過有耐力、有眼光、有價值評判能力的批評實踐去開拓。

2013年中國詩歌綜述

一、詩歌刊物：格局的延續(xù)、擴展與園地的增加

從各種詩歌刊物發(fā)表的作品情況來看，2013年詩歌基本延續(xù)了以往的格局：《詩選刊》、《詩刊》、《星星詩刊》、《詩歌月刊》、《綠風(fēng)》、《詩林》、《詩潮》、《揚子江詩刊》、《詩江南》、《散文詩》以及《中國詩人》、《詩建設(shè)》、《漢詩》等等，在保持刊物原有風(fēng)格和某些固定欄目、特色欄目的同時，實現(xiàn)了詩歌的自然增長。眾多成名的詩人筆耕不輟，依然活躍于2013年詩壇；多位新銳詩人獲得集中出場的機會，諸如《詩潮》不定期推出的“名家新作”、“新銳推薦”欄目就是以詩文互見的形式引起讀者的關(guān)注；還有一些新面孔登場，為未來詩壇新格局的形成積蓄潛在的力量。從作品發(fā)表的具體情況來看，詩人們依舊關(guān)心現(xiàn)實生活，他們細細打量著身邊的世界，講述內(nèi)心的感受，匯聚著共同的經(jīng)驗與主題。而從形式上綜觀2013年詩歌，散文詩刊發(fā)的園地和數(shù)量有所增加是最為突出的一點?！缎切窃娍贰跋卵ど⑽脑姟钡亩ㄆ诔霭?，實現(xiàn)了“本著以全面推動散文詩發(fā)展、弘揚散文詩精神的辦刊理念，以刊登散文詩名家精品力作、推出散文詩壇中堅力量、發(fā)現(xiàn)散文詩新人為重點，提倡大眾化、精品化、多元化，重深沉與優(yōu)雅，重刺激與尖銳，唯真性情是舉”的辦刊宗旨，還有《中國詩人》每期推出的“散文詩檔案”等等，均在一定程度上推動了散文詩的創(chuàng)作。概括而言，這些欄目設(shè)置及選發(fā)實踐，均可視為詩歌刊物整體格局的延續(xù)與適度擴展。

除上述現(xiàn)象外，2013年各詩歌刊物還通過“作品聯(lián)展”的形式實現(xiàn)了相互之間的“橫向聯(lián)合”。從《揚子江詩刊》1至4期推出的“‘凝視與聚焦——六刊一報新世紀詩歌作品聯(lián)展”之專題欄目的“編者按”可知：“為了總結(jié)新世紀十年的新詩狀況，展示優(yōu)秀詩人的創(chuàng)作成果，《詩刊》、《詩探索》、《揚子江》詩刊、《作家》、《花城》、《詩選刊》（下半月）、《文學(xué)報》六刊一報共同商定，在2013年度聯(lián)手推出36位新世紀以來一直活躍在詩壇的優(yōu)秀詩人的作品、創(chuàng)作簡況和相關(guān)的評介，希望借此推動對這一時期中國詩歌狀態(tài)的關(guān)注與研究。”這是六刊一報“橫向聯(lián)合”的初衷。在此指引下，黑棗、吳乙一、扶桑、江非、蘇歷銘、徐俊國、杜涯、江一郎、林莉、姚風(fēng)、榮榮、潘維、路也、朵漁、李小洛、小海、呂約、盧衛(wèi)平、牛慶國、蘇淺、鄭小瓊、葉麗雋、娜夜、張執(zhí)浩、沈葦、宇向、胡弦、北野、李輕松、伊路、丁及、藍藍、藍野、龐培、邰筐、李琦共36位詩人的創(chuàng)作簡歷特別是新世紀十年的創(chuàng)作情況（包括重要作品、詩集、獲獎情況等）得到了清晰地呈現(xiàn)，而就結(jié)果來看，這一舉措不但為認識、總結(jié)新世紀十年來“中國詩歌狀態(tài)”提供了典型的個案和參照的依據(jù)，而且，還對詩歌刊物的聯(lián)合、互動提供了某些可行性經(jīng)驗。與詩歌刊物之格局的延續(xù)、擴展相比，詩歌園地的增加也是2013年詩歌的“亮點”。2013年7月，由詩人金迪主編的《詩品》“總第一卷”在中國戲劇出版社出版，此園地以“詩”、“品詩”共重的原則，古今中外兼顧；10月，女詩人娜仁琪琪格主編的《詩歌風(fēng)賞》“第一卷大地花開”由長江文藝出版社出版，此書系女性詩歌?？?，旨在“展示當下詩壇優(yōu)秀女詩人的作品，發(fā)現(xiàn)、挖掘有潛質(zhì)的新詩人”；同月，由云南師范大學(xué)西南聯(lián)大新詩研究院、云南師范大學(xué)文學(xué)院主辦，詩人于堅主編的《詩與思》第一卷在重慶大學(xué)出版社出版，該書系文、詩并重，講求“詩與思”的平衡并有國際性視野；11月29日，《華語詩刊》“試刊號”出版，該園地系《遂寧日報·月末版》，每月一期，旨在“充分展示華語詩歌最新動態(tài)，最新探索和最新理論成果”。此外，為了調(diào)動海內(nèi)外華語詩人的創(chuàng)作積極性，彰顯華語詩歌的獨特魅力，進一步提升《華語詩刊》的地位與影響力，遂寧日報報業(yè)集團還將聯(lián)合實業(yè)共同設(shè)立“陳子昂詩歌獎”、召開一年一度的“國際華語詩歌論壇暨國際華語（遂寧）筆會”，等等。眾多園地的開設(shè)既為2013年詩壇增添了活力，同時也為當下詩歌的未來發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，為此，人們有理由期待她們美好的前景！

二、版圖的刻繪與經(jīng)典化的追求

如果將集中推出某一地區(qū)的詩歌小輯作為一次“詩歌地理”的版圖刻繪，那么，2013年詩歌在這方面明顯有意地加強了“版圖的效果”?！毒G風(fēng)》的“西部詩歌高地”、《詩潮》的“視野與版圖”、《詩江南》“學(xué)苑”之“各地高校大學(xué)生詩選”、《天津詩人》的“詩歌版圖”以及《中國詩人》的“承德詩群十七家”、“盤錦詩群”等等，都將“版圖”細化為具體的地域及創(chuàng)作。其中，又以《詩潮》、《詩江南》尤具規(guī)模與特色：在諸如“視野與版圖·遼寧”、“視野與版圖·上海小輯”的欄目樣式設(shè)置下，《詩潮》連續(xù)推出了“遼寧小輯”（2期）、“上海小輯”與“海南小輯”（3期）、“南京小輯”（4期）、“甘南詩人小輯”（6期）、“貴州小輯”與“廊坊小輯”（7期）、“吉林小輯”與“河南小輯”（8期）、“臺灣小輯”與“浙江黃巖小輯”（9期）、“美國華語詩群小輯”與“黑龍江小輯”（10期）、“河南鶴壁小輯”與“內(nèi)蒙古小輯”（11期）等多期詩歌小輯，其規(guī)模之大、視野之廣（包括一期兩輯，涵蓋國際和海峽兩岸視野）都堪稱少見，這樣的連續(xù)性實踐無疑對樹立區(qū)域詩歌形象、展示當?shù)卦姼桕犖榫哂兄匾囊饬x、產(chǎn)生積極的影響，同樣也符合新世紀以來越來越注重從空間角度立體呈現(xiàn)詩歌生態(tài)的認知邏輯。與之相比，《詩江南》的“廣西高校大學(xué)生詩選”、“上海高校詩人佳作選”、“北大、中國人大、首師大校園詩人作品選”、“甘肅高校詩人作品選”等則兼顧地域和高校兩個空間，這種編選形式顯然注意了各地在校大學(xué)生的創(chuàng)作實踐，同時也有意加強了詩歌后備力量的培養(yǎng)和詩歌接受層面可能產(chǎn)生的影響。

或許是有感于區(qū)域詩歌專題的頻繁出場，詩歌研究界對于地方性詩歌也逐漸開始關(guān)注起來。2013年6月，由中國新文學(xué)學(xué)會主辦的《新文學(xué)評論》推出了由李少君主持的“地方性詩歌研究專輯”。秉持“詩歌的地方性發(fā)展將是當代漢語詩歌走向高潮必然經(jīng)過的階段”（“主持人語”，2期）的立場，李少君在第2期《新文學(xué)評論》首先推出了張玉玲、張春歌的《論中國當代西部詩潮中的民族特色》、楊梓的《寧夏：六七十年代出生詩人的崛起》、吳玉壘的《山東詩歌的現(xiàn)代面貌》、夏吟的《地域與突破——昭通新詩群論》、錢文亮的《藝術(shù)之“心”與中國人文精神的接骨術(shù)》共五篇文章。至第3期，李少君又以推出鄒建軍等的《追尋與遙望——當代湖北地域詩歌界說及其發(fā)展前景》、劉波的《荊楚大地上綻放的詩意之花》、榮光啟的《當代文學(xué)背景中的湖北詩歌》三篇專題性文章，表達其“如何將地方性詩歌研究進行得更深入一些，而不是滿足于簡單的地方詩人詩歌評介，可從中看出一些詩歌發(fā)展的紋路、脈絡(luò)和趨勢”（“主持人語”，3期）之思考理路。而到第4期，主持人又以推出羅小鳳的《“廣西形象”的多重鏡像——論新世紀初詩歌中的“廣西形象”》、伍明春的《執(zhí)著堅守與尋求突破——論新世紀以來的福建詩歌》、龔奎琳的《文學(xué)地理學(xué)視閾下的新世紀江西詩歌》、辛泊平的《河北詩歌：精神氣質(zhì)與地域意義》、張立群的《新世紀遼寧詩歌的特有圖景和價值》共五篇文章拓展地域詩歌的研究視野。應(yīng)當說，隨著“地方性詩歌研究專輯”的不斷推出，人們將會看到更多區(qū)域詩歌的發(fā)展現(xiàn)狀，而主持人研究思路的不斷深入，也會使這一研究專輯更富學(xué)術(shù)價值，進而使區(qū)域詩歌在創(chuàng)作和研究并重的前提下成為2013年詩壇一道重要的風(fēng)景！

在區(qū)域詩歌火熱展開的同時，詩歌經(jīng)典化的追求也成為2013年詩歌發(fā)展過程中一個重要的方面。除《揚子江詩刊》繼續(xù)著“新詩十九首”專題的推薦與經(jīng)典作品的解讀、《中國詩人》繼續(xù)開展的“百年新詩訪談”專題，以及《詩江南》推出的由汪劍釗主持的“詩歌課堂”專欄等等外，相對于新詩史的經(jīng)典，2013年詩壇最大的一次舉措是由洪子誠、程光煒主編的《中國新詩百年大典》（30卷）在長江文藝出版社出版。據(jù)介紹，《中國新詩百年大典》以不同時期詩歌和詩人出生年代作為各卷劃分的主要依據(jù)，同時也兼顧流派、詩歌風(fēng)格、地域因素等?！洞蟮洹分饕腥齻€特點：一是側(cè)重“文本性”，詩人的入選標準，主要視其作品是否具有較高的思想藝術(shù)價值，是否對新詩發(fā)展具有創(chuàng)新意義；二是體現(xiàn)了“華文詩歌”的整體想象，除大陸詩人外，臺灣、香港、澳門以及海外華文詩人，都在收錄之列；三是對20世紀90年代以來新詩的創(chuàng)作成果給予了充分關(guān)注。《大典》出版后，入選的詩人名單等一度成為人們爭議的焦點，這反映每次詩歌經(jīng)典化的努力都需要接受不同層面的閱讀檢驗，而經(jīng)典本身又是一個處于變動的實踐性和時間性的話題。

三、各式頻繁的詩歌活動

2013是各種詩歌活動頻繁的一年。

首先，在詩歌節(jié)、大型紀念活動、詩歌集會方面，6月22日，由天津市作家協(xié)會、天津日報社、今晚報社、天津廣播電視臺等共同主辦的2013年首屆中國·天津詩歌節(jié)在天津開幕。本屆詩歌節(jié)共有12位詩人獲獎，在同期舉行的天津詩歌節(jié)詩歌論壇上，詩人和評論家們就當前詩歌創(chuàng)作的現(xiàn)狀和未來發(fā)展走向等諸多問題進行了探討。7月8日至9日，中國詩歌學(xué)會2013年度常務(wù)理事擴大會議在安徽黃山召開。會議聽取了學(xué)會2013至2014年度工作計劃、2012至2013年度工作報告，并通過了聘請鄭敏、牛漢、李瑛、屠岸、曉雪、耶曼為學(xué)會名譽會長等系列決定。8月7日至12日，第四屆青海湖國際詩歌節(jié)在青海舉行。此次詩歌節(jié)以“詩人的個體寫作與詩歌的社會性”為主題，來自全球50多個國家和地區(qū)的200余名詩人因為詩歌相聚一起，敘利亞詩人阿多尼斯和美國詩人西蒙·歐迪斯分獲本屆青海湖國際詩歌節(jié)“金藏羚羊國際詩歌獎”。8月23日，紀念《中國詩人》創(chuàng)辦25周年暨“中國詩人獎”頒獎活動在沈陽隆重舉行。本次活動由《中國詩人》編輯部、《詩潮》雜志社、遼寧省新詩學(xué)會聯(lián)合主辦。會議期間，舉行了《中國詩人》25周年“中國詩人獎”頒獎典禮，洛夫、邵燕祥、韓作榮、李松濤、孟浪、多多、馬新朝、王鳴久、柳沄、林雪、楊鍵、娜夜、?？恕⒗钶p松、耿林莽、鄒岳漢、邢海珍、劉士杰、黃恩鵬、黎煥頤、牟心海、羅繼仁等25位海內(nèi)外詩人、理論家、編輯家分獲“創(chuàng)作成就獎”、“優(yōu)秀詩人獎”、“優(yōu)秀詩評家獎”、“特別貢獻獎”。10月16日，中國第29屆“青春詩會”在紹興開幕。本屆青春詩會由《詩刊》社和紹興市政府主辦，紹興市委宣傳部和紹興市文聯(lián)承辦。詩會開展期間，還舉行了15位“青春詩會”詩人——劉年、田暖、桑子、天樂、林典刨、笨水、江離、郁顏、離離、馮娜、微雨含煙、藍紫、陳德根、羅鋮、魔頭貝貝的作品集結(jié)成書的《青春詩叢》的首發(fā)式。除上述例舉之外，2013年詩歌在詩歌節(jié)、大型紀念活動、詩歌集會方面的活動還包括1月于臺灣舉行的跨年度的第七屆“天問新年新詩峰會”、11月的“香港國際詩歌之夜”活動、12月的首屆“貴州詩歌節(jié)”等活動。

其次，在詩歌評獎方面，除上述詩歌活動期間包括的獎項之外，在詩壇產(chǎn)生重要影響的詩歌獎還包括2013年8月7日在武漢舉行的第四屆“聞一多詩歌獎”頒獎，河南詩人馬新朝于2012年7月獲獎，此次跨年頒獎獲獎金10萬元；會議期間，第五屆“聞一多詩歌獎”結(jié)果也已揭曉，詩人瀟瀟以組詩《靈魂挽歌》獲獎，頒獎將于2014年舉行。2013年11月25日在京舉行了第四屆“中坤國際詩歌獎”頒獎活動。本屆詩歌獎僅設(shè)中國詩人與外國詩人兩類獎項，經(jīng)過嚴格而公正的評選，臺灣著名詩人痖弦和波蘭詩人亞當·扎加耶夫斯基獲得了本屆國際詩歌獎。典禮現(xiàn)場，200余位詩人和詩歌評論家齊聚一堂。11月30日，首屆“詩建設(shè)”詩歌獎在杭州舉行了頒獎典禮。黑龍江詩人張曙光獲得主獎，獎金10萬元；青年詩人朵漁、冷霜、唐不遇獲新銳獎。據(jù)悉，“詩建設(shè)”詩歌獎是目前中國獎金最高的民間詩歌獎，旨在通過獎勵當代漢語新詩創(chuàng)作中具有前瞻和啟示意義的詩人，倡導(dǎo)新詩在精神與藝術(shù)上的探索，以推動新詩建設(shè)。該獎擬兩年舉辦一次，評獎當年3月啟動，有數(shù)百位詩人參與，設(shè)主獎一名，新銳獎三名。除此之外，2013年詩歌評獎較具影響的還包括5月在長沙舉行的“中國當代詩歌獎（2011—2012）”頒獎典禮、10月在京舉行的“首屆《新國風(fēng)》杰出詩人獎”和同月在海南舉行的由首都師范大學(xué)中國詩歌研究中心主辦的2013年度“澄邁·詩探索獎”，以及12月29日，著名詩人余光中、鄭敏、姚風(fēng)、閻安榮獲2013兩岸詩會桂冠詩人獎，等等。

第三，在研討會方面，2013年6月21日至24日，由中國當代文學(xué)研究會與南開大學(xué)文學(xué)院聯(lián)合舉辦的“中生代與新世紀詩壇的新格局——兩岸四地第五屆當代詩學(xué)論壇”在天津召開。來自兩岸四地各大高校和科研院所的30余位學(xué)者齊聚南開，圍繞中生代創(chuàng)作與理論所涉及的相關(guān)詩學(xué)問題進行了深入的交流。此次論壇旨在進一步探討兩岸四地中生代詩歌的異同點和關(guān)聯(lián)性，發(fā)掘中生代詩歌和“70后”、“80后”詩人的區(qū)別以及中生代詩歌中主要詩人的藝術(shù)個性，標識中生代詩歌在中國當代詩壇的地位，總結(jié)新時期詩歌的發(fā)展規(guī)律和內(nèi)在經(jīng)驗，從而繁榮當前詩歌創(chuàng)作。2013年11月2日至3日，由教育部人文社會科學(xué)重點研究基地南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心主辦的“新詩國際研討會”在南京國際會議中心舉行。奚密、金絲燕、顧彬、唐曉渡、劉福春、于堅、歐陽江河、楊小濱、羅振亞等來自世界各地的40余名學(xué)者、詩人出席了研討會。與會嘉賓圍繞兩岸三地新詩比較、海外流散漢語詩人研究、新詩規(guī)范詩學(xué)的建構(gòu)路徑、當下語境下詩人身份認同的危機、文學(xué)制度與詩學(xué)策略等議題展開了熱烈探討。2013年11月23至24日，由首都師范大學(xué)中國詩歌研究中心、首都師范大學(xué)文學(xué)院、北京大學(xué)中國新詩研究所主辦的“中國現(xiàn)代詩歌語言與形式學(xué)術(shù)研討會”在北京香山飯店召開。研討會主要以“五四”運動以來中國現(xiàn)代詩歌中的語言與形式的關(guān)系問題為研討對象。與會評論家的討論主要以詩與語言的矛盾、張力為線索，從詩的本質(zhì)、自由詩的意象和結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代詩與白話的關(guān)系、新詩的文化背景、詩與新媒體和大眾文化以及新詩與舊體詩的關(guān)系等諸多角度入手，分析了一百多年以來現(xiàn)代漢詩在歷史演進中的得失利弊；解讀了一些代表性詩人的代表作的特點、精神特質(zhì)以及每個詩人個體創(chuàng)作的差異性；深入思考了在20世紀中國社會、文化、語言皆發(fā)生深刻變化的背景下，詩的本質(zhì)和語言的關(guān)系。

各式頻繁的詩歌活動使2013年中國詩壇熱鬧非凡、創(chuàng)作與理論研討并重。除上述活動外，首都師范大學(xué)詩歌中心駐站詩人活動同樣引起了詩壇的高度關(guān)注。本年度駐站詩人仍延續(xù)以往的風(fēng)格，整體包括兩個階段系列活動。7月10日，首都師范大學(xué)第九位駐站詩人宋曉杰研討會在北京紫玉飯店召開，來自全國各地詩人、學(xué)者50余人參會。9月24日，由首都師范大學(xué)中國詩歌研究中心主辦的“2013年首都師范大學(xué)駐校詩人入校儀式”在北京紫玉飯店舉行，首都師范大學(xué)迎來了第十位駐校詩人楊方。至此，首都師范大學(xué)駐校詩人已連續(xù)舉辦十屆，共有十位詩人參與為期一年的駐?；顒硬⒃谠姼杞绠a(chǎn)生廣泛的影響。

四、遠逝的詩魂與永不凋落的記憶

就詩歌記憶而言，2013年又是悲痛的一年，而悲痛過后，詩人的遠逝為詩歌留下了一座座永恒的紀念碑！

2013年2月14日，中國詩歌學(xué)會會長、當代著名詩人雷抒雁因病不幸逝世，享年71歲。9月29日，著名詩人牛漢在京逝世，享年91歲。9月30日，原遼寧省文聯(lián)黨組書記、《中國詩人》名譽主編、著名詩人牟心海在沈陽逝世，享年74歲。11月12日，人民文學(xué)雜志社原主編、中國詩歌學(xué)會會長、當代著名詩人韓作榮因病逝世，享年66歲。11月29日，著名女詩人鄭玲逝世，享年82歲。12月17日，“七月派”詩人冀?jīng)P在杭州辭世，享年96歲。除上述詩人外，香港著名詩人、作家、學(xué)者梁秉鈞（筆名也斯）于1月6日去世，享年65歲；美國加州當?shù)貢r間7月22日，臺灣著名詩人紀弦（筆名路易士）去世，享年101歲；10月11日，當代優(yōu)秀詩人東蕩子在廣州去世，享年49歲。眾多對中國詩壇作出重要貢獻的詩人相繼離世，既是詩歌界的重大損失，同時也牽動無數(shù)詩友的心。如果說詩人牛漢、冀?jīng)P的去世意味著中國現(xiàn)代詩歌史上重要的詩歌流派“七月派”已成為遠去的背影，那么，詩人雷抒雁、韓作榮、鄭玲的去世則標志著一批于20世紀80年代（甚至更早一些）崛起于詩壇的詩人也為詩歌事業(yè)鞠躬盡瘁、獻出了自己的生命，而年輕的東蕩子突然辭世，更令人扼腕嘆息！

但真正的詩人從不畏懼肉體的消亡，他們早已將自己最優(yōu)秀的作品和對詩歌的熱忱獻給了廣大讀者和詩歌的歷史。多位詩人于2013年詩魂遠游的同時，已將自己的名字鐫刻于詩歌史的豐碑之上，并為詩歌留下了永不凋謝的記憶。人們會用文字及各種紀念形式將他們的人格與創(chuàng)作中最為寶貴的部分記錄下來，澤被后人。他們會因靈魂和記憶的不朽而激勵后來者在詩歌的道路上繼續(xù)前行，進而描繪出詩歌更為燦爛的明天！

在本文結(jié)束之前，筆者還想做如下幾點說明：其一，由于客觀條件的限制，本文主要參考了2013年各詩歌刊物、詩歌讀本，對于本年度出版的綜合類文學(xué)刊物、詩歌民刊、網(wǎng)絡(luò)詩歌、詩集特別是收錄大量2013年作品的詩集難免有所遺漏；其二，總括而言，2013年詩歌依然延續(xù)了以往各年度詩歌的發(fā)展特點，比如短詩依然是使用最為廣泛的詩歌形式等等，當然，也正因為如此，那些“與眾不同”的探索才會顯得備受矚目，這一點在詩人楊鍵的長詩《哭廟》所引起的關(guān)注上表現(xiàn)得尤為明顯；其三，從性別的角度考察具體的詩歌創(chuàng)作仍然會收到明顯的效果，女詩人整體創(chuàng)作態(tài)勢線索更為清晰，《詩歌風(fēng)賞》等專刊式的詩文本出現(xiàn)會為女性詩歌的發(fā)展帶來更為廣闊的前景！總之，2013年詩歌在繼續(xù)以往詩歌態(tài)勢的基礎(chǔ)上，已形成自己具體而獨特的面貌，而其諸多線索又會在持續(xù)發(fā)展的過程中指向未來，這使2013年詩歌在成為歷史和現(xiàn)實的同時，蘊含著憧憬和希望！

（資料來源：中國作家網(wǎng)、中國詩人）