□文/易睿佳，四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生

電影《山楂樹(shù)之戀》海報(bào)

電影《風(fēng)聲》劇照

著名攝影師斯托拉羅說(shuō):“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！本G色，是生命和活力的象征，是最具有獨(dú)立性的色彩，它與不同色彩搭配時(shí)能產(chǎn)生截然不同的性格特點(diǎn)來(lái)幫助影片傳情達(dá)意。電影《山楂樹(shù)之戀》和《風(fēng)聲》中使用綠色分別與色彩明度兩級(jí):白色和黑色進(jìn)行搭配。文章通過(guò)對(duì)比電影《山楂樹(shù)之戀》和《風(fēng)聲》中綠色在時(shí)間和空間中的使用，分析其獨(dú)特的表達(dá)效果。

一、空間色彩構(gòu)成中綠色表達(dá)效果比較

在空間色彩構(gòu)成中，根據(jù)影片刻畫(huà)人物性格特點(diǎn)、渲染情緒氛圍及參與敘事的需要，而選擇某種明度、純度的色彩進(jìn)行面積的調(diào)整、位置的布局，形成富有變化而和諧的整體。因此，即使電影《山楂樹(shù)之戀》和《風(fēng)聲》在題材、風(fēng)格和敘事結(jié)構(gòu)上存在根本差異，卻均可將綠色作為主色，并通過(guò)色彩運(yùn)用方式的靈活變化，使綠色能夠詮釋影片需要表達(dá)的內(nèi)涵與情感。

(一)刻畫(huà)人物性格特點(diǎn)時(shí)綠色的運(yùn)用

生活中人的思想、性格、情感千差萬(wàn)別，而影視創(chuàng)作中為了使人物性格得以凸顯，創(chuàng)作者則需要對(duì)人物的思想性格進(jìn)行強(qiáng)化，使之能夠反映個(gè)人性格以及內(nèi)心狀態(tài)。因此，影視作品中的服裝色彩、環(huán)境色彩等都能一定程度上起到刻畫(huà)人物性格特點(diǎn)的作用。

因?yàn)橛捌渡介珮?shù)之戀》中畫(huà)面整體的明度適中，所以更能呈現(xiàn)出色彩的本來(lái)面貌，使畫(huà)面中的綠色色相得到極好還原，呈現(xiàn)較高純度的色彩狀態(tài)。但是，純度過(guò)高的綠色顯得強(qiáng)烈而鮮明，使人產(chǎn)生眩目和生硬的感覺(jué)，不利于人物形象的突出。因此，創(chuàng)作者往往使用白色，以降低綠色的純度。影片中當(dāng)靜秋第一次見(jiàn)到山楂樹(shù)這個(gè)重要物象時(shí)，綠色被安排在畫(huà)面下方三分之二處，上方的三分之一是白色的天空。一方面，綠色與白色的搭配形成綠灰色調(diào)，呈現(xiàn)出清新淡雅、內(nèi)斂含蓄的氣質(zhì)，這與主人公靜秋的性格特點(diǎn)暗合;另一方面，畫(huà)面以虛化的綠灰色為背景，使人感覺(jué)安靜、平和，觀眾非常自然的把目光聚焦到靜秋身上。因此，一個(gè)單純無(wú)暇、簡(jiǎn)單素色的靜秋便自然而然走進(jìn)觀眾心里。

與《山楂樹(shù)之戀》中將綠色和白色進(jìn)行搭配不同的是，影片《風(fēng)聲》將綠色和黑色進(jìn)行融合。黑色降低了綠色的純度和明度，綠色所有正面的、積極的象征意義均被黑色否定。影片的開(kāi)始部分對(duì)顧小夢(mèng)的性格特點(diǎn)表達(dá)并不清晰，顧小夢(mèng)首次出場(chǎng)接收電報(bào)的畫(huà)面中，整個(gè)場(chǎng)景光線(xiàn)不足，明度較低，色相難以得到真實(shí)還原。被攝主體和背景的明度差別小，只能分辨主體的大致輪廓，難以觀察到具體畫(huà)面細(xì)節(jié)。綠色原本出現(xiàn)在顧小夢(mèng)的服裝上，但是卻被重灰色的環(huán)境吞噬，無(wú)法分辨其本色。觀眾從畫(huà)面中得到的信息非常有限，顧小夢(mèng)的性格及心理活動(dòng)都被混沌的色調(diào)掩飾，使人感覺(jué)人物身份背景撲朔迷離，以此制造懸念。

(二)渲染情緒氛圍時(shí)綠色的運(yùn)用

當(dāng)人類(lèi)的直覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與外來(lái)的色彩刺激發(fā)生一定呼應(yīng)時(shí)，人們可以依據(jù)積累的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，在心理上引出某種情緒。在影視創(chuàng)作中色彩是最能直接調(diào)動(dòng)觀眾情緒的因素，合理的使用色彩能起到渲染情緒氛圍的作用。

在電影《山楂樹(shù)之戀》表現(xiàn)靜秋和老三愛(ài)情的段落中，綠色在城市里的場(chǎng)景中所占畫(huà)面比例較小，常以路邊的樹(shù)、郵筒等方式出現(xiàn)，使得綠色的對(duì)比不強(qiáng)。作為實(shí)景中的陪襯，似乎讓觀眾忽略了它的存在。但是，老三帶靜秋溜號(hào)游泳的情節(jié)是一個(gè)例外。映著綠色的水塘連接著草地，兩位主人公像是兩個(gè)小點(diǎn)隱沒(méi)在一片綠色中。此處綠色的純度高，面積大，給人帶來(lái)視覺(jué)上的刺激，渲染舒適、安詳、沒(méi)有壓力的氛圍。

《風(fēng)聲》將綠色與黑色搭配形成綠黑色調(diào)，通過(guò)明度的改變以及綠色和黑色的不同搭配比例渲染不同的情緒氛圍。刑房的場(chǎng)景在影片中出現(xiàn)兩次，首次出現(xiàn)是武田長(zhǎng)為了證實(shí)李寧玉的身份對(duì)其用刑。頭頂?shù)臒簟⑹中g(shù)床以及被強(qiáng)光照射到的地面和墻面明度極高，與燈光照射不到的明度極低的暗處形成低長(zhǎng)調(diào)明度對(duì)比。這種低調(diào)畫(huà)面的強(qiáng)對(duì)比效果渲染了一種壓抑、苦悶的氣氛，讓人感覺(jué)透不過(guò)氣來(lái)。這個(gè)場(chǎng)景再次出現(xiàn)是顧小夢(mèng)被動(dòng)大刑后，畫(huà)面中色彩明度兩極對(duì)比減弱，極高明度色彩所占面積減小，極低明度色彩所占面積增大，形成低中調(diào)明度對(duì)比。低中調(diào)畫(huà)面比低長(zhǎng)調(diào)畫(huà)面更有厚重感和力度，渲染和突出顧小夢(mèng)即將為革命事業(yè)英勇獻(xiàn)身的莊重氣氛。

(三)參與敘事時(shí)綠色的運(yùn)用

影視色彩發(fā)揮其職能的核心在于能使人產(chǎn)生心理波動(dòng)及情感反應(yīng)。色彩的明與暗、冷與暖等對(duì)比都在傳達(dá)著某種情感。影視畫(huà)面色彩的變化能起到象征、隱喻和聯(lián)想的作用并使觀眾體會(huì)到這種情感，從而使色彩作為電影語(yǔ)言參與到敘事當(dāng)中。

在《山楂樹(shù)之戀》中，靜秋聽(tīng)聞老三在城里已經(jīng)有了女朋友，臨走時(shí)她經(jīng)過(guò)山楂樹(shù)下，駐足仰望。山楂樹(shù)被籠罩在一片氤氳的霧氣中，只能看到樹(shù)的輪廓，觀察不到具體的細(xì)節(jié)。畫(huà)面中白色作為主色降低了綠色的純度，使畫(huà)面整體明度偏低，為冷色調(diào)，傳達(dá)出消極的情緒。綠色的山楂樹(shù)原本象征著兩人愛(ài)情尚處于萌芽階段，是青澀與不成熟的象征，而此處則通過(guò)畫(huà)面色彩表達(dá)了愛(ài)情的浮躁、空洞、無(wú)實(shí)質(zhì)性且經(jīng)不起流言的考驗(yàn)。一方面，這是一段難以實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情;另一方面，表達(dá)了靜秋心中對(duì)愛(ài)情所發(fā)出的疑問(wèn)。因此，被白霧籠罩的山楂樹(shù)成為渲染主人公內(nèi)心世界和推動(dòng)事件發(fā)展的有利手段，形成強(qiáng)烈的戲劇效果。

《風(fēng)聲》中的綠色通常體現(xiàn)在畫(huà)面整體色調(diào)中。但在道具和服裝中得到強(qiáng)調(diào)時(shí)對(duì)劇情有極大推動(dòng)作用。裘莊中餐廳的長(zhǎng)桌是綠色出現(xiàn)得較特殊的一處。在長(zhǎng)桌第一次出現(xiàn)的場(chǎng)景中，畫(huà)面整體明度極低，卻唯獨(dú)在桌面上投射燈光，形成高明度的綠色，鮮明而眩目。這種大面積黑暗與局部明亮的強(qiáng)烈對(duì)比，也是人物內(nèi)心的信仰與絕望現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)抗，暗示著裘莊即將發(fā)生的酷刑與殺戮。綠色的桌子很容易讓人聯(lián)想到賭桌，幾位賭徒為了保命謹(jǐn)慎“出牌”，真相難以分辨，劇情撲朔迷離。在賭桌上的人需要冷靜，而綠色恰好有鎮(zhèn)靜作用，但是當(dāng)綠色被黑色籠罩，這種內(nèi)心的虛靜被否定，而使人躁動(dòng)不安且人性的弱點(diǎn)一一得以呈現(xiàn)。

在畫(huà)面的空間色彩結(jié)構(gòu)上，涉及的問(wèn)題盡管千頭萬(wàn)緒，而中心只有一個(gè)，就是如何處理好色彩之間的關(guān)系，使得色彩的對(duì)比既能鮮明突出又能和諧統(tǒng)一。綠色作為電影《山楂樹(shù)之戀》和《風(fēng)聲》的主色，按照特征與性能的不同進(jìn)行適當(dāng)?shù)牟季?，使之產(chǎn)生純、明度的變化，并在塑造人物、渲染氣氛及參與敘事上發(fā)揮作用。

二、時(shí)間色彩構(gòu)成中綠色表達(dá)效果比較

影視創(chuàng)作與平面創(chuàng)作最大的不同之處在于影視創(chuàng)作展現(xiàn)的是時(shí)間秩序下的空間變化。隨著時(shí)間的流逝，空間的轉(zhuǎn)換，人物的活動(dòng)，攝影鏡頭的推拉搖移，銀幕上呈現(xiàn)不斷運(yùn)動(dòng)著的色彩容貌與結(jié)構(gòu)。即隨著影片劇情的發(fā)展變化，色彩構(gòu)成節(jié)奏也會(huì)隨之改變?！渡介珮?shù)之戀》采用綠黑色系作為主要色調(diào)，《風(fēng)聲》則采用綠白色系作為主要色調(diào)。但在畫(huà)面色彩比例配置中，綠色和黑、白二色的比例不斷發(fā)生變化?？蓪⑾鄳?yīng)的色彩段落分為兩類(lèi)，即以綠色為主色，黑、白為輔色的色彩段落;以黑、白為主色，綠色為輔色的色彩段落。

(一)綠色為主色，黑、白為輔色時(shí)的表達(dá)效果分析

《山楂樹(shù)之戀》中前二分之一部分以綠色為主色，包括西坪村相識(shí)、樹(shù)林幽會(huì)、河邊送別三個(gè)主要段落。其中又以“西坪村相識(shí)”段落對(duì)綠色的表現(xiàn)最為突出。綠色在這一部分頻繁出現(xiàn)，單個(gè)場(chǎng)景中所占面積往往達(dá)到70%以上，這是自然環(huán)境中固有色的真實(shí)呈現(xiàn)，是表現(xiàn)老三和靜秋的愛(ài)情萌芽過(guò)程。綠色營(yíng)造出和諧平靜的環(huán)境氛圍，象征二人愛(ài)情的純凈。在靜秋回到市里后，“樹(shù)林幽會(huì)”這一場(chǎng)景中白色得到加強(qiáng)，但沒(méi)有形成色彩段落，零散出現(xiàn)而無(wú)持續(xù)感。但白色的強(qiáng)勢(shì)出現(xiàn)逼迫綠色所象征的“理想中愛(ài)情”后退。從影片的整體基調(diào)來(lái)看，《山楂樹(shù)之戀》屬于中純調(diào)，大多數(shù)場(chǎng)景沒(méi)有直射的硬光源，使色彩的呈現(xiàn)不夠鮮明。

與《山楂樹(shù)之戀》中綠色以固有色方式呈現(xiàn)不同，《風(fēng)聲》刻意將畫(huà)面調(diào)成綠灰色調(diào)并貫穿全片，卻僅在開(kāi)始和結(jié)尾兩個(gè)非常小的段落使用了明度及純度較高的綠色。影片開(kāi)始部分夜晚雙十節(jié)場(chǎng)景中，低純度綠色畫(huà)面使慶祝活動(dòng)充斥著詭異的氣氛。這一部分雖然以綠色為主色，卻選擇在夜晚進(jìn)行拍攝，處于光量較少的照明條件下，低純度綠色色調(diào)下進(jìn)行的慶?；顒?dòng)充斥著詭異的氣氛。隨著影片將近結(jié)尾部分，“擺脫”黑色的綠色再次出現(xiàn)。綠色以真實(shí)存在的環(huán)境色彩呈現(xiàn)在觀眾眼前，象征著正義終將戰(zhàn)勝邪惡。

(二)黑、白為主色，綠色為輔色時(shí)的表達(dá)效果分析

在《山楂樹(shù)之戀》的后半部分，以老三患病為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，主要場(chǎng)景從西坪村轉(zhuǎn)換到醫(yī)院，白色開(kāi)始形成整塊的色彩段落且表現(xiàn)得越來(lái)越具有視覺(jué)進(jìn)攻性，而綠色在這一部分只起到點(diǎn)綴作用，如繪有山楂樹(shù)圖案的臉盆、人物身著的綠軍裝等，而大面積塊狀綠色再未出現(xiàn)。如老三在病房彌留之際，綠色只出現(xiàn)在人物服裝上，整個(gè)房間陷入一片蒼白之中。而且綠色具有一種明顯的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，即從白色的病床前移動(dòng)到了門(mén)邊，使綠、白兩種色彩被分離。綠色是生命的代表，白色卻象征著虛無(wú)和哀悼。當(dāng)老三閉上眼睛那一刻，畫(huà)面定格，兩人的合照被貼在天花板上，畫(huà)面漸漸由彩色過(guò)渡到壓抑陰沉的黑白色，渲染悲傷凝重的氣氛。

《風(fēng)聲》中的色彩明度、純度較低，但通過(guò)直射光照明能形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，增強(qiáng)畫(huà)面立體感。裘莊中的場(chǎng)景時(shí)常通過(guò)光線(xiàn)的運(yùn)用，使畫(huà)面的暗面增加，渲染對(duì)死亡的恐懼情緒。創(chuàng)作者多次選擇通過(guò)夜晚的大全景展現(xiàn)裘莊的輪廓，逆光拍攝使畫(huà)面中色彩色相難以得到真實(shí)還原，全黑色的部分占到了畫(huà)面60%以上的面積，使人產(chǎn)生一種窒息的壓抑感。影片中對(duì)白小年施刑的場(chǎng)景中，三分之二的部分被處理成黑色，兩柱微弱的光源來(lái)自頭頂和腳下，士兵抬著老虎凳，其上細(xì)密的釘子及投影在黑暗中顯得越加凸出，令人毛骨悚然。這一部分綠色為輔助色，一方面渲染了情緒氛圍;另一方面凸顯黑色對(duì)綠色的否定作用，暗示著裘莊的極度危險(xiǎn)和無(wú)情殺戮。

阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中提出“某種混合色彩表現(xiàn)性的大小，取決于主要色彩所受‘苦惱’的大小?！保?］影片中黑色和白色便是綠色所遭受的苦惱。從時(shí)間色彩構(gòu)成來(lái)看，綠色在充當(dāng)主色時(shí)更能顯現(xiàn)出其正面積極意義，所對(duì)應(yīng)的敘事段落通常表現(xiàn)和諧美好的情節(jié);黑、白二色作為主色時(shí)綠色的正面積極意義被干擾，無(wú)色系的虛無(wú)、沉重、嚴(yán)酷的性格特點(diǎn)得到凸顯，所對(duì)應(yīng)的敘事段落通常表現(xiàn)消極殘酷的情節(jié)。

結(jié)語(yǔ)

色彩是最有表現(xiàn)力的造型元素和情緒元素，它以特有的靈性，賦予人物以情感，賦予影片以魂靈。以上兩部電影通過(guò)綠色與黑、白兩種明度極端色彩的搭配產(chǎn)生的對(duì)比與反差，將人物的命運(yùn)，故事的推進(jìn)與結(jié)局均蘊(yùn)含其中。讓綠色在夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、幸福與苦難間完成了多重對(duì)話(huà)。色彩，是影視造型中擁有“話(huà)語(yǔ)權(quán)”的獨(dú)特造型元素。

［1］阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué)［M］.中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1984:479.