(貴州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 550018)

東方元素結(jié)合西方現(xiàn)代作曲技法進行創(chuàng)作，是上世紀80年代以來中國現(xiàn)代音樂發(fā)展的趨勢，從中體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方之間的音樂聯(lián)系。是新時代背景下，順應(yīng)時代潮流而形成一種新的音樂語言與音樂思維模式。鋼琴曲《多耶》便是在這樣一個嶄新的音樂環(huán)境下誕生。

一、 陳怡與她的鋼琴作品《多耶》

（一）作曲家陳怡簡介

陳怡是我國在國際上頗有影響的當代作曲家之一，也是我國著名的美籍中國女作曲家，1953年出生于廣州，3歲學(xué)習鋼琴，4歲學(xué)習小提琴。1977年以優(yōu)異的成績同時考上中央音樂學(xué)院作曲系和管弦樂系，由于創(chuàng)作突出而選擇作曲系，師從吳祖強教授。從中央音樂學(xué)院畢業(yè)后，1986年赴美國留學(xué)并長期僑居國外，其音樂創(chuàng)作深受西方思維影響。陳怡自小熱愛民族音樂，經(jīng)常利用學(xué)習之余及假期去不同地方采風，收集當?shù)孛窀?。她將民族音樂與西方現(xiàn)代作曲技法融合創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂作品，《多耶》便是其中一部。

（二）鋼琴作品《多耶》

“多耶”是一種侗族的民間歌舞形式，1980年陳怡隨作曲系師生去到廣西侗族地區(qū)采風，采風中的收獲成為了她創(chuàng)作此作品的音樂素材及靈感來源。作為中國的先鋒派作曲家，她的創(chuàng)作深受西方現(xiàn)代作曲技法影響，作曲家將中西元素結(jié)合起來，使作品獲得了新穎而獨特的音響效果。1985年此作品榮獲“全國第四屆音樂作品比賽”一等獎，1994年成為國際鋼琴比賽指定選用曲目，也是作曲家陳怡的成名之作。

二、 民族風在作品《多耶》中的體現(xiàn)

作品《多耶》體現(xiàn)了濃郁的侗民族風情，以侗族民間音調(diào)為素材，運用了自由、多樣的民族音樂節(jié)奏和混合節(jié)拍，同時還采用了侗族民歌中支聲復(fù)調(diào)手法，表現(xiàn)了侗族人民踏歌起舞的生動場面。

（一）侗族民間音調(diào)的運用

作品以作曲家在采風過程中收集到的侗族民歌《你們來住幾天》為素材進行發(fā)展。主題以侗民歌中的Do、la、re為核心音程貫穿全曲。經(jīng)過不同的移調(diào)得到不同的形式。Do、la、re的音集集合為（0,3,5）。作曲家以這三個為序列，在曲中運用了逆行、倒影、逆行倒影等手法進行發(fā)展。將侗民族的音調(diào)融入現(xiàn)代創(chuàng)作手法之中。

（二）自由多樣的民族音樂節(jié)拍的使用

由于地域的審美差異，不同地區(qū)的民歌所運用的節(jié)拍也不一樣，侗族民歌中常見的節(jié)拍為3/4、3/8拍，其次是2/4拍以及混合節(jié)拍。作品《多耶》中，作曲家多處運用了侗族常用的節(jié)拍，如展開部分運用了混合節(jié)拍7/4拍，體現(xiàn)了侗族民歌的節(jié)拍特色。

（三）侗族民歌的支聲復(fù)調(diào)手法運用

侗族民歌有多聲部歌和單聲部歌兩大類，其中侗族大歌以多聲部構(gòu)成，在長期的發(fā)展中形成簡繁節(jié)奏對置、節(jié)奏交錯、聲部模仿、切分音和延留音運用等支聲復(fù)調(diào)效果。作曲家在作品《多耶》中采用了支聲復(fù)調(diào)手法。如24-28小節(jié),鋼琴的左右手聲部分別呈不同的旋律進行，體現(xiàn)了一定的民族性。

三、西方現(xiàn)代作曲技法在作品《多耶》中的運用

《多耶》這部作品中，運用了許多現(xiàn)代作曲技法打破了傳統(tǒng)音樂的構(gòu)成，通過自由的曲式結(jié)構(gòu)、“數(shù)控化”的節(jié)奏運用、復(fù)合和聲、多調(diào)式發(fā)展手法等運用使作品富有鮮明的時代特色。

（一）自由的曲式結(jié)構(gòu)

《多耶》打破了傳統(tǒng)的調(diào)性功能體系，運用自由的力度與速度、混合節(jié)奏節(jié)拍元素，其曲式結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)，表現(xiàn)出一定的自由性和復(fù)雜性。全曲可分可分為引子（1-9小節(jié)）、呈示部（10-105小節(jié)）、中部（106-110小節(jié)）、再現(xiàn)部（111-124小節(jié)）、尾聲（125-曲終）五個部分。但是并不屬于曲式結(jié)構(gòu)中的任何一種。這種自由的曲式結(jié)構(gòu)是現(xiàn)代作品的一大特色，區(qū)別于傳統(tǒng)曲式，形成新的音樂架構(gòu)觀念。

（二）“數(shù)控化”節(jié)奏的運用

“數(shù)控化”節(jié)奏是當代中國音樂節(jié)奏語言之一，“如果有一種‘節(jié)奏組合形式’包括音值、發(fā)音點個數(shù)及排列方式符合某中數(shù)學(xué)邏輯，那么，我們便可以把這種節(jié)奏組合形式稱之為數(shù)控化的‘節(jié)奏組合形式’1”。在《多耶》引子部分的10小節(jié)中，兩個不同風格的樂句以小節(jié)為單位輪流演奏。第一句節(jié)拍遞增，第二句遞減，展示侗族男女對唱的熱鬧場面。再有樂曲的12-18小節(jié)，運用了9/8、7/8、5/8、3/8、2/8拍的節(jié)拍轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了作曲家的現(xiàn)代音樂思維。另外，在作品133-159小節(jié)處，作曲家在原來的2/4拍的基礎(chǔ)上，在下方聲部運用了臨時的重音記號，形成3/8拍的效果，從而使音響形成上下不同聲部的錯位，給人耳目一新之感。

（三）復(fù)合和弦的運用

非三度疊置的和弦是現(xiàn)代作品中常見的和弦形式，打破了傳統(tǒng)的審美，營造新的音響效果。作曲家在《多耶》中除了采用傳統(tǒng)的三度疊置和弦，同時也應(yīng)用了許多非三度疊置的復(fù)合和弦，形成新穎而現(xiàn)代的音樂效果，如38-41小節(jié)。這種非三度疊置和弦的運用同時使民族音樂具有了一種新穎的時代性，也體現(xiàn)了作曲家的現(xiàn)代音樂思維。

（四）多調(diào)性手法運用

多調(diào)性的思維模式是現(xiàn)代音樂作品與傳統(tǒng)作品在調(diào)式上形成的一種對比。在作品《多耶》中，作曲家以固定音Mi、升Do為核心音，貫穿全曲，在作品的11小節(jié)，發(fā)展為兩個聲部，上聲部為E宮調(diào)式，下聲部為降D宮調(diào)式，形成多調(diào)式發(fā)展。這種多調(diào)式進行從橫向上來看是民族調(diào)式，縱向結(jié)合則是現(xiàn)代作品的創(chuàng)作技法，因此體現(xiàn)了作曲家中西音樂元素結(jié)合的創(chuàng)作理念。

四、結(jié)語

通過分析陳怡的這部鋼琴作品《多耶》，從中看到了作曲家在創(chuàng)作中所體現(xiàn)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東西與西方音樂思維的融合。時代在發(fā)展，單一的民族音樂審美已經(jīng)不能滿足當下人們的審美需求，而一味地模仿西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作也不能體現(xiàn)中國的民族特色。用新的手法呈現(xiàn)我們傳統(tǒng)的民間音樂，使民間音樂重拾活力，既為中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作提供素材與源泉，同時也可為中國的當代音樂作品區(qū)別于其他國家而存在。

注釋：

1.張凱，《陳怡鋼琴音樂研究》[D].華中師范大學(xué)，2004（05）:14.

參考文獻：

[1]魏玲，“現(xiàn)代”思維中“傳統(tǒng)”的體現(xiàn)——陳怡鋼琴曲《多耶》的創(chuàng)作簡析[J]，鋼琴藝術(shù)，2005（10）.

[2]楊凌云，現(xiàn)代技法與民族民間音樂的化合——論鋼琴曲《多耶》的創(chuàng)作特[J],黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報），2002（04）.