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“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是20世紀(jì)初期最重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之一，其對(duì)設(shè)計(jì)的影響很深遠(yuǎn)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與歐洲的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)生與發(fā)展幾乎同時(shí)，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)很大影響，從材料的使用、設(shè)計(jì)的形式上，都可看到這種影響的痕跡。但是，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)形成了獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在平面設(shè)計(jì)方面有著很好的體現(xiàn)。

一、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)概述

1.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名稱源自1925年在巴黎舉辦的“裝飾藝術(shù)”展覽。這個(gè)大型展覽主要是展示一種“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之后的建筑與裝飾風(fēng)格。該展覽的名稱后常被用來特指一種特別的設(shè)計(jì)風(fēng)格和一個(gè)特定的設(shè)計(jì)發(fā)展階段。但是，“裝飾藝術(shù)”實(shí)際所指的并不僅是一種單純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，它包括的范圍相當(dāng)廣泛，雖有共性，但是個(gè)性更加強(qiáng)烈。因此，把“裝飾藝術(shù)”僅看作一種統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

2.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，推崇機(jī)械化的美?！把b飾藝術(shù)”是為權(quán)貴的設(shè)計(jì)，其對(duì)象是資產(chǎn)階級(jí)?！把b飾藝術(shù)”具有鮮明強(qiáng)烈的色彩特征，與講究典雅的以往各種設(shè)計(jì)風(fēng)格很是不同?！把b飾藝術(shù)”形成了自己獨(dú)特的色彩風(fēng)格，尤為重視強(qiáng)烈的原色和金屬色彩，其中包括鮮紅、鮮黃、鮮藍(lán)、桔紅和金屬色系列。

“裝飾藝術(shù)”重視色彩的明快、線條的清晰和具有裝飾意味，同時(shí)注重平面上的裝飾構(gòu)圖，多采用曲折線、成棱角的面、抽象的色彩構(gòu)成，產(chǎn)生高度的裝飾效果。

二、“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)涉及的設(shè)計(jì)類型較多，對(duì)產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)和平面設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了重要的影響，其中在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域最著名的設(shè)計(jì)師有卡桑德拉、愛德華·麥克奈特·克夫、讓·卡盧、保羅·科林、赫爾伯特·馬特、奧斯丁·庫帕等人。他們的設(shè)計(jì)作品常表現(xiàn)出立體主義現(xiàn)代藝術(shù)的深刻影響，同時(shí)延續(xù)了德國(guó)設(shè)計(jì)師盧西恩·伯哈德、朱里斯·克林格、朱里斯·吉普肯斯、漢斯·魯?shù)稀ざ蛱氐仍O(shè)計(jì)中出現(xiàn)的簡(jiǎn)單圖形風(fēng)格，因此被稱為“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)。

卡桑德拉是法國(guó)最杰出的平面設(shè)計(jì)家之一，特別是他的招貼設(shè)計(jì)極為出眾。他一生中創(chuàng)作了大量的招貼，廣泛借鑒立體主義、構(gòu)成主義、未來主義、風(fēng)格派等的風(fēng)格特征和表現(xiàn)手法，采用多角度的視點(diǎn)和透視手法，色彩強(qiáng)烈明快，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖像抽象簡(jiǎn)潔，字體高度概括，排版富于創(chuàng)造性，信息傳達(dá)清晰明確，形成了獨(dú)特而有代表性的個(gè)人風(fēng)格。代表作有《北方快車》《北方之星》《諾曼底號(hào)》等。

愛德華·麥克奈特·科夫是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的主要代表人物之一?？品虻淖髌芬彩芰Ⅲw主義、構(gòu)成主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響。1918年他為英國(guó)《每日論壇報(bào)》設(shè)計(jì)招貼?？品蛳群鬄閭惗氐罔F系統(tǒng)設(shè)計(jì)了141張海報(bào)，被稱為“地鐵招貼王”，對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。

讓·卡盧也是法國(guó)著名的平面設(shè)計(jì)師，他最初是學(xué)的建筑，在一次車禍中不幸失去了左臂，隨后轉(zhuǎn)行從事平面設(shè)計(jì)。他以立體主義的造型方法作為自己創(chuàng)作風(fēng)格的基礎(chǔ)，采用幾何和象征性的形象，畫面簡(jiǎn)潔，信息傳達(dá)明確，他的作品中每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心嚴(yán)格的處理。1930年他為雜志《名利場(chǎng)》設(shè)計(jì)封面，是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的經(jīng)典之作。

保羅·科林是著名的法國(guó)設(shè)計(jì)師，他一生創(chuàng)作了將近2000幅作品，其中大多是戲劇招貼，還設(shè)計(jì)了800多個(gè)舞臺(tái)布景，他的作品具有很高的藝術(shù)性。保羅·科林喜歡用簡(jiǎn)單的形式概括表現(xiàn)戲劇人物，重視空間比例的分割和構(gòu)圖的變化，采用重疊等技法表現(xiàn)出畫面主體形象，同時(shí)提高結(jié)構(gòu)的整體性。

英國(guó)的奧斯丁·庫帕是“裝飾運(yùn)動(dòng)”時(shí)期英國(guó)“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)的代表人物。他把立體派對(duì)于圖像處理的方法直接用到視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，在他的設(shè)計(jì)作品里常常能看到類似早期立體主義繪畫似的圖像組合。在巴黎旅游招貼中，他用拼貼的手法將凱旋門、維納斯雕塑等圖像與文字重疊起來，就像是充滿動(dòng)感和現(xiàn)代感的立體主義繪畫。1924年他為倫敦地下鐵路設(shè)計(jì)的招貼則采用純幾何圖形和色彩的變化來表現(xiàn)信息的傳達(dá)。這開創(chuàng)了完全抽象的立體主義式平面設(shè)計(jì)的先河。

在歐洲的其他國(guó)家，“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”平面設(shè)計(jì)也有一定程度的發(fā)展?；蛑被驈澢木€條與富有現(xiàn)代感的裝飾幾何體，同時(shí)表達(dá)著對(duì)機(jī)器時(shí)代的認(rèn)同和對(duì)裝飾的喜愛，“裝飾運(yùn)動(dòng)”時(shí)期的“后立體主義圖畫現(xiàn)代主義”綜合立體派等當(dāng)時(shí)流行的各種現(xiàn)代藝術(shù)流派的造型革新成果，結(jié)合傳達(dá)的需要，形成了自己特有的風(fēng)格特征。

三、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示

“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在裝飾和設(shè)計(jì)手法上為我們提供了很多可供參考的重要資料，從材料運(yùn)用，到裝飾動(dòng)機(jī)，直到產(chǎn)品表面處理技術(shù)，無論哪一方面，這風(fēng)格都有很多可借鑒和學(xué)習(xí)的地方。在“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的平面設(shè)計(jì)家們，他們并不是一味地用以往藝術(shù)流派的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，而是形成了個(gè)人的設(shè)計(jì)風(fēng)格?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)本身的風(fēng)格形成融匯了很多的因素，對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)而言，“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)給予了很多的啟示。

現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)可以借鑒“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期平面設(shè)計(jì)家們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)藝術(shù)流派進(jìn)行學(xué)習(xí)，在這過程中慢慢形成特有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。風(fēng)格的形成有時(shí)受很多因素的影響，“裝飾藝術(shù)”就是受到多方面的因素影響而形成的特有風(fēng)格。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)需要從這些方面吸取經(jīng)驗(yàn)，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展提供更多的動(dòng)力。

近些年，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的表現(xiàn)方式越來越多樣，學(xué)習(xí)和借鑒以前的設(shè)計(jì)風(fēng)格是個(gè)不錯(cuò)的想法，但這樣做并不是盲目的，而是要發(fā)散思維地去創(chuàng)新?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)史上發(fā)揮了重要的作用，“裝飾藝術(shù)”的色彩、線條、構(gòu)圖以及高度的裝飾效果是很值得現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)繼承和發(fā)展的。色彩方面，注重顏色的明快強(qiáng)烈；線條方面，重視線條的清晰；構(gòu)圖方面，注重裝飾性的表現(xiàn)等。這些都是值得學(xué)習(xí)和借鑒的，把其風(fēng)格特征運(yùn)用在現(xiàn)今的平面設(shè)計(jì)中是可行的。

四、結(jié)語

雖然“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)進(jìn)行的時(shí)間不是很長(zhǎng)，但其具有獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，這樣的風(fēng)格是在多種因素影響下形成的。現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)在“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期有所發(fā)展，“裝飾藝術(shù)”是平面設(shè)計(jì)史上重要的運(yùn)動(dòng)之一。“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)起到了很重要的作用，“裝飾藝術(shù)”推動(dòng)了平面設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程。我們需在“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中吸取經(jīng)驗(yàn)使現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)得以進(jìn)一步發(fā)展。

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