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舞蹈，是至今為止一種較為古老的、以肢體表現(xiàn)為主的藝術(shù)形式，擁有著高貴、高雅的象征性，是能讓人們享受到視覺美感的一種藝術(shù)?，F(xiàn)如今，普通大眾對于舞蹈仍充滿了好奇與向往的心理，舞蹈所獨有的肢體語言魅力為其吸引了眾多的青睞者，同時隨著新興媒介的不斷成熟及應(yīng)用，舞蹈藝術(shù)與新興媒介的有機融合更加豐富了舞蹈語言的表現(xiàn)力。于是，在影視表演中人們能夠越來越多地看到舞蹈的身影，創(chuàng)作者們巧妙的將舞蹈肢體語言融入于影視表演中，進而產(chǎn)生了不可思議的化學(xué)反應(yīng)，為觀眾帶來了更為賞心悅目的視覺享受。

一、舞蹈肢體語言

在語言未產(chǎn)生之前，人類的祖先為了相互傳達(dá)信息或傳遞情感，他們都會盡可能的利用身體的各個部分（如口、手、足等）來表達(dá)肢體語言，遠(yuǎn)古時代的人們正是通過這一投手、一舉足的肢體語言來表達(dá)與交流。因而，在遠(yuǎn)古時代舞蹈最初的形式是肢體動作的語言傳遞，手舞足蹈是遠(yuǎn)古時代人們從生活場景、勞動場景中演化而來，可見肢體語言先于舞蹈而產(chǎn)生，肢體語言與舞蹈相互伴隨而獲得發(fā)展。隨著時間的推移，更多的人們懂得利用形體運動、肢體語言去表現(xiàn)現(xiàn)實生活，他們通過手之舞、腳之蹈的表現(xiàn)技法來塑造藝術(shù)形象，以一定藝術(shù)的肢體形象之美來感染觀眾，進而讓觀眾從舞蹈表演中讀懂那些肢體語言，并享受到舞蹈藝術(shù)形象的審美功效。與其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同，舞蹈作為一種借助人體為工具的藝術(shù)表現(xiàn)形式其不是依靠演員繪聲繪色的說唱，不是依靠文字語言的抒情渲染，而是通過舞蹈演員的肢體語言來進行形象渲染、情感表達(dá)。由此可見，人們利用舞蹈肢體動作來實現(xiàn)對現(xiàn)實生活的描繪，將對生活的思考與感悟融入到舞蹈肢體動作當(dāng)中，以藝術(shù)的審美視角來編排舞蹈動作，進而形成極具渲染力、感染力的舞蹈肢體語言，最終達(dá)到教育、愉悅及征服人們的目的。

二、影視表演中舞蹈肢體語言的內(nèi)在屬性與美學(xué)特征

影視表演，是指表演者根據(jù)劇本或作品通過聲音、表情、動作來表現(xiàn)劇中人物或作品中所蘊含的內(nèi)容，而后利用電視、電影等媒體形式或技術(shù)設(shè)備來再現(xiàn)演員的表演。眾所周知，影視表演離不開肢體語言的渲染，而極具表現(xiàn)力的舞蹈肢體語言能夠在影視表演中發(fā)揮著獨特且重要的作用，于是兩者的完美融合逐漸形成了影視表演中舞蹈肢體語言的內(nèi)在屬性及美學(xué)特征。

（一）影視表演中舞蹈肢體語言的內(nèi)在屬性

自然、社會、性格是影視表演中的三個基本屬性，所以影視表演與舞蹈藝術(shù)的融合令舞蹈肢體語言也具備了影視表演的基本屬性，進而形成了舞蹈肢體語言在影視表演中的特色內(nèi)在屬性。

其一，自然屬性。舞蹈肢體語言在影視表演中的自然屬性是指演員本能的一些行為動作與生理技能上的特點，在表演過程中人類共有的本能、自然反應(yīng)會呈現(xiàn)在舞蹈肢體語言當(dāng)中，如冷得發(fā)抖、口渴喝水等，只不過演員在表演中需要運用夸張性、藝術(shù)性的肢體動作來表現(xiàn)。

其二，社會屬性。在影視表演中舞蹈肢體語言的社會屬性主要是由角色所處的環(huán)境來決定，為了表現(xiàn)出角色人物既定的社會身份，演員需要結(jié)合角色人物的家庭背景、教育水平、職業(yè)特點、所處環(huán)境等來表達(dá)相應(yīng)的肢體語言。當(dāng)然這些具有社會屬性的肢體語言就需要通過舉手投足、待人接物等舞蹈肢體動作來表現(xiàn)，通過這些舞蹈肢體語言來實現(xiàn)影視表演中所以傳達(dá)的社會信息。

其三，性格屬性。人作為一個個體，不同的人具有不同的個性色彩，也正因為不同的人有不同的性格特征，因而世界才會變得如此絢麗。在一部影視作品中作者設(shè)置了擁有鮮明性格的角色人物，而影視表演的最終目的就是將這些鮮明性格的角色塑造出極富個性色彩的形象。當(dāng)然，在塑造影視作品中鮮明性格的角色形象時，舞蹈肢體語言作為一種重要的表現(xiàn)手段發(fā)揮著不可替代的作用，其利于有效輔助演員完成角色形象的塑造，只是在這一過程中舞蹈肢體語言就自然而然的沾染了影視表演的性格屬性。

（二）影視表演中舞蹈肢體語言的美學(xué)特征

影視藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)都是追求美學(xué)的表演藝術(shù)載體，藝術(shù)審美性是這兩種藝術(shù)共同的追求目標(biāo)。因而，當(dāng)影視藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)相互碰撞與融合時，兩種藝術(shù)的美學(xué)特征也會相互兼容，進而在影視表演中舞蹈肢體語言就形成了特殊的美學(xué)特征。

首先是生活化。與其他表演藝術(shù)相比，影視表演與現(xiàn)實生活之間的關(guān)系更為密切，影視表演不單單是源于生活、取材于現(xiàn)實生活，甚至可以說影視表演是“再現(xiàn)”現(xiàn)實生活，人們借助相關(guān)技術(shù)設(shè)備將現(xiàn)實生活搬上了電視或電影，因而生活化是影視表演最基本的美學(xué)特征。于是乎，生活化也成為了舞蹈肢體語言在影視表演中的一大美學(xué)特征，表演者以生活為本再用藝術(shù)性雕琢手法來渲染，進而令舞蹈肢體語言達(dá)到生活化的自然流露，所以重視真實生活是影視表演中舞蹈肢體語言表現(xiàn)的追求根本。

其次是隱喻化?？陬^語言與肢體語言在影視表演中共同肩負(fù)信息、情意等的傳達(dá)任務(wù)，但是在影視作品創(chuàng)作中為了豐富角色形象，創(chuàng)作者往往會讓角色人物言行體現(xiàn)出表里不一或言不由衷，以讓觀眾從中發(fā)現(xiàn)隱藏的信息進而獲得視聽刺激。因而，在影視表演中需要演員通過細(xì)致入微的舞蹈肢體語言來隱喻的表現(xiàn)出角色的內(nèi)心情感世界，將潛藏的語言通過舉手投足、眼角眉梢來不露聲色的表現(xiàn)而出，這便是舞蹈肢體語言在影視表演中隱喻化的美學(xué)特征體現(xiàn)。

最后是鏡頭化。影視表演的特殊性就在于其需要借助媒介技術(shù)設(shè)備來再現(xiàn)演員的表演，演員通過攝影機的鏡頭來展現(xiàn)人物形象、傳達(dá)肢體語言，所以演員的不同側(cè)面、全貌甚至是細(xì)微表現(xiàn)都需要通過鏡頭來展現(xiàn)。于是乎，鏡頭化成為影視表演中顯著的美學(xué)特征，而舞蹈肢體語言在影視表演中的表現(xiàn)與傳達(dá)也需要借助鏡頭來實現(xiàn)，因此在影視表演中舞蹈肢體語言自然而然就具有了鏡頭化的美學(xué)特征。

三、影視表演中舞蹈肢體語言的表現(xiàn)形式

一般情況下，肢體語言在影視表演中的傳達(dá)都形成了相應(yīng)的表現(xiàn)手段或表現(xiàn)形式，這對于舞蹈肢體語言的表達(dá)也是相同的道理。結(jié)合以往的經(jīng)驗，在影視表演中舞蹈肢體語言主要呈現(xiàn)出以下兩大類的表現(xiàn)形式：

（一）面部表情

在影視表演中注重對演員面部表情的拍攝，導(dǎo)演往往利用演員面部表情的鏡頭來傳達(dá)細(xì)微、隱藏的信息，通過抓拍演員面部表情的細(xì)微變化來調(diào)動觀眾的情緒，進而讓觀眾在不知不覺中融入影視情節(jié)中，這樣的影視表演才易于引起觀眾的情感共鳴。因此，面部表情就是影視表演中舞蹈肢體語言的一大表現(xiàn)形式，而如何利用面部表情來實現(xiàn)舞蹈肢體語言在影視表演中的傳達(dá)，這是每一位影視演員需要掌握的一項基本技能。

舞蹈作為影視表演中一種常見的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在某一特定場景的氣氛或表現(xiàn)某一風(fēng)土民情時，影視導(dǎo)演往往需要通過相應(yīng)的舞蹈肢體語言來表現(xiàn)，而這些舞蹈肢體語言就可通過演員的面部表情來實現(xiàn)傳達(dá)。如要表現(xiàn)出歡樂的場景氛圍時，表演者可以選擇跳一種具有節(jié)奏感、喜慶的舞蹈，臉上洋溢著快樂、幸福的微笑，綻放光芒的眼睛及眉飛色舞的表情等，這時攝像機需拍攝表演者面部表情的特寫鏡頭，將表演者眼睛與面部上細(xì)膩而豐富的表情透過鏡頭傳達(dá)給觀眾，進而令眼睛與面部發(fā)揮著傳情達(dá)意的重要作用。由此可見，面部表情作為舞蹈肢體語言中的一種表現(xiàn)形式，其在影視表演中具有鮮明的視覺表現(xiàn)功效。

（二）四肢動作

舞蹈作為一種以人的形態(tài)動作為主要表現(xiàn)的藝術(shù)，表演者的四肢動作是舞蹈肢體語言的重要表現(xiàn)形式，而表演者四肢的舞蹈動作在影視表演中具有極強的視覺表現(xiàn)張力。在影視表演中，表演者根據(jù)劇本要求可以充分利用四肢動作來表現(xiàn)舞蹈元素，一方面以舞蹈肢體動作傳達(dá)劇本所蘊含的內(nèi)容，另一方面以舞蹈肢體語言來表現(xiàn)角色的情感，極富鏡頭感的四肢動作能夠為影視表演加分。

手、足是舞蹈表演中最重要的工具之一，在影視表演中為了突出角色人物的社會身份及所處環(huán)境，這時就需要表演者結(jié)合舞蹈肢體動作來表現(xiàn)。如表現(xiàn)新疆角色人物的特點時，表演者可以擺出新疆舞中經(jīng)典的手部與頭部動作，即兩手分別平放在脖子前面且手背朝上，表演者配合著脖子的左右扭動、腳步的前后移動來完成新疆舞的舞蹈肢體動作。這一舞蹈動作是普通觀眾對新疆舞的直接感受，其具有廣泛的傳播度，普通觀眾只要一看到這一動作就知道這是新疆舞，進而也就能夠相應(yīng)了解影視作品中所以傳達(dá)的相關(guān)信息。表演者通過身體各個部位的綜合運用來做出不同的四肢動作以擺出不同的身體姿態(tài)，進而運用不同的身體姿態(tài)來傳達(dá)一些隱藏情緒，最終促進影視表演中舞蹈肢體語言的視覺化。

四、舞蹈肢體語言在影視表演中的應(yīng)用分析

影視表演也具有自身特殊的語言及技巧，與舞蹈相結(jié)合，不但拓寬了影視表演的發(fā)展思路，同時也豐富了舞蹈表現(xiàn)的新境界。下面就分別從歌舞劇、電影來分析舞蹈肢體語言在影視表演中的獨特應(yīng)用。

（一）歌舞劇中舞蹈肢體語言的獨特應(yīng)用

歌舞劇的誕生是人們結(jié)合科技手段，利用舞蹈形式來表現(xiàn)影視作品的內(nèi)容，通過鏡頭的推拉搖移舞蹈肢體語言被更加直觀的展現(xiàn)出來。表演者利用形體與說唱的配合來實現(xiàn)對故事的敘述及人物的塑造，這不僅豐富了影視表演的新穎的表現(xiàn)形式，同時也進一步豐富了觀眾的視覺感受。歌舞劇中的舞蹈兼具著兩大任務(wù)，一是以舞蹈來表現(xiàn)內(nèi)容，二是在特定場合與時間上展現(xiàn)舞姿的審美，如《卡門》中那一段經(jīng)典的西班牙弗拉門戈舞蹈，表演者在舞姿、節(jié)奏、眼神中傳達(dá)了豐富的內(nèi)涵令觀眾印象深刻。又如電視劇《丑女無敵》第三季中，一開始就以節(jié)奏動感的歌舞表演來吸引年輕觀眾的興趣。

（二）電影中舞蹈肢體語言的幽默化應(yīng)用

舞蹈在電影中常常被那些具有創(chuàng)新意識的導(dǎo)演作為強化主題、推動情節(jié)與氛圍的最佳工具，夸張的舞蹈造型與舞蹈動作往往能夠達(dá)到“無聲勝有聲”的境界，不僅豐富了劇情的幽默成分，而且還烘托了節(jié)奏，令觀眾在笑點之后陷入長久思考。電影中舞蹈肢體語言的幽默化應(yīng)用，周星馳深諳其不可估量的作用，并且應(yīng)用得入木三分。如電影《功夫》中的“斧頭舞”，其亦莊亦諧的舞蹈肢體動作顛覆了觀眾對黑幫的原始印象，同時也成就了影片中較為精彩的場面。再如電影《大話西游》中的草裙舞，周星馳利用搞笑的舞蹈肢體動作及活靈活現(xiàn)的眼神從而豐富詮釋了那段無聲的動作場面，盡顯幽默氣氛。

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