殷畫

清末國(guó)學(xué)大師王國(guó)維在他的《人間詞話》里說：“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語皆情語也?！蓖ㄋ滓稽c(diǎn)地理解，“景語”指描寫景物，“情語”指抒發(fā)感情——包括抒情與議論。王國(guó)維的觀點(diǎn)是說，一切看似描寫景物的語言，其實(shí)都是為抒發(fā)感情服務(wù)的。

一切景語皆情語，這在古典詩詞中特別容易體會(huì)。杜甫《登高》詩云：

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首七律，四聯(lián)八句中前四句都是寫景，后四句抒發(fā)情懷，而這后四句所抒發(fā)的感情，正是建立在前四句的寫景基礎(chǔ)之上的。杜甫長(zhǎng)年漂泊，老來多病，窮困潦倒，這年秋天來到長(zhǎng)江之濱，不由見景生情，感慨系之?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。”寫盡秋來肅殺景象，而這肅殺之中，卻又不是小里小氣的個(gè)人哀傷、哭哭啼啼的多愁善感，而盡是天地間廣闊無邊的氣象、胸懷宇宙的悲愴情懷?！凹?、高、清、白”等字寫秋風(fēng)長(zhǎng)天，寫水寫沙，胸懷是何等的廣大，又正是這種廣大與“猿嘯哀、鳥飛回（徊，徘徊）”形成強(qiáng)烈對(duì)比與映照。接下來的“無邊、不盡、萬里、百年”，空間上的遼遠(yuǎn)，時(shí)間上的不拘此時(shí)此刻，頓時(shí)就有了空前絕后般的悲涼之感。因?yàn)橛辛饲八木涞膶懢?，后四句的抒情便水到渠成，“蕭蕭下、滾滾來”，真像是熱淚滾滾，感慨無邊。難怪有人評(píng)此詩是杜甫“七律第一”。

類似這樣的以景語寫情語，在古詩詞中比比皆是。再如元朝馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》這首小令：

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

全詞五句，前四句盡是寫景，后一句也是敘事，僅“斷腸人”三字是抒情，卻與前四句所寫之景融合一體，無可分割。這時(shí)再回過頭去看前四句，就會(huì)發(fā)現(xiàn)無一字不是在抒情。這番描寫，幽靜凄涼之景，正是心中悲涼凄苦愁思斷腸的真實(shí)寫照。

那么，在現(xiàn)代白話文的寫作中，景語與情語是如何相互融匯的呢？此類例子，也是比比皆是，俯首可拾，正如王國(guó)維所說，“一切景語皆情語”，幾乎沒有例外。

比如朱自清《荷塘月色》開篇第二段便寫景：

沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長(zhǎng)著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

寫小路之“幽僻”“陰森森”，正是作者此刻內(nèi)心的“頗不平靜”的寫照。由這樣的景，一路寫去，直到見了荷塘上的月色，心境才漸漸由“不平靜”轉(zhuǎn)為平靜，由雜亂轉(zhuǎn)為清明，整個(gè)人就像是被這月色洗滌過一般。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照。但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影……彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵阿玲上奏著的名曲。

這兩段景物描寫一比較，我們就能讀出作者心情的不同。月色中雖然也有“參差的斑駁的黑影”，但那只是夾在“光與影”“和諧的旋律”之中，正如世間有美有丑，因有了丑才更顯美之為美。以景寫情，《荷塘月色》算得上是名篇。

以描寫景物來表達(dá)情感，前面這些例子已經(jīng)很能說明問題。而以描寫景物的變化來表達(dá)情感的變化，大家也能從朱自清的《荷塘月色》中深刻體會(huì)。魯迅小說《故鄉(xiāng)》，可以作為以描寫變化的景物來表達(dá)變遷的情感的范例。

時(shí)候既然是深冬；漸近故鄉(xiāng)時(shí)，天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚的響，從蓬隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣。我的心禁不住悲涼起來了。阿！這不是我二十年來時(shí)時(shí)記得的故鄉(xiāng)？

這是二十年后回到故鄉(xiāng)時(shí)看到的“蕭索的荒村”景象，“沒有一些活氣”，一如“我”此時(shí)的心情?！瓣幓蕖薄袄滹L(fēng)”“蒼黃”“橫著”“蕭索”“荒村”，這些景物，所要寫的正是“我的心禁不住悲涼起來”。我們不禁要問：是因?yàn)橐娏诉@樣的景物才心生悲涼呢，還是因?yàn)樾那楸瘺觯乓姷竭@樣的景物？恐怕是相輔相成的吧。本是沒有好心境而回故鄉(xiāng)，放眼所見當(dāng)然不可能是美景；而這一路所見的陰晦蕭索，又更增內(nèi)心的悲涼。情在景中，景語亦情語。

現(xiàn)在回到我們的作文上來。我們寫景，是否就是純粹的寫景呢？所寫之景的背后，有沒有情感活動(dòng)呢？——這正是我們所要注意的。你所寫的景物，也正是你內(nèi)心情感的寫照與反映，我們帶著這樣的認(rèn)識(shí)和觀念來描寫的時(shí)候，一切景語皆有了感情，文字也便有了色彩。

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