蔣沄軒

摘 要： 作為“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎，在世時(shí)就因詩(shī)、書、畫名噪大江南北，尤其草書成就頗高，但后世對(duì)其書法藝術(shù)研究幾乎未見。本文結(jié)合其生平及傳世作品試淺析其小楷風(fēng)格成因及其書法藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞： 黃慎 小楷風(fēng)格 藝術(shù)特色

黃慎以擅長(zhǎng)草書名世，其獨(dú)特書法風(fēng)格的形成，除了對(duì)二王、孫過庭、懷素的繼承外，亦受益于黃庭堅(jiān)、祝允明、傅山、王鐸等人的影響。然因其時(shí)，“外間知之者半以畫”，黃慎書名為畫名所掩，時(shí)至今日，對(duì)其書法藝術(shù)進(jìn)行深入研究的少之又少，而研究其小楷風(fēng)格成因更是幾為空白，是以，筆者借由目前可查資料，試圖對(duì)黃慎小楷風(fēng)格的成因進(jìn)行探討，試彌補(bǔ)目前研究的不足。

一、黃慎小楷的淵源

黃慎小楷傳世作品不多，多以題畫形式出現(xiàn)。謝堃《春草堂集》記曰：“初至揚(yáng)郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物，書法鐘繇……”迮朗亦說：“字亦有鐘王遺意?！本湍壳包S慎傳世墨跡中，并未出現(xiàn)其曾經(jīng)臨摹鐘繇法帖的記錄。所以“書法鐘繇”之說，似乎過于武斷?！吨袊?guó)方志叢書——揚(yáng)中從刻》題句“法二王草書”，王已山先生稱其詩(shī)書“皆有物外趣工草法，師二王，極古勁之致”。只說“草法二王”，卻未提及其楷書來(lái)源。

就目前所見的黃慎書法作品中，并未出現(xiàn)臨習(xí)作品。而就所有題畫書法、小楷風(fēng)格看，他應(yīng)該并未臨習(xí)過唐楷，或者說，他的審美傾向不在于此。黃慎的楷書，結(jié)體較為寬扁，字內(nèi)空間相較唐楷更疏朗。

1.黃慎小楷取法二王說

（1）丘幼宣先生在《一代畫圣——黃慎研究》中說：“（黃慎楷書）其書源出魏、晉鐘繇、王羲之……”而黃慎楷書多見于題畫，筆者就目前所有可查黃慎繪畫作品，按照先后順序?qū)⑵漕}畫書法與王羲之的楷書進(jìn)行比較，以期溯其學(xué)書源起。

表1中的“得”、“黃”、“盛”三個(gè)字，無(wú)論字形、結(jié)構(gòu)與王羲之《黃庭經(jīng)》中所書相似度極高，幾近臨寫?！爸小弊纸Y(jié)構(gòu)相似，結(jié)體偏扁，只相對(duì)加粗了“口”字的豎畫?！吧稀弊忠嘟Y(jié)體相近，但黃慎在題畫時(shí)加重了所有筆畫?！昂巍弊窒鄬?duì)其他幾個(gè)字的相似程度較低，但我們不難看出，黃慎依舊將左邊“亻”處理得較短，右邊的“可”字向下拉長(zhǎng)。

由表1對(duì)比可以看出，黃慎彼時(shí)楷書還未完全形成自己的風(fēng)格，無(wú)論字的點(diǎn)劃、結(jié)體、疏密關(guān)系都與王羲之楷書極其相似。

2.黃慎取法王獻(xiàn)之

黃慎畫的《洛神圖》，畫作未署名，鈐印黃盛，為黃慎早期作品，題長(zhǎng)款洛神賦。雖然題跋中的大多數(shù)字，黃慎在題畫過程中都做了很明顯的變型，但是通過仔細(xì)的對(duì)比，依舊可以找出王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》的影子，所以我們有理由推斷其是在臨寫。

表2中黃慎所寫“嬉”字，與獻(xiàn)之十分相似，很像是在臨寫；“先”字也很相似，都是空出右側(cè)空間，但黃慎寫得更夸大；“和”字黃慎在字形上未做大的變動(dòng)，只左邊“禾”字旁撇畫縮短；“言”字也同樣選擇拉長(zhǎng)第一個(gè)橫畫，讓第一筆點(diǎn)化靠右；“輕”字，雖然黃慎將右邊“坙”字上方簡(jiǎn)化為兩點(diǎn)，但是字形幾乎一樣；“女”字，弱化了獻(xiàn)之傾斜的角度，同時(shí)強(qiáng)化了撇畫的彎曲程度，但大體形態(tài)依舊有很高相似度；最后一個(gè)“以”字，除了第二筆提畫角度稍微趨平，其他筆畫形狀、位置幾乎都一樣。

2.黃慎小楷取法鐘繇說

從目前筆者掌握的黃慎所流傳下來(lái)的書法作品看，黃慎確實(shí)擅長(zhǎng)小楷、草書，無(wú)論單純的書法作品抑或題畫作品，都未見純行書作品。就黃慎所寫小楷的結(jié)構(gòu)與筆法看，確實(shí)有鐘繇及二王楷書的特征。一種傳統(tǒng)觀念認(rèn)為黃慎小楷，單純?nèi)》ㄧ婔?，不可否認(rèn)的是其小楷用筆沉著，結(jié)字相較明清時(shí)風(fēng)更寬博，具有魏晉風(fēng)韻，是以，謝堃判定其“書法鐘繇”。鐘繇所處的正是隸、楷交替的時(shí)代，如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸余風(fēng)，故其體質(zhì)高古。”因此他的小楷帶有濃重隸意，體勢(shì)微扁，點(diǎn)畫厚重，筆法清勁，與唐楷有明顯區(qū)別。而黃慎小楷起收筆處，其雖不及鐘繇明顯，亦有隸意，這是當(dāng)時(shí)清朝時(shí)代性的風(fēng)格。

表3中“先”、“時(shí)”、“以”、“使”、“得”五字與鐘繇的相似度極高，但仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)黃慎在每個(gè)字的細(xì)微處都做了變形，比如“先”字刻意將豎彎鉤向右拉長(zhǎng)，“以”字中撇劃也比鐘繇夸大，“時(shí)”字反而縮短右邊“寺”字第三劃?rùn)M劃?！暗谩弊忠部s短了右邊“曰”下方的長(zhǎng)橫，使”字則更重撇、捺?！瓣?yáng)”字的體式與鐘繇極其相似，雖然在造型上，黃慎縮小了右邊“易”字上方的“日”，同時(shí)也相對(duì)夸大了下方的“勿”字。由上表對(duì)比可以看出，黃慎善繼承且能改變創(chuàng)新，在臨習(xí)鐘繇小楷的過程中不斷加入自己的創(chuàng)作理念，表現(xiàn)自己對(duì)小楷結(jié)構(gòu)等的審美取向。

由以上三表對(duì)比分析，可見黃慎的小楷既吸收了鐘繇楷書的高古、質(zhì)樸，又得二王的秀雅、飄逸，并在此基礎(chǔ)上加進(jìn)自己對(duì)書法藝術(shù)的理解，形成自己的風(fēng)格。

二、黃慎小楷的藝術(shù)特色

黃慎雖然生活在所謂的“康乾盛世”，但是卻出生于一個(gè)社會(huì)底層的窮苦人家。幼年喪父的黃慎，少年時(shí)期就背負(fù)生活的重?fù)?dān)，學(xué)藝賣畫養(yǎng)家糊口，多年來(lái)迫于生活壓力，疲于奔命飽經(jīng)風(fēng)霜，直至七八十歲高齡依舊為了生計(jì)在外賣畫。一生的奔波勞碌并未讓黃慎放棄對(duì)藝術(shù)的熱愛與追求，人們可以說他是迫于生計(jì)的壓力而筆耕不輟，但是在我看來(lái)，他更多的是出于對(duì)藝術(shù)的熱衷。黃慎一生從未試過參加科舉，改走仕途，“揚(yáng)州八怪”中亦不乏做官的如“鄭板橋”等，但他一直堅(jiān)持只做一個(gè)畫師。

從“子不能詩(shī)，一畫工耳，能詩(shī)，畫亦不俗”，到“一筆二筆自瀟灑，墨痕不到氣穹窿”，又有“橫涂直抹氣穹窿，不與人間較拙工”，借詩(shī)文表達(dá)自己對(duì)書法、繪畫藝術(shù)的審美思想。從他的題畫小楷作品中我們看出，書法無(wú)論用筆、用墨都中規(guī)中矩地傳承古人，而又融入自己的審美追求，每個(gè)字、每行每列都安排得十分協(xié)調(diào)，穿插、掖讓得有情有理，絲毫不給人茂密、局促之感，而這正是他想要表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌，是他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉恒.中國(guó)書法史·清代卷.江蘇教育出版社，2002，11.

[2]丘幼宣.一代畫圣·黃慎研究.福建教育出版社，2002，9.

[3]揚(yáng)州八怪詩(shī)文集·第二集.江蘇美術(shù)出版社，1987，8.endprint

摘 要： 作為“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎，在世時(shí)就因詩(shī)、書、畫名噪大江南北，尤其草書成就頗高，但后世對(duì)其書法藝術(shù)研究幾乎未見。本文結(jié)合其生平及傳世作品試淺析其小楷風(fēng)格成因及其書法藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞： 黃慎 小楷風(fēng)格 藝術(shù)特色

黃慎以擅長(zhǎng)草書名世，其獨(dú)特書法風(fēng)格的形成，除了對(duì)二王、孫過庭、懷素的繼承外，亦受益于黃庭堅(jiān)、祝允明、傅山、王鐸等人的影響。然因其時(shí)，“外間知之者半以畫”，黃慎書名為畫名所掩，時(shí)至今日，對(duì)其書法藝術(shù)進(jìn)行深入研究的少之又少，而研究其小楷風(fēng)格成因更是幾為空白，是以，筆者借由目前可查資料，試圖對(duì)黃慎小楷風(fēng)格的成因進(jìn)行探討，試彌補(bǔ)目前研究的不足。

一、黃慎小楷的淵源

黃慎小楷傳世作品不多，多以題畫形式出現(xiàn)。謝堃《春草堂集》記曰：“初至揚(yáng)郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物，書法鐘繇……”迮朗亦說：“字亦有鐘王遺意?！本湍壳包S慎傳世墨跡中，并未出現(xiàn)其曾經(jīng)臨摹鐘繇法帖的記錄。所以“書法鐘繇”之說，似乎過于武斷。《中國(guó)方志叢書——揚(yáng)中從刻》題句“法二王草書”，王已山先生稱其詩(shī)書“皆有物外趣工草法，師二王，極古勁之致”。只說“草法二王”，卻未提及其楷書來(lái)源。

就目前所見的黃慎書法作品中，并未出現(xiàn)臨習(xí)作品。而就所有題畫書法、小楷風(fēng)格看，他應(yīng)該并未臨習(xí)過唐楷，或者說，他的審美傾向不在于此。黃慎的楷書，結(jié)體較為寬扁，字內(nèi)空間相較唐楷更疏朗。

1.黃慎小楷取法二王說

（1）丘幼宣先生在《一代畫圣——黃慎研究》中說：“（黃慎楷書）其書源出魏、晉鐘繇、王羲之……”而黃慎楷書多見于題畫，筆者就目前所有可查黃慎繪畫作品，按照先后順序?qū)⑵漕}畫書法與王羲之的楷書進(jìn)行比較，以期溯其學(xué)書源起。

表1中的“得”、“黃”、“盛”三個(gè)字，無(wú)論字形、結(jié)構(gòu)與王羲之《黃庭經(jīng)》中所書相似度極高，幾近臨寫?！爸小弊纸Y(jié)構(gòu)相似，結(jié)體偏扁，只相對(duì)加粗了“口”字的豎畫?！吧稀弊忠嘟Y(jié)體相近，但黃慎在題畫時(shí)加重了所有筆畫。“何”字相對(duì)其他幾個(gè)字的相似程度較低，但我們不難看出，黃慎依舊將左邊“亻”處理得較短，右邊的“可”字向下拉長(zhǎng)。

由表1對(duì)比可以看出，黃慎彼時(shí)楷書還未完全形成自己的風(fēng)格，無(wú)論字的點(diǎn)劃、結(jié)體、疏密關(guān)系都與王羲之楷書極其相似。

2.黃慎取法王獻(xiàn)之

黃慎畫的《洛神圖》，畫作未署名，鈐印黃盛，為黃慎早期作品，題長(zhǎng)款洛神賦。雖然題跋中的大多數(shù)字，黃慎在題畫過程中都做了很明顯的變型，但是通過仔細(xì)的對(duì)比，依舊可以找出王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》的影子，所以我們有理由推斷其是在臨寫。

表2中黃慎所寫“嬉”字，與獻(xiàn)之十分相似，很像是在臨寫；“先”字也很相似，都是空出右側(cè)空間，但黃慎寫得更夸大；“和”字黃慎在字形上未做大的變動(dòng)，只左邊“禾”字旁撇畫縮短；“言”字也同樣選擇拉長(zhǎng)第一個(gè)橫畫，讓第一筆點(diǎn)化靠右；“輕”字，雖然黃慎將右邊“坙”字上方簡(jiǎn)化為兩點(diǎn)，但是字形幾乎一樣；“女”字，弱化了獻(xiàn)之傾斜的角度，同時(shí)強(qiáng)化了撇畫的彎曲程度，但大體形態(tài)依舊有很高相似度；最后一個(gè)“以”字，除了第二筆提畫角度稍微趨平，其他筆畫形狀、位置幾乎都一樣。

2.黃慎小楷取法鐘繇說

從目前筆者掌握的黃慎所流傳下來(lái)的書法作品看，黃慎確實(shí)擅長(zhǎng)小楷、草書，無(wú)論單純的書法作品抑或題畫作品，都未見純行書作品。就黃慎所寫小楷的結(jié)構(gòu)與筆法看，確實(shí)有鐘繇及二王楷書的特征。一種傳統(tǒng)觀念認(rèn)為黃慎小楷，單純?nèi)》ㄧ婔?，不可否認(rèn)的是其小楷用筆沉著，結(jié)字相較明清時(shí)風(fēng)更寬博，具有魏晉風(fēng)韻，是以，謝堃判定其“書法鐘繇”。鐘繇所處的正是隸、楷交替的時(shí)代，如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸余風(fēng)，故其體質(zhì)高古?！币虼怂男】瑤в袧庵仉`意，體勢(shì)微扁，點(diǎn)畫厚重，筆法清勁，與唐楷有明顯區(qū)別。而黃慎小楷起收筆處，其雖不及鐘繇明顯，亦有隸意，這是當(dāng)時(shí)清朝時(shí)代性的風(fēng)格。

表3中“先”、“時(shí)”、“以”、“使”、“得”五字與鐘繇的相似度極高，但仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)黃慎在每個(gè)字的細(xì)微處都做了變形，比如“先”字刻意將豎彎鉤向右拉長(zhǎng)，“以”字中撇劃也比鐘繇夸大，“時(shí)”字反而縮短右邊“寺”字第三劃?rùn)M劃?！暗谩弊忠部s短了右邊“曰”下方的長(zhǎng)橫，使”字則更重撇、捺?！瓣?yáng)”字的體式與鐘繇極其相似，雖然在造型上，黃慎縮小了右邊“易”字上方的“日”，同時(shí)也相對(duì)夸大了下方的“勿”字。由上表對(duì)比可以看出，黃慎善繼承且能改變創(chuàng)新，在臨習(xí)鐘繇小楷的過程中不斷加入自己的創(chuàng)作理念，表現(xiàn)自己對(duì)小楷結(jié)構(gòu)等的審美取向。

由以上三表對(duì)比分析，可見黃慎的小楷既吸收了鐘繇楷書的高古、質(zhì)樸，又得二王的秀雅、飄逸，并在此基礎(chǔ)上加進(jìn)自己對(duì)書法藝術(shù)的理解，形成自己的風(fēng)格。

二、黃慎小楷的藝術(shù)特色

黃慎雖然生活在所謂的“康乾盛世”，但是卻出生于一個(gè)社會(huì)底層的窮苦人家。幼年喪父的黃慎，少年時(shí)期就背負(fù)生活的重?fù)?dān)，學(xué)藝賣畫養(yǎng)家糊口，多年來(lái)迫于生活壓力，疲于奔命飽經(jīng)風(fēng)霜，直至七八十歲高齡依舊為了生計(jì)在外賣畫。一生的奔波勞碌并未讓黃慎放棄對(duì)藝術(shù)的熱愛與追求，人們可以說他是迫于生計(jì)的壓力而筆耕不輟，但是在我看來(lái)，他更多的是出于對(duì)藝術(shù)的熱衷。黃慎一生從未試過參加科舉，改走仕途，“揚(yáng)州八怪”中亦不乏做官的如“鄭板橋”等，但他一直堅(jiān)持只做一個(gè)畫師。

從“子不能詩(shī)，一畫工耳，能詩(shī)，畫亦不俗”，到“一筆二筆自瀟灑，墨痕不到氣穹窿”，又有“橫涂直抹氣穹窿，不與人間較拙工”，借詩(shī)文表達(dá)自己對(duì)書法、繪畫藝術(shù)的審美思想。從他的題畫小楷作品中我們看出，書法無(wú)論用筆、用墨都中規(guī)中矩地傳承古人，而又融入自己的審美追求，每個(gè)字、每行每列都安排得十分協(xié)調(diào)，穿插、掖讓得有情有理，絲毫不給人茂密、局促之感，而這正是他想要表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌，是他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉恒.中國(guó)書法史·清代卷.江蘇教育出版社，2002，11.

[2]丘幼宣.一代畫圣·黃慎研究.福建教育出版社，2002，9.

[3]揚(yáng)州八怪詩(shī)文集·第二集.江蘇美術(shù)出版社，1987，8.endprint

摘 要： 作為“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎，在世時(shí)就因詩(shī)、書、畫名噪大江南北，尤其草書成就頗高，但后世對(duì)其書法藝術(shù)研究幾乎未見。本文結(jié)合其生平及傳世作品試淺析其小楷風(fēng)格成因及其書法藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞： 黃慎 小楷風(fēng)格 藝術(shù)特色

黃慎以擅長(zhǎng)草書名世，其獨(dú)特書法風(fēng)格的形成，除了對(duì)二王、孫過庭、懷素的繼承外，亦受益于黃庭堅(jiān)、祝允明、傅山、王鐸等人的影響。然因其時(shí)，“外間知之者半以畫”，黃慎書名為畫名所掩，時(shí)至今日，對(duì)其書法藝術(shù)進(jìn)行深入研究的少之又少，而研究其小楷風(fēng)格成因更是幾為空白，是以，筆者借由目前可查資料，試圖對(duì)黃慎小楷風(fēng)格的成因進(jìn)行探討，試彌補(bǔ)目前研究的不足。

一、黃慎小楷的淵源

黃慎小楷傳世作品不多，多以題畫形式出現(xiàn)。謝堃《春草堂集》記曰：“初至揚(yáng)郡，仿蕭晨、韓范輩工筆人物，書法鐘繇……”迮朗亦說：“字亦有鐘王遺意?！本湍壳包S慎傳世墨跡中，并未出現(xiàn)其曾經(jīng)臨摹鐘繇法帖的記錄。所以“書法鐘繇”之說，似乎過于武斷?！吨袊?guó)方志叢書——揚(yáng)中從刻》題句“法二王草書”，王已山先生稱其詩(shī)書“皆有物外趣工草法，師二王，極古勁之致”。只說“草法二王”，卻未提及其楷書來(lái)源。

就目前所見的黃慎書法作品中，并未出現(xiàn)臨習(xí)作品。而就所有題畫書法、小楷風(fēng)格看，他應(yīng)該并未臨習(xí)過唐楷，或者說，他的審美傾向不在于此。黃慎的楷書，結(jié)體較為寬扁，字內(nèi)空間相較唐楷更疏朗。

1.黃慎小楷取法二王說

（1）丘幼宣先生在《一代畫圣——黃慎研究》中說：“（黃慎楷書）其書源出魏、晉鐘繇、王羲之……”而黃慎楷書多見于題畫，筆者就目前所有可查黃慎繪畫作品，按照先后順序?qū)⑵漕}畫書法與王羲之的楷書進(jìn)行比較，以期溯其學(xué)書源起。

表1中的“得”、“黃”、“盛”三個(gè)字，無(wú)論字形、結(jié)構(gòu)與王羲之《黃庭經(jīng)》中所書相似度極高，幾近臨寫?！爸小弊纸Y(jié)構(gòu)相似，結(jié)體偏扁，只相對(duì)加粗了“口”字的豎畫?！吧稀弊忠嘟Y(jié)體相近，但黃慎在題畫時(shí)加重了所有筆畫?！昂巍弊窒鄬?duì)其他幾個(gè)字的相似程度較低，但我們不難看出，黃慎依舊將左邊“亻”處理得較短，右邊的“可”字向下拉長(zhǎng)。

由表1對(duì)比可以看出，黃慎彼時(shí)楷書還未完全形成自己的風(fēng)格，無(wú)論字的點(diǎn)劃、結(jié)體、疏密關(guān)系都與王羲之楷書極其相似。

2.黃慎取法王獻(xiàn)之

黃慎畫的《洛神圖》，畫作未署名，鈐印黃盛，為黃慎早期作品，題長(zhǎng)款洛神賦。雖然題跋中的大多數(shù)字，黃慎在題畫過程中都做了很明顯的變型，但是通過仔細(xì)的對(duì)比，依舊可以找出王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》的影子，所以我們有理由推斷其是在臨寫。

表2中黃慎所寫“嬉”字，與獻(xiàn)之十分相似，很像是在臨寫；“先”字也很相似，都是空出右側(cè)空間，但黃慎寫得更夸大；“和”字黃慎在字形上未做大的變動(dòng)，只左邊“禾”字旁撇畫縮短；“言”字也同樣選擇拉長(zhǎng)第一個(gè)橫畫，讓第一筆點(diǎn)化靠右；“輕”字，雖然黃慎將右邊“坙”字上方簡(jiǎn)化為兩點(diǎn)，但是字形幾乎一樣；“女”字，弱化了獻(xiàn)之傾斜的角度，同時(shí)強(qiáng)化了撇畫的彎曲程度，但大體形態(tài)依舊有很高相似度；最后一個(gè)“以”字，除了第二筆提畫角度稍微趨平，其他筆畫形狀、位置幾乎都一樣。

2.黃慎小楷取法鐘繇說

從目前筆者掌握的黃慎所流傳下來(lái)的書法作品看，黃慎確實(shí)擅長(zhǎng)小楷、草書，無(wú)論單純的書法作品抑或題畫作品，都未見純行書作品。就黃慎所寫小楷的結(jié)構(gòu)與筆法看，確實(shí)有鐘繇及二王楷書的特征。一種傳統(tǒng)觀念認(rèn)為黃慎小楷，單純?nèi)》ㄧ婔?，不可否認(rèn)的是其小楷用筆沉著，結(jié)字相較明清時(shí)風(fēng)更寬博，具有魏晉風(fēng)韻，是以，謝堃判定其“書法鐘繇”。鐘繇所處的正是隸、楷交替的時(shí)代，如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降，書雖不同，大抵皆有分隸余風(fēng)，故其體質(zhì)高古?！币虼怂男】瑤в袧庵仉`意，體勢(shì)微扁，點(diǎn)畫厚重，筆法清勁，與唐楷有明顯區(qū)別。而黃慎小楷起收筆處，其雖不及鐘繇明顯，亦有隸意，這是當(dāng)時(shí)清朝時(shí)代性的風(fēng)格。

表3中“先”、“時(shí)”、“以”、“使”、“得”五字與鐘繇的相似度極高，但仔細(xì)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)黃慎在每個(gè)字的細(xì)微處都做了變形，比如“先”字刻意將豎彎鉤向右拉長(zhǎng)，“以”字中撇劃也比鐘繇夸大，“時(shí)”字反而縮短右邊“寺”字第三劃?rùn)M劃?！暗谩弊忠部s短了右邊“曰”下方的長(zhǎng)橫，使”字則更重撇、捺。“陽(yáng)”字的體式與鐘繇極其相似，雖然在造型上，黃慎縮小了右邊“易”字上方的“日”，同時(shí)也相對(duì)夸大了下方的“勿”字。由上表對(duì)比可以看出，黃慎善繼承且能改變創(chuàng)新，在臨習(xí)鐘繇小楷的過程中不斷加入自己的創(chuàng)作理念，表現(xiàn)自己對(duì)小楷結(jié)構(gòu)等的審美取向。

由以上三表對(duì)比分析，可見黃慎的小楷既吸收了鐘繇楷書的高古、質(zhì)樸，又得二王的秀雅、飄逸，并在此基礎(chǔ)上加進(jìn)自己對(duì)書法藝術(shù)的理解，形成自己的風(fēng)格。

二、黃慎小楷的藝術(shù)特色

黃慎雖然生活在所謂的“康乾盛世”，但是卻出生于一個(gè)社會(huì)底層的窮苦人家。幼年喪父的黃慎，少年時(shí)期就背負(fù)生活的重?fù)?dān)，學(xué)藝賣畫養(yǎng)家糊口，多年來(lái)迫于生活壓力，疲于奔命飽經(jīng)風(fēng)霜，直至七八十歲高齡依舊為了生計(jì)在外賣畫。一生的奔波勞碌并未讓黃慎放棄對(duì)藝術(shù)的熱愛與追求，人們可以說他是迫于生計(jì)的壓力而筆耕不輟，但是在我看來(lái)，他更多的是出于對(duì)藝術(shù)的熱衷。黃慎一生從未試過參加科舉，改走仕途，“揚(yáng)州八怪”中亦不乏做官的如“鄭板橋”等，但他一直堅(jiān)持只做一個(gè)畫師。

從“子不能詩(shī)，一畫工耳，能詩(shī)，畫亦不俗”，到“一筆二筆自瀟灑，墨痕不到氣穹窿”，又有“橫涂直抹氣穹窿，不與人間較拙工”，借詩(shī)文表達(dá)自己對(duì)書法、繪畫藝術(shù)的審美思想。從他的題畫小楷作品中我們看出，書法無(wú)論用筆、用墨都中規(guī)中矩地傳承古人，而又融入自己的審美追求，每個(gè)字、每行每列都安排得十分協(xié)調(diào)，穿插、掖讓得有情有理，絲毫不給人茂密、局促之感，而這正是他想要表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)貌，是他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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[2]丘幼宣.一代畫圣·黃慎研究.福建教育出版社，2002，9.

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