摘 要：弗拉基米爾?納博科夫是20世紀(jì)舉世公認(rèn)的偉大作家，其享譽(yù)世界的文學(xué)成就一直為廣大文學(xué)評(píng)論家和世界各地的讀者所矚目。在《洛麗塔》中，作家充分地將敘事時(shí)間和敘事空間完美地結(jié)合起來(lái)，形成了小說(shuō)獨(dú)特的敘事時(shí)空機(jī)制。

關(guān)鍵詞：納博科夫；《洛麗塔》；敘事時(shí)空

《洛麗塔》是納博科夫最負(fù)盛名同時(shí)也是最受爭(zhēng)議的作品。研究者們?cè)噲D從多角度多方面對(duì)其進(jìn)行解讀，如道德主題、后現(xiàn)代性以及敘事策略，其中敘事學(xué)研究是近十年來(lái)風(fēng)頭正勁的領(lǐng)域。任何故事都要在一定的時(shí)空內(nèi)進(jìn)行，因此，小說(shuō)敘事需要在時(shí)間和空間的架構(gòu)上，展現(xiàn)無(wú)窮的藝術(shù)魅力。納博科夫本人對(duì)于時(shí)空問(wèn)題的關(guān)注一直是其創(chuàng)作中的焦點(diǎn)，他曾表示他喜歡在小說(shuō)中“對(duì)時(shí)空大動(dòng)手術(shù)”。[1](P116)

一．《洛麗塔》的敘事時(shí)間

小說(shuō)是時(shí)間的藝術(shù)。福斯特曾說(shuō)，“小說(shuō)把時(shí)間完全摒棄后，什么也表達(dá)不出來(lái)”。[2](P36)時(shí)間問(wèn)題對(duì)于小說(shuō)敘事的重要性可見(jiàn)一斑。敘事學(xué)家熱奈特在其著作《敘事話(huà)語(yǔ)》一書(shū)中首次提出了“時(shí)序”（order）、“時(shí)距”（duration）和“頻率”（frequency）三個(gè)重要的概念。時(shí)序是指話(huà)語(yǔ)順序與故事順序，包括“預(yù)敘”和“倒敘”。時(shí)距是指故事時(shí)長(zhǎng)與話(huà)語(yǔ)時(shí)長(zhǎng)之間的關(guān)系。根據(jù)熱奈特的理論，時(shí)距形式有概要、省略、場(chǎng)景和停頓。頻率是指故事發(fā)生的次數(shù)與敘述次數(shù)之間的關(guān)系。熱奈特區(qū)分了三種方式，單一敘述、重復(fù)敘述和概括敘述。

《洛麗塔》的敘事時(shí)序是非線(xiàn)性的，幾乎全篇都采用典型的倒敘。罪犯亨伯特在獄中回憶與洛麗塔的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，又不時(shí)停下或?qū)ε銓張F(tuán)講話(huà)，或插敘自己在獄中的情況。敘事時(shí)序通過(guò)過(guò)去與現(xiàn)在并置，表達(dá)了亨伯特對(duì)于洛麗塔近乎瘋狂的癡戀，與洛麗塔的回憶一直深深地刻在腦海中。對(duì)于亨伯特來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在是無(wú)關(guān)緊要的所在，曾經(jīng)與洛麗塔的愛(ài)戀才是生命的全部。小說(shuō)獨(dú)特的敘事節(jié)奏也為研究者所津津樂(lè)道，它由省略、停頓、場(chǎng)景和概要交替改變進(jìn)行。省略和概要用來(lái)加快敘事節(jié)奏，概述和省略了并不重要的情節(jié)。如2頁(yè)紙的文本篇幅匆匆跨過(guò)了亨伯特12年的童年生活，他與瓦萊麗亞四年的婚姻“從一九三五年一直持續(xù)到一九三九年”[3](P19)僅用了5頁(yè)紙的篇幅。小說(shuō)同時(shí)也省略并留白了大量的內(nèi)容，如瓦萊麗亞提出離婚的理由以及夏洛特對(duì)于洛麗塔的感情。對(duì)于洛麗塔的回憶主要以場(chǎng)景和停頓的敘事時(shí)距展開(kāi)，幾乎所有的話(huà)語(yǔ)都集中在與洛麗塔相關(guān)的情節(jié)上，與洛麗塔相處的兩年鋪陳了250頁(yè)。每一次洛麗塔出場(chǎng)都伴隨著外貌描寫(xiě)。

二．《洛麗塔》的敘事空間

長(zhǎng)久以來(lái)，文學(xué)作品中的“空間”往往被研究者們所忽視。1945年，英國(guó)學(xué)者約瑟夫?弗蘭克首次提出“小說(shuō)空間形式”（spatial form）這一說(shuō)法，此后空間問(wèn)題逐步受到批評(píng)理論界的重視。敘事學(xué)家查特曼在《故事與話(huà)語(yǔ)》中首次區(qū)分了“故事空間”與“話(huà)語(yǔ)空間”兩個(gè)概念。前者指故事發(fā)生的場(chǎng)所或地點(diǎn)，后者是指敘述行為發(fā)生的地點(diǎn)或環(huán)境。其中，“故事空間”及其展現(xiàn)手法更為研究者們所關(guān)注。在《洛麗塔》中，亨伯特是在監(jiān)獄中敘述其過(guò)往的一生的，因此，監(jiān)獄是小說(shuō)敘事固定不變的話(huà)語(yǔ)空間。相比之下，故事空間則豐富得多。亨伯特生長(zhǎng)在歐洲大陸并最終來(lái)到美國(guó)，在兩次帶著洛麗塔橫穿美國(guó)的過(guò)程中，讀者也隨著他們看盡了美國(guó)各式的汽車(chē)旅館、餐館，美妙的自然風(fēng)光以及市井文化和風(fēng)土人情，“弗吉尼亞州的一座燈塔、阿肯色州改成一家小酒館的一座天然洞穴”，[3](P238)然而，與亨伯特醉心于美妙的景色不同，洛麗塔根本無(wú)心于此。故事空間折射出人物的心理空間，兩人態(tài)度的不同也暗示了他們悲劇的結(jié)局。

三．?dāng)⑹聲r(shí)空的整體性

時(shí)間和空間是文學(xué)作品的兩個(gè)坐標(biāo)，“是一對(duì)此消彼長(zhǎng)的孿生兄弟，當(dāng)敘事加強(qiáng)空間意識(shí)時(shí)，時(shí)間意識(shí)就會(huì)被淡化，反之亦然?！盵4](P99) 納博科夫?qū)τ跁r(shí)間的改革使敘事時(shí)間呈現(xiàn)過(guò)去與現(xiàn)在交織的狀態(tài)，時(shí)間的模糊使得空間成為了故事的載體，小說(shuō)的空間意味因此而加強(qiáng)。當(dāng)敘事時(shí)間變慢，以場(chǎng)景和停頓的時(shí)距展現(xiàn)故事時(shí)，敘事就會(huì)向空間化發(fā)展。故事空間的變化在某種程度上也起到時(shí)間參數(shù)的功能。在亨伯特與洛麗塔橫穿美國(guó)的旅行中，幾乎沒(méi)有明確的時(shí)間標(biāo)記，時(shí)間就在他們進(jìn)出各式汽車(chē)旅館、小吃部、商店以及飛馳的高速公路上流逝著。值得注意的是，空間作為一種靜物，有時(shí)會(huì)成為故事的一部分，承載著更為重要的意義。在小說(shuō)結(jié)尾，亨伯特回憶道，“我站在這高高的斜坡頂上傾聽(tīng)那悅耳的震顫，傾聽(tīng)那矜持的竊竊私語(yǔ)中間迸發(fā)出的不相連的喊叫，隨后我明白那令人心酸、絕望的事并不是洛麗塔不在我的身邊，而是她的聲音不在那片和聲里面?！盵3](P492) 在這里，空間既是人物所處的真實(shí)空間，也是人物心理活動(dòng)的外化，二者完美地結(jié)合在一起更好地為表達(dá)小說(shuō)題旨服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]弗拉基米爾?納博科夫.1998.固執(zhí)己見(jiàn)[M].潘小松譯．長(zhǎng)春：長(zhǎng)春時(shí)代文藝出版社.

[2][英]愛(ài)?摩?福斯特．1984.小說(shuō)面面觀(guān)[M].蘇炳文譯．廣州：花城出版社.

[3][美]弗拉基米爾?納博科夫．2005.洛麗塔[M].主萬(wàn)譯．上海：上海譯文出版社.

[4]汪小玲．2008．納博科夫小說(shuō)藝術(shù)研究[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社．

作者簡(jiǎn)介：侯曉囡，長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系碩士研究生，主要研究敘事學(xué)和文體學(xué)。