郝偉智

[摘 要]觸鍵是鋼琴演奏的重要環(huán)節(jié)之一，觸鍵技巧的應用，是鋼琴演奏的一個十分重要的命題。本文從觸鍵技巧的必要性、觸鍵技巧的多樣性、觸鍵技巧的原則性三大理論層面，對鋼琴演奏中觸鍵技巧的應用這一重要命題，進行全面系統(tǒng)、深入細致的研究。

[關鍵詞]鋼琴觸鍵 技巧 應用 多樣性 原則

觸鍵是鋼琴演奏中的一個十分重要的藝術環(huán)節(jié)，觸鍵技巧的應用，是鋼琴演奏中的一個十分重要的藝術命題，而這種技巧應用的本身，又是一項全方位、系列化、深層次、高水準的復雜系統(tǒng)工程。

具體而言，對這一復雜系統(tǒng)，可以分解為以下三大層面進行全面系統(tǒng)、深入細致的研究。

一、觸鍵技巧的重要性

鋼琴演奏觸鍵技巧應用的第一個層面，是觸鍵技巧的重要性。這是一個“軟系統(tǒng)”，屬于藝術思想與音樂觀念范疇。然而這又是一個不容小視的系統(tǒng)，因為思想來源于客觀實踐，反轉過來又指導客觀實踐。只有充分地認識到觸鍵技巧的重要性，才能在鋼琴演奏中，積極、主動、創(chuàng)造性地運用觸鍵技巧。

鋼琴琴弦的發(fā)音，是由氈槌擊打而來的，而氈槌的運動又由觸鍵而成。因此，“觸鍵就是演奏包括鋼琴在內的所有鍵盤樂器時手指與鍵的接觸方式。手指按鍵時不同速度、力度、姿態(tài)等，都會影響發(fā)音音質及音與音之間的連貫與間斷，從而產生不同的音樂效果。……從某種意義上說，觸鍵是鋼琴演奏的關鍵，一方面，它直接決定聲音的快慢、強弱、高低，是一個演奏技術問題；另一方面，它又關系到樂思與風格的表現等重要問題，所以必須予以高度重視?！雹俣|鍵技巧，則是觸鍵技術的升級。

尤其須要重視的是，觸鍵直接決定著鋼琴演奏的音色。音色是音樂演奏的最主要表現手段，就如同繪畫藝術的色彩一樣。也就是說，觸鍵技巧通過色彩呈現，直接決定著整個鋼琴演奏的藝術水準。

由此可見，觸鍵技巧的應用在整個鋼琴演奏中，占有十分重要的藝術地位，也起著十分重要的藝術作用。

二、觸鍵技巧的多樣性

鋼琴演奏觸鍵技巧應用的第二個層面，是觸鍵技巧的多樣性。這是一個“硬系統(tǒng)”，也是一個“實體工程”。

具體來說，觸鍵技巧的多樣性，又分兩個方面：

（一）觸鍵方式的多樣性

鋼琴演奏的觸鍵，有多種方式，每一種方式都有其不同的方法與不同的聲音效果，其中主要有以下四種觸鍵方式：

1、指力觸鍵。這是用手指之力進行觸鍵的方式，其技術要點是：用前臂肌肉相連的肌腱把手指往下拉，通過肘關節(jié)、腕關節(jié)帶動掌關節(jié)、指關節(jié)，完成下鍵動作。當肌腱松回時，再由肘關節(jié)、腕關節(jié)帶動掌關節(jié)、指關節(jié)，使手指與琴鍵回復到原狀。這種觸鍵方式運動量最小。但這種觸鍵方式應用范圍并不廣泛，只用于產生較弱層次的音響和演奏精致典雅的樂段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果時。

2、手力觸鍵。這是運用手部之力進行觸鍵的方式，其技術要點是：“手的朝下動作，手和手指部都從腕部下鍵，手腕在下鍵的一剎那有自然拱起的傾向。要注意做到：上臂放松；肘部在體側；前臂稍抬起，以便手腕活動自如；手腕要簪徹底放松；手指下鍵要穩(wěn)固，力避‘拍打?！雹谶@種觸鍵方式應用范圍最廣，可以演奏各種音階、琶音與各種復雜音型的快速樂段以及和弦與八度等。

3、臂落觸鍵。這是用臂力觸鍵的方式，其技術要點是：按演奏樂曲要求的力度，前臂或全臂突然下落，使要演奏的一個或幾個琴鍵在下落動作中被‘推下，彈出所要彈出的聲音，而不是‘敲下。

4、全臂觸鍵。這是上臂、前臂、手腕、手、手指緊密結合、有機統(tǒng)一的觸鍵方式，其技術要點是：作用于琴鍵之上的力的來源是肩部肌肉，這種觸鍵方式僅在按下琴鍵的過程中存在，而下鍵之后各部分肌肉都要放松，尤其是腕部肌肉更要放松。這種觸鍵方式應用于力度大的樂句與歌唱性旋律的演奏中。

（二）觸鍵技巧的多樣性

觸鍵技巧有許多種，其中主要有以下幾種：

1、運用指尖部位的觸鍵技巧。即用手指二關節(jié)以下與鍵盤基本上成垂直狀的觸鍵。其觸感靈敏，琴鍵起落迅速。其音色清脆、純凈透明。應用于表現輕松歡快樂曲的演奏。

2、運用手指指面多肉部位的觸鍵技巧。即用手指第二關節(jié)以下與鍵盤基本成銳角狀的觸鍵。其演奏的音色細膩、柔和。

3、速度變化的觸鍵技巧。觸鍵速度的快慢與聲音的力度強弱成正比，同時，觸鍵速度的變化也決定著聲音的明暗、剛柔、顆粒性與連貫性、柔和性。

4、力度變化的觸鍵技巧。觸鍵力度的大小也與聲音的力度強弱成正比，不同的觸鍵力度會有不同的聲音效果。

5、深度變化的觸鍵技巧。不同的觸鍵深度也有不同的聲音效果：觸鍵深、音色豐滿、厚實；觸鍵淺，音色飄渺。

由此可見，觸鍵技巧是多種多樣的，可謂萬紫千紅，各有特點。

三、觸鍵技巧的原則性

鋼琴演奏觸鍵技巧應用的第三個層面，是觸鍵技巧的原則性。這是一個保證系統(tǒng)。

鋼琴演奏觸鍵應用的原則，指的是應當遵守和堅持的法則或準繩，它對于觸鍵技巧的應用，具有重要的指導意義。

具體來講，觸鍵技巧應用的原則，有以下主要幾項：

（一）有力性

無論何種觸鍵技巧，其核心都是重力最終體現在手指上，所以有力性就成為鋼琴演奏觸鍵技巧應用的第一個原則。有人說：“手指要像榔頭一樣?！币灿腥酥v：“手指要立起來，站起來。”說的都是重力轉化為聲音的道理?！颁撉購椬嗾f到底就是將人體的某種重量以特有的、多樣化的方式轉化為各種聲音的創(chuàng)造過程。”③所以必須以有力性為重要的觸鍵技巧應用的原則。

（二）“點感”性

鋼琴演奏觸鍵的用力，是瞬間點狀的活力，之所以成為“點狀”，是因為用力集中在一個點上。“點”在幾何學中只有位置而沒有長、寬、高，但是它卻支持著全部力。俗話說：“立柱撐千斤”就因為立柱立于一個“點”上。鋼琴發(fā)音也是一個“點”，即位置。因此，觸鍵技巧的應用必須以“點感性”為重要原則之一。

（三）靈活性

觸鍵的“活力”，就是有生命、有靈魂的一種力，這需要演奏者觸鍵的靈活性來體現。有人說：“鋼琴演奏是十個手指在鍵盤上跳舞：鍵盤就是‘舞臺，手指就是舞蹈‘演員?！边@比喻十分精辟恰當。觸鍵時手指的動作千變萬化，正如不同的舞步一樣。因此，靈活性也成為鋼琴演奏觸鍵技巧應用的重要原則之一。

（四）表現性

鋼琴觸鍵技巧的應用，最高任務是為了在鋼琴演奏中表現鋼琴作曲服務，所以表現是觸鍵技巧應用的最為重要的原則。

觸鍵技巧表現鋼琴作品，又分為兩個層面：

一個層面是表現鋼琴作品思想內容，這是鋼琴作品內部諸要素的總和，其中主要有題材、主題思想、形象（人物形象、動物形象、植物形象、景物形象、器物形象等）、事件、情感。而重中之重是通過觸鍵技巧的應用表現作品中的情感。因為情感是包括鋼琴音樂在內的所有音樂藝術的生命與靈魂。對于這一點，古今中外的音樂家與美學家早已有過許多精辟的論述。德國著名美學家黑格爾說：“音樂是心情的藝術，它直接針對著心情?！雹苄傺览髑壹驿撉偌依钏固匾舱f：“……音樂是不假任何外力，直接沁人心脾的最純的感情的火焰；它是從口吸入的空氣，它是生命的血管中流通著的血液。感情在音樂中獨立存在，放射光芒?！雹轂榱送ㄟ^觸鍵技巧表現作品的情感，演奏者必須開動自身的“軟系統(tǒng)”，開發(fā)自身的“軟實力”，即對作品中的情感先有體驗，然后再進行“以情帶聲，聲情并茂”的演奏，把這種情感表現出來，以引起聽眾的情感共鳴，收到“以情動情”的審美效果。也就是說，要以“心動”帶動“指動”，再以“指動”帶動觸鍵技巧，而觸鍵技巧反轉過來又體現“心動”，如此形成一個良性循環(huán)。

另一個層面是表現鋼琴作品的藝術形式。藝術形式與思想內容是相同步、相匹配的，二者構成一對范疇。內容決定形式，形式為內容服務并對內容具有反作用。既沒有無形式的內容，也沒有無內容的形式。鋼琴作品的藝術形式，由體裁、結構、語言（旋律、節(jié)奏、和聲、復調、調式、調性等）、藝術手法、藝術風格等。觸鍵技巧表現鋼琴作品的藝術形式，以語言為重要手段，以風格為重點。也就是說，觸鍵技巧首先是通過音樂語言表現出來的。而藝術風格則是作曲家和演奏者在藝術創(chuàng)作中所表現出來的獨特的藝術個性和藝術特色。一方面，不同作曲家的不同作品有不同的風格，另一方面不同音樂流派的鋼琴作品也有不同的風格，例如古典主義音樂的注重戲劇化的對比和沖突的風格、浪漫主義音樂的強調表現個性和情感的風格、民族樂派的強化民族特色的風格、印象樂派的視聽一體、音畫同步的色彩化風格、表現主義樂派的非現實重表現的風格等等。

與此同時，不同的演奏者演奏同一首鋼琴曲，也要有不同的藝術風格，以充分體現出對同一首作品的不同解讀和不同演繹。

而所有這種不同的藝術風格，都必須經同演奏者的手指在鍵盤上運用種種不同的觸鍵技巧，才能得以具體的表現。

（責任編輯：楊建）

注釋：

①②王在暢著.鋼琴藝術系統(tǒng)論[M].哈爾濱：北方文藝出版社.2007.P131.

③同上.P132.

④轉引自汪流等編.藝術特征論[M].北京：文化藝術出版社1984.P246.

⑤同上.P264.

【本文為黑龍江省藝術科學規(guī)劃項目《探索鋼琴演奏中觸鍵技巧的應用與研究》結題論文；項目編號：B212】