馬開春

5月16日，張藝謀導(dǎo)演的《歸來(lái)》正式上映，觀眾反應(yīng)熱烈。闊別銀幕幾年，不少影迷認(rèn)為這是張導(dǎo)十年來(lái)拍的最好的電影，沒有之一。張藝謀在商業(yè)與藝術(shù)中間找到了最平衡的一點(diǎn)，女主角鞏俐奉獻(xiàn)了從影至今最感人的一場(chǎng)表演。在深圳橙天嘉禾影城舉辦的索尼《歸來(lái)》觀影活動(dòng)上，索尼SRX-320 4K影院放映機(jī)結(jié)合這部采用索尼8K攝影機(jī)F65拍攝的文藝大片，將影片中濃郁的歷史氣息和細(xì)膩的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

最好的技術(shù)就是感覺不到技術(shù)的存在

“這部影片中，演員表演得到了很高的評(píng)價(jià)，完全達(dá)到了無(wú)表演痕跡的境界。對(duì)于表演來(lái)說(shuō)，最好的表演就是讓觀眾感覺不到在表演。4K也是如此，最好的技術(shù)就是觀眾感覺不到技術(shù)的存在。”對(duì)中國(guó)第一部真正的從拍攝到放映都采用4K技術(shù)的影片，索尼專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)技術(shù)總監(jiān)王亞明評(píng)價(jià)道，“電影屏幕尺寸越來(lái)越大，觀眾即便坐得很近也感覺不到因?yàn)榉直媛什粔蚨鴮?duì)視覺產(chǎn)生的干擾，感覺不到任何因拍攝質(zhì)量問(wèn)題對(duì)自己感官產(chǎn)生的影響，這就是4K技術(shù)最成功之處?！痹谶@部影片中，4K與表演藝術(shù)的結(jié)合可以說(shuō)達(dá)到了最高境界，讓觀眾仿佛跨越了空間，穿越到了20世紀(jì)70年代，經(jīng)歷了特殊年代一場(chǎng)蕩氣回腸的愛情故事。

毫無(wú)失真地還原導(dǎo)演講述的故事場(chǎng)景，生動(dòng)細(xì)膩地呈現(xiàn)演員表情情緒，就是4K技術(shù)作為一種工具的唯一目的。然而與膠片時(shí)代不同，進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后，采用數(shù)字電影攝像機(jī)拍攝的電影往往都會(huì)或多或少地存在數(shù)字感，這其實(shí)就是分辨率、寬容度和色域不夠所導(dǎo)致的。這三項(xiàng)指標(biāo)是判斷數(shù)字電影圖像質(zhì)量的三個(gè)最主要因素?！稓w來(lái)》拍攝組采用的索尼F65攝影機(jī)就具備高達(dá)8K的像素，無(wú)論是在動(dòng)態(tài)范圍還是色域的寬廣度，都完全超越了35mm膠片般的質(zhì)量。正是結(jié)合了電影藝術(shù)的終極膠片感追求與數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，F(xiàn)65通過(guò)了攝制組嚴(yán)格的深度測(cè)評(píng)。王亞明說(shuō)：在《歸來(lái)》拍攝之前，攝制組對(duì)3臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行了測(cè)試，選取同樣的光線、場(chǎng)景和鏡頭環(huán)境對(duì)不同的攝影機(jī)拍攝的畫面進(jìn)行對(duì)比，同時(shí)，再對(duì)拍攝的素材進(jìn)行詳細(xì)記錄，進(jìn)入后期制作公司進(jìn)行了DI流程結(jié)果的對(duì)比，通過(guò)影院大屏幕放映，在分辨率、色彩還原、寬容度等各個(gè)指標(biāo)進(jìn)行綜合評(píng)估之后，F(xiàn)65因其優(yōu)異表現(xiàn)脫穎而出。

在影片的多個(gè)場(chǎng)景中，F(xiàn)65的畫面寬容度、動(dòng)態(tài)范圍和色彩還原能力都經(jīng)受了很大的考驗(yàn)。王亞明介紹到：影片中陸焉識(shí)在逃跑回家，在漆黑的樓道中與10多年未見的女兒相遇。在風(fēng)雨交加的夜晚，為了表現(xiàn)出昏暗的樓道場(chǎng)景，很少打燈，而在昏暗的場(chǎng)景中主人公閃爍的淚花與鏡片雨滴交融，復(fù)雜心情瞬間被F65體現(xiàn)得細(xì)膩生動(dòng)。在如此黑暗的環(huán)境中表現(xiàn)出清晰的本色畫面，這對(duì)任何攝影機(jī)來(lái)說(shuō)都是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。對(duì)此，《歸來(lái)》攝影指導(dǎo)趙小丁老師也給予了肯定。他評(píng)論說(shuō)：F65在畫面寬容度和拍攝的靈敏度方面，尤其是在許多場(chǎng)景的細(xì)節(jié)表現(xiàn)上，幾乎只用簡(jiǎn)單的自然光加以處理，就能達(dá)到劇組的創(chuàng)作要求，在畫面表現(xiàn)力、動(dòng)態(tài)范圍和色彩還原方面，F(xiàn)65拍攝的影像品質(zhì)已經(jīng)超越了膠片。

這部影片主要通過(guò)近鏡頭的表情演出來(lái)表現(xiàn)人物在不同場(chǎng)景下的情感、心理。影片獲得了成功，拍攝設(shè)備作為一個(gè)載體讓演員精湛的演技、各種場(chǎng)景的變化、畫面的抒寫原原本本還原出來(lái)。這又對(duì)整個(gè)演出團(tuán)隊(duì)的各項(xiàng)技術(shù)提出了新的考驗(yàn)。趙小丁老師解釋：選擇索尼F65進(jìn)行4K拍攝，給攝制團(tuán)隊(duì)和演員帶來(lái)了巨大的壓力，超清晰的分辨率容不得一絲瑕疵。當(dāng)然，正是有了好設(shè)備、好演員、好導(dǎo)演、好的錄音師，最終才呈現(xiàn)給了觀眾一部?jī)?yōu)秀的影片。

王亞明調(diào)侃道：“沒有好的設(shè)備，再優(yōu)秀的表演可能都不能被如實(shí)還原；沒有好的攝制團(tuán)隊(duì)游刃有余的制作經(jīng)驗(yàn)，如此優(yōu)秀性能的攝影機(jī)完全可能將任何細(xì)微的瑕疵無(wú)數(shù)倍地放大。這部文藝片窮盡了所有的技術(shù)手段，是藝術(shù)與技術(shù)最高層次的結(jié)合?！?/p>

4K到底重不重要？

《歸來(lái)》從拍攝到播放都采用了索尼的4K設(shè)備，可以說(shuō)拉開了中國(guó)4K電影制作的大序幕。隨著人們對(duì)圖像大尺寸發(fā)展趨勢(shì)的追求，4K分辨率已經(jīng)逐漸成為主流顯示設(shè)備。索尼專業(yè)系統(tǒng)集團(tuán)數(shù)字電影市場(chǎng)科朱夏小姐介紹道：近年來(lái)，越來(lái)越多4K電影被搬上了好萊塢的銀幕。全球4K銀幕的數(shù)量達(dá)到了17，000套。在美國(guó)，全美第一大院線VEGAL和第二大院線AMC都使用索尼的SRX-R320，出貨量分別有6800和4800套。全球前20大院線4K設(shè)備中，索尼占有了40%，是最高的市場(chǎng)份額占有者。

朱夏表示：進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)兩年多來(lái)，索尼安裝的影院放映機(jī)大概有800多套。與DLP廠商相比，索尼擁有無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。索尼擁有全流程的4K解決方案，索尼4K數(shù)字放映機(jī)使用4K SXRD芯片和量身定制的光學(xué)鏡頭，芯片對(duì)比度高達(dá)4，000：1，保證圖像在銀幕中心，邊緣都實(shí)現(xiàn)全4K畫面顯示。這是超過(guò)DCI標(biāo)準(zhǔn)的極高對(duì)比度，可實(shí)現(xiàn)寬達(dá)20米的超大屏幕放映的同時(shí)保證畫面色彩栩栩如生、細(xì)膩、豐富。《歸來(lái)》的上映，拉開了4K市場(chǎng)化應(yīng)用的序幕。

但對(duì)于現(xiàn)階段4K影院市場(chǎng)的整體表現(xiàn)，王亞明透露，盡管4K的市場(chǎng)化趨勢(shì)日益明顯，但對(duì)最終用戶而言，他們對(duì)為體驗(yàn)4K而付出更多的成本持保留的態(tài)度。也就是說(shuō)，從商業(yè)運(yùn)作方面來(lái)看，觀眾并不情愿為4K付出額外費(fèi)用。這也導(dǎo)致不少市場(chǎng)人士看淡4K的發(fā)展，他們認(rèn)為與2K相比，4K并沒有為觀眾帶來(lái)根本性的視覺體驗(yàn)的改變。

對(duì)此，王亞明解釋到：與2K一樣，4K也是一個(gè)工具。有人認(rèn)為4K并沒有帶來(lái)革命性的變化，但如果用更先進(jìn)的工具與落后的工具相比，4K的優(yōu)勢(shì)就顯而易見。比如對(duì)后期剪輯師來(lái)說(shuō)，4K素材畫面更加清晰，在后期剪輯時(shí)可以對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整，完善現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)由于環(huán)境因素導(dǎo)致的構(gòu)圖上的一些瑕疵，對(duì)畫面進(jìn)行放大和縮小的空間也更加自由。用8K像素的F65拍攝的《歸來(lái)》，攝制組只需要對(duì)畫面進(jìn)行剪切就能在放大后仍然保持4K的畫質(zhì)，而如果本身采用的就是2K的設(shè)備拍攝，在進(jìn)行剪切就很難達(dá)到2K的圖像效果了。技術(shù)永遠(yuǎn)都是一個(gè)工具，4K技術(shù)用來(lái)還原導(dǎo)演講述的故事，如果技術(shù)有瑕疵，如分辨率不夠、彩色還原不好，就破壞了故事的構(gòu)想；如果觀眾沉浸在了電影里面，完全感受不到技術(shù)的還原對(duì)視覺產(chǎn)生的影響，如影片較強(qiáng)的數(shù)碼感、像素感，而是感受到了真實(shí)故事的發(fā)生。這就是對(duì)4K技術(shù)和電影本身最高的褒獎(jiǎng)。

趙小丁老師如是說(shuō)：更先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備為創(chuàng)作提供了更廣闊的空間。拍攝的工具需要有一個(gè)很大的富余技術(shù)指標(biāo)，可以允許攝影師用不上那么高配置的設(shè)備，但設(shè)備必須要有那么強(qiáng)的能力，才不會(huì)限制到創(chuàng)作的空間。 拍的時(shí)候?qū)捜荻?、色域、分辨率越大越好，這樣留給調(diào)色制作的空間就會(huì)更大。

F65攝像機(jī)與SR-R4記錄單元連接就具備了最高每秒120幀的高速記錄能力，F(xiàn)65記錄16比特線性RAM輸出模式記錄到SR Memory存儲(chǔ)卡上的信息所保留的整個(gè)色彩范圍和彩色信息都可以傳輸?shù)胶笃谥谱鞑块T，調(diào)色師就有了極大的創(chuàng)作空間，在數(shù)字中間片制作時(shí)呈現(xiàn)所需的效果。

簡(jiǎn)言之，好的技術(shù)給導(dǎo)演和制作人留下了更廣闊的創(chuàng)作空間，4K的應(yīng)用勢(shì)在必行。

索尼重注4K

在4K產(chǎn)業(yè)鏈扮演著多重角色的索尼也對(duì)4K下了重注，王亞明這樣解釋。4K顯示終端都已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化運(yùn)作，從家用電視機(jī)到投影顯示系統(tǒng)都開始銷售4K產(chǎn)品，HDMI 2.0版本已經(jīng)發(fā)布并被業(yè)界所采用。從拍攝和制作設(shè)備來(lái)看，4K以上分辨率的超高清設(shè)備已經(jīng)大量上市，新的壓縮編碼算法能夠大大降低4K節(jié)目的數(shù)據(jù)量，這將會(huì)大幅降低前期拍攝和后期制作的成本。電影采用4K進(jìn)行拍攝、制作、發(fā)行、放映的條件都已經(jīng)成熟。

但是，市場(chǎng)上4K內(nèi)容相當(dāng)匱乏，內(nèi)容源成為4K產(chǎn)業(yè)鏈成熟最明顯的掣肘。而內(nèi)容方面的成熟顯然不可能一蹴而就，4K節(jié)目的制作需要優(yōu)秀的人才、尖端的技術(shù)，這需要一個(gè)積累過(guò)程。王亞明強(qiáng)調(diào)：“盡管4K推進(jìn)困難重重，但現(xiàn)在我們面臨的不是需不需要4K，而是如何將4K做得更好的問(wèn)題。2K數(shù)字放映技術(shù)實(shí)現(xiàn)了35mm的膠片放映質(zhì)量，但這并不是我們最終極的追求。用4K以上的分辨率實(shí)現(xiàn)65mm膠片畫質(zhì)，讓數(shù)字技術(shù)的視覺感官實(shí)現(xiàn)超越膠片的體驗(yàn)，這正是索尼努力的方向?！?