查瓊玉

摘要：本文主要通過對貝多芬第32首鋼琴奏鳴曲所使用的部分轉調法的研究，進一步了解貝多芬在轉調技法的使用方面有何創(chuàng)新和發(fā)展，如何從原調過渡到新調，有助于平時和聲學習，并可以通過作品轉調方法的研究來加深對貝多芬音樂創(chuàng)作特征中和聲方面的了解。

關鍵詞：貝多芬 奏鳴曲 轉調法

路德維希·凡·貝多芬（Beethoven， Ludwig van），德國作曲家。最早將貝多芬的生平和作品劃分為三個階段是在1828年由Schlosser提出，在1837年由Fetis將其進行修改，隨后在1852年由Lenz在《貝多芬及其三種風格》一書中將貝多芬的發(fā)展按照Fetis的“三個時期說”加以分析，使其被世人所接受。但西方貝多芬作品研究小組對三個時期的劃分都有著不同的意見，大多數(shù)學者認為，三個時期的劃分法需要一些補充和修改，還應該增加一些文學性的建議。

根據(jù)這些建議，在原先的基礎上，將貝多芬的創(chuàng)作時期進行了更加詳細的劃分：

第一時期（1782年-1792年） 第一階段 1782年—1789年 第二階段 1790年-1792年

第二時期（1793年-1802年） 第一階段 1793年—1799年 第二階段 1800年—1802年

第三時期（1803年—1812年） 第一階段1803年—1809年 第二階段 1810—1812年

第四時期（1813年—1827年） 第一階段1813年—1816年 第二階段 1817年—1827年

在1817—1827年間，貝多芬創(chuàng)作的作品主要有：六首弦樂四重奏（OP.127、OP.130、OP.132、OP.131、OP.135）、兩首交響作品（《莊嚴彌撒》、第九交響曲）、一首鋼琴變奏曲（OP.120）、五首鋼琴奏鳴曲（OP.101、 OP.106、OP.109、OP.110、OP.111）。

從貝多芬創(chuàng)作的奏鳴曲角度來看，其一生共創(chuàng)作了三十二首鋼琴奏鳴曲，從1794年第一首鋼琴奏鳴曲到1822年第三十二首鋼琴奏鳴曲，可以說鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了貝多芬的一生，因此貝多芬的鋼琴奏鳴曲被稱為“一部自我意識的發(fā)展史”，同時也是其心路歷程，在整個鋼琴音樂史中占有極高的地位，成為每個音樂學習者必彈或者必須分析的曲目。

一、 第32首鋼琴奏鳴曲部分轉調法分析

這首奏鳴曲分為兩個分為兩個樂章，兩個樂章的調性分別如下：

（一）通過自然音和弦轉調

在主調的近關系調中，除平行小調以外，其余各調與主調只相差一個調號，其中有四個和弦可以作為共同和弦進行使用，且各個和弦的音都為調式中的自然音；在主調的較遠關系調中，其余調與主調相差兩個調號，可以用作共同和弦進行轉調的自然音和弦有兩個；在主調的遠關系調中，相差三個甚至更多調號，在調之間沒有可以使用的自然音共同和弦。

在樂曲的第二樂章 變奏曲式中較多使用通過自然音的方法進行轉調，且多通過自然音轉調原調的平行大調或平行小調。

例1：如圖所示，該例中通過C大調轉向其平行小調a小調，共同和弦為前調C大調的Ⅵ級和弦a-c-e 同時該和弦為a小調的ⅰ級主和弦，由此過渡到a小調，之后接a小調的Ⅴ級三和弦第一轉位，在第11小節(jié)到達a小調的ⅰ級主和弦，對調性進行穩(wěn)固。

同樣的情況還有：第二樂章中第12小節(jié)、第28小節(jié)、第44小節(jié)、第60小節(jié)等等，大多通過兩調的自然音和弦進行轉調。

（二）通過變化音和弦轉調

通過變化音和弦轉調有以下幾種類型：1.通過副屬和弦、副下屬和弦作共同和弦轉調； 2.引入平行調式的和弦作共同和弦轉調；3.引入同主音調式的和弦作共同和弦轉調； 4.用間接引進的和弦作共同和弦轉調。

如圖所示，該例是使用前調的副屬、副下屬和弦同時也為新調的自然音和弦來作為共同和弦進行轉調，該片段為C大調，在第123小節(jié)處的第二個和弦由前調的C大調通過變化音和弦轉入f小調，在C大調來看，該和弦為e-g-bb-bd 是C大調的在IV上建立的VII7和弦，將其作為共同和弦，在f小調來看為其vii7和弦，之后連接到f小調的ii43和弦，在第124小節(jié)處進入到f小調的K64-Ⅴ–Ⅴ2-Ⅰ6，從而更加鞏固了f小調的調性。

如圖所示，該例中樂曲在g小調上發(fā)展，進行到第2小節(jié)，引入了g小調的同主音大調G大調的主和弦 G-B-D 作為共同和弦，同時該和弦為c小調的V級和弦，隨后進行到#f-a-c-be 即為c小調的Ⅶ7 /Ⅴ級和弦，在之后的第87小節(jié)，調號由之前的兩個降號變?yōu)榱巳齻€降號，樂曲在c小調上發(fā)展。

（三）通過模進轉調

轉調模進是音樂材料發(fā)展中使用的重要手法之一，在器樂作品中運用頗多。通過模進轉調是指，進入某個新的樂句或樂句中的某個部分時，不經(jīng)過轉調和弦，而突然轉入新調中。運用模進進行轉調，可以使得音樂的發(fā)展如同不間斷的鏈條，在調性方面，使得發(fā)展連綿不斷，各個環(huán)節(jié)連接處的和聲聯(lián)系緊密，后一環(huán)節(jié)的出現(xiàn)比較自然。

如圖所示，該例在c小調上進行發(fā)展，在第3小節(jié)通過音組的模進到達f小調，之后在f小調的ⅵ6 、Ⅴ6 進行，在之后一小節(jié)到達f小調的ⅰ級主和弦，起到穩(wěn)固調性的作用。

（四）通過單音或單聲部旋律過渡轉調

在音樂作品中，有時轉調并非僅運用共同和弦進行轉調，也可利用單音或者單聲部的旋律來進行轉調，即連接兩個調性的不是共同和弦而是共同音或者是單聲部的旋律，通過單音轉調是利用原調當中的某一音級轉化為新調中的某一音級，或用原調和弦中的某一組音來轉化為新調中和弦的某一組音。通過單聲部的旋律進行轉調則是通過一個單獨的聲部線條來完成轉調，有時通過幾個共同音即可轉向新的調性，有時則需要逐步的引入帶有變化音記號的音來使得過渡的更加自然，通過強調一些屬于之后新調的一些音來進行過渡。

如圖所示，在第一樂章中，這幾個小節(jié)是將呈示部與展開部連接起來的部分，在69小節(jié)，是結束在呈示部的主音bA上，70小節(jié)半音下行進行到G 在71小節(jié)單聲部旋律半音上行進行，將原來bA大調中的bA、bB全部還原，并加入了#c，之后進行到了d-#f-a這個和弦，是新調g小調的Ⅴ和弦，之后直接調號發(fā)生變化，將之前的四個降號還原了兩個，進入到了第一樂章奏鳴曲式的展開部中。

二、第32首鋼琴奏鳴曲轉調法小結

貝多芬在第32首鋼琴奏鳴曲中所使用的轉調法主要有通過共同和弦轉調、通過中間調轉調、通過單音或單聲部旋律轉調、通過模進轉調、調性對置等等。這首作品中頻繁的和聲變化是其重要特征之一，對于平日的和聲學習而言，這首作品的分析是稍有難度的，且很多學生對于作曲家所使用的轉調方式理解較為模糊，故選擇對轉調法這一方面進行研究，通過對該曲的轉調方面的分析，來了解貝多芬在晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲除了在曲式結構、復調、對位等方面有所突破與創(chuàng)新之外，在調性方面則是如何采用功能性與色彩性結合的調性關系，進一步了解在轉調技法的使用方面有何創(chuàng)新和發(fā)展，如何從原調過渡到新調。

三、結語

通過對貝多芬第32首鋼琴奏鳴曲的轉調法簡要的分析，從和聲方面加強了對貝多芬奏鳴曲創(chuàng)作技法的了解，有助于更深層次的對貝多芬作品的研究。

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