徐紅

摘要：夜曲是肖邦的鋼琴作品的重要體裁，也是他最真實的寫照。降D大調(diào)夜曲是他早中期創(chuàng)作的作品，當(dāng)時，復(fù)雜的生活環(huán)境、矛盾的內(nèi)心情感讓他不知所措，在種環(huán)境下他遇到了阿波尼伯爵，這讓他在無奈的生活中看到了曙光，于是他創(chuàng)作了這首夜曲獻(xiàn)給阿波尼伯爵。本文以肖邦與阿波尼伯爵相遇為契機(jī)，從古典音樂的感召、菲爾德夜曲的影響、肖邦自身的生活背景等方面分析降D大調(diào)夜曲的創(chuàng)作來源。

關(guān)鍵詞：降D大調(diào)夜曲 古典音樂 菲爾德夜曲

1835年肖邦創(chuàng)作了他夜曲中最富有詩意的作品降D大調(diào)夜曲，這首夜曲旋律悠揚、情感細(xì)膩真摯，即孤獨、憂郁、傷感的一面，也有明亮、色彩的一面。降D大調(diào)夜曲在肖邦的夜曲中占有不可缺少的一部分，是肖邦夜曲創(chuàng)作的分水嶺。1835年，肖邦背井離鄉(xiāng)來到巴黎不久，心中時刻牽掛著祖國的命運。而浮躁的巴黎音樂沙龍讓肖邦對這里的生活狀態(tài)和枯燥的演出感到無比的厭煩和無奈，但作為一個初來乍到的"客人"，他又不得不努力去適應(yīng)和迎合。在這種環(huán)境下讓本就不善言詞的肖邦更加郁郁寡歡，直到在那里認(rèn)識了奧地利駐巴黎大使阿波尼伯爵，兩人相見恨晚，對音樂、生活、政治有著驚人的相似，阿波尼伯爵像一位智慧的長者給肖邦不安的心靈帶來一縷陽光。心生敬畏的肖邦提筆為阿波尼伯爵夫人創(chuàng)作了這首降D大調(diào)夜曲。

降D大調(diào)夜曲曲調(diào)優(yōu)美柔和、旋律委婉動人，和聲安排、曲式結(jié)構(gòu)更具獨特性。旋律時而溫婉動人、時而慷慨激昂、時而不斷述說、時而安靜儒雅。歌唱性與器樂性的完美結(jié)合也是這首夜曲的特色之一，兩者的完美結(jié)合帶來別致的聽覺沖擊，使得音響色彩飽滿而華麗。這首作品的創(chuàng)作主要來源于以下幾個方面：

一、古典主義音樂的感召

阿麥爾別爾特是肖邦的啟蒙老師，阿麥爾別爾特特別鐘情于古典主義音樂作品，給小肖邦布置的作業(yè)也大多以古典主義為主，在老師的影響和講解下小肖邦對莫扎特、貝多芬的音樂表現(xiàn)出十分的喜愛，這在他后來作品中也有著明顯的痕跡。幼年的肖邦喜歡演奏和練習(xí)一些古典樂派的作品并反復(fù)對比研究，仔細(xì)分析和聽辨和聲和曲式安排的奧秘。這種演奏曲目選擇習(xí)慣也一直延續(xù)到他后期。正是這種長久的演奏習(xí)慣讓古典音樂中的美潛移默化的嵌入他音樂素材中，并將嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的莫扎特及貝多芬為代表的古典主義風(fēng)格引用到創(chuàng)作中，傳承與創(chuàng)新相結(jié)合樹立一種獨特的創(chuàng)作模式。肖邦對古典主義時期的意大利歌劇也情有獨鐘，早在華沙時期就開始有所研究，尤其是對歌劇的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法、和聲織體的運用的研究近乎狂熱。在好朋友貝里尼的影響下讓他對歌劇的創(chuàng)作手法更加著迷，雖然肖邦一生都未創(chuàng)作出一部歌劇，但這在他的諧謔曲、敘事曲、夜曲等作品中都可以找到證明。在這首降D大調(diào)夜曲中，回旋的曲式結(jié)構(gòu)、歌唱性與器樂性的的結(jié)合、悠揚嘆息式的長樂句中都不難發(fā)現(xiàn)古典主義音樂的痕跡。

二、菲爾德夜曲的影響

夜曲這種獨特的形式1812年在愛爾蘭作曲家菲爾德手中創(chuàng)立，這一新興的體裁形式一經(jīng)確立就在音樂界引起了極大的反響，褒貶不一。菲爾德的早期夜曲也有著固定的模式：簡潔的曲式結(jié)構(gòu)、單一音樂形象、柔和甜美的旋律線條。這種夜曲體裁的誕生在一定層面上極大地迎合了當(dāng)時的審美理念，炫技和浮夸的音響已經(jīng)很難滿足聽眾及作曲家們的需要，細(xì)膩、清新的單旋律音樂很快引起了他們的興趣。而對于及其反感和厭惡法國音樂沙龍那種千篇一律的音樂形式的肖邦來說，無疑找到通往內(nèi)心的最好途徑。

“在菲爾德那兒為了落到地面上而以拋物線飛行的箭，在肖邦那卻得到了翅膀，成了直沖蔚藍(lán)天穹的鳳凰。”①這句話在一定意義上很好地概括了肖邦和菲爾德的夜曲創(chuàng)作淵源。夜曲也因為這兩位大師的"鐘愛"而走向輝煌并將這一不朽的體裁傳承下來。大師對于音樂的創(chuàng)作是相通的，雖然在1833年之前兩位從未相見過，但在夜曲中兩人仿佛是熟悉的兄弟。從肖邦的降D大調(diào)夜曲創(chuàng)作的回旋曲式結(jié)構(gòu)中就不難發(fā)現(xiàn)菲爾德夜曲的影子，單主題旋律的不斷重復(fù)再現(xiàn)回旋勾勒出一幅醉眼朦朧夜色美。而在內(nèi)心情感的表達(dá)上更是相通，剛?cè)岵?jì)的情感處理，悠揚的旋律線條，都是那樣的讓人著迷。在尾聲的創(chuàng)作手法上也有著菲爾德夜曲的痕跡，篇幅較長的創(chuàng)作在擴(kuò)展中漸漸收束。

三、 生活背景

肖邦是一位出生在低微的法國移民家庭，家境不太富裕，肖邦從小體弱多病且性格內(nèi)斂、溫雅，不太善于言辭，但對于音樂他有著極大的興趣，所有的一切情緒他都喜歡通過音樂來表達(dá)。肖邦之所以能夠最終走上音樂的道路跟他母親有著密切的關(guān)系，十分喜愛音樂的母親非常支持肖邦學(xué)習(xí)音樂，在華沙即將被侵占之時仍然要小肖邦不要放棄音樂事業(yè)。幸福的童年生活讓肖邦覺得世界是那么的美好，音樂是如此的美妙。隨著華沙戰(zhàn)爭爆發(fā)，昔日的家園已不復(fù)存在，動蕩的生活讓肖邦不得不遠(yuǎn)赴法國學(xué)習(xí)和發(fā)展他的音樂之路。這對于年輕的肖邦來說無疑是"巨大的災(zāi)難"。初來乍到的肖邦對這里的一切都十分陌生，不同地域文化、庸俗的音樂沙龍以及對祖國命運安危的深深牽掛，讓他無所適從。異國的音樂欣賞理念和他所憧憬的音樂夢想有著很大的"誤差"，作曲家要像"小丑"一般來迎合上流社會貴族們的聽覺需求。祖國動蕩不安的消息不斷傳來，這讓本就多愁善感的肖邦更加狂躁不安，一邊是對祖國命運的牽掛，一邊是世俗丑陋的沙龍音樂，迫于生活的壓力讓他不得不嘩眾取寵地滿足聽眾的需要，這讓年少的肖邦更加憂郁、惆悵。而此時夜曲這一體裁的出現(xiàn)便成了一劑"良藥"，極大的迎合了肖邦矛盾的內(nèi)心需求，讓他復(fù)雜而沒有出來的內(nèi)心情感找到了"輸出口"。降D大調(diào)夜曲優(yōu)美的旋律，淡淡的感傷則完全符合于肖邦內(nèi)心最真實的寫照和情感表現(xiàn)，這也是為什么在這首夜曲中總有一絲透著淡淡憂思的美。悲情的肖邦在降D大調(diào)夜曲中灌入了他全部的情感內(nèi)容，多舛的命運和復(fù)雜的人生經(jīng)歷在作品中有有所體現(xiàn)。在肖邦的筆下降D大調(diào)夜曲的每一樂句的都注入了他的精神和靈魂、每一個細(xì)節(jié)的安排都代表著他那不凡的人生。

注釋：

①[波]雷吉娜·斯門江卡：《如何 演奏 肖邦——回答問題的嘗試》，梁全炳譯，北京：中國文聯(lián)出版社，2004年。