李得源

摘要：作為20世紀(jì)初印象主義音樂(lè)流派的代表性人物， 德彪西深受象征派作家和詩(shī)人的影響。在他所創(chuàng)作的《24首鋼琴前奏曲》中，他賦予音樂(lè)獨(dú)特的的色彩和朦朧感，其中，持續(xù)音的巧妙運(yùn)用不僅凸顯出他對(duì)于印象主義的深刻理解以及強(qiáng)烈的主觀感受，更突出了他對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)新思潮的獨(dú)到見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：持續(xù)音 夢(mèng) 印象主義

一、作者及作品簡(jiǎn)介

德彪西（Achille-Claude Debussy，1862～1918）是20世紀(jì)初法國(guó)偉大的印象主義作曲家、評(píng)論家，作為印象主義的創(chuàng)始人，他在音樂(lè)史上開(kāi)辟了一番新的天地，成功地留給后人許多膾炙人口的音樂(lè)杰作。其中，鋼琴作品尤其處于重要地位。他于1909～1912年創(chuàng)作的兩套鋼琴前奏曲共24首，是他成熟時(shí)期的重要作品之一。這部作品形象鮮明、織體繁復(fù)、音響厚實(shí)、和聲色彩分明，每一首都有一個(gè)形象的小標(biāo)題揭示內(nèi)容及寓意，使觀眾能夠更容易地進(jìn)入他所編織的印象主義音樂(lè)世界。尤其是作品中對(duì)于持續(xù)音的大量而巧妙的運(yùn)用，堪稱(chēng)一絕。不僅打破了傳統(tǒng)和聲的陳舊框架，在音響上更加注重和聲的色彩性，而且將自己對(duì)于印象主義朦朧、夢(mèng)幻形象深刻理解融入其中。使印象主義的形象通過(guò)音樂(lè)語(yǔ)言活靈活現(xiàn)地展示在觀眾面前。開(kāi)創(chuàng)出一條極具個(gè)性的音樂(lè)風(fēng)格之路。

二、持續(xù)音分類(lèi)及其表現(xiàn)形式

顧名思義，持續(xù)音就是在音樂(lè)旋律進(jìn)行的同時(shí)較長(zhǎng)時(shí)間保持不變的某個(gè)或某幾個(gè)音。在德彪西《24首鋼琴前奏曲》中，持續(xù)音出現(xiàn)極為頻繁，幾乎每首作品都有其身影。主要分為以下幾種形式：

（一）靜態(tài)持續(xù)

靜態(tài)持續(xù)就是指在旋律行進(jìn)的過(guò)程中，始終能夠聽(tīng)到完整而持續(xù)的某個(gè)或某幾個(gè)音符。這樣的音符可以看作是靜止存在的。這種形式的持續(xù)音以單音、八度雙音的形象出現(xiàn)得最為普遍，大都出現(xiàn)在低聲部。經(jīng)常以長(zhǎng)時(shí)值、跨小節(jié)的音符（如《德?tīng)柗莆枧罚┑男问匠霈F(xiàn)，并且大都是全曲的中心音，即以其為中心來(lái)保證全曲的和聲傾向。這樣的形式可以看作是全曲和聲的主線索，這些音符貫穿樂(lè)曲始終，具有保證音樂(lè)穩(wěn)定性的作用。另外，還有以和弦出現(xiàn)的靜態(tài)持續(xù)音，大都是以八度和二度、四度或六度疊置而成的九和弦、十一和弦及十三和弦。這些具有持續(xù)音作用的和弦出現(xiàn)一般是為表現(xiàn)特殊的和聲色彩效果出現(xiàn)的，所以也以長(zhǎng)時(shí)值音符居多，短時(shí)值的和弦連續(xù)重復(fù)一般出現(xiàn)在旋律聲部，能夠突出更強(qiáng)烈的終止感，無(wú)形之中加強(qiáng)了觀眾的聽(tīng)覺(jué)期待。最后，還有一種形式的靜態(tài)持續(xù)，這種形式的持續(xù)音并不安分地處于某一聲部較長(zhǎng)時(shí)間，而是不斷變換自己的聲部位置，但從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)講，總是能發(fā)現(xiàn)它的影子。這種具有半隱藏性質(zhì)的持續(xù)音一般出現(xiàn)在高低聲部交換的位置，通過(guò)音區(qū)的變化使旋律更多樣化的同時(shí)，依舊牢固地保持了音樂(lè)的穩(wěn)定，不至于使音樂(lè)散亂開(kāi)來(lái)。

（二）動(dòng)態(tài)持續(xù)

動(dòng)態(tài)持續(xù)是指不連續(xù)出現(xiàn)的持續(xù)音，也就是說(shuō)用其他音符或休止符將原有的靜態(tài)持續(xù)音有規(guī)律地間隔開(kāi)。因此，動(dòng)態(tài)持續(xù)音大都由時(shí)值較短的同音符構(gòu)成。相比靜態(tài)持續(xù)，動(dòng)態(tài)持續(xù)音也包含單音、八度雙音、各種和弦以及隱藏持續(xù)音。但與靜態(tài)持續(xù)音不同的是，動(dòng)態(tài)持續(xù)音出現(xiàn)的位置更靈活，更偏向音樂(lè)的流動(dòng)性一些。因此，隱藏持續(xù)音在其中所占比例更大。通過(guò)休止符間隔開(kāi)的音符一般出現(xiàn)在低聲部，以伴奏形式出現(xiàn)映襯高聲部的流動(dòng)旋律。而通過(guò)音符交叉形成的動(dòng)態(tài)持續(xù)音則靈活得多，出現(xiàn)在各個(gè)聲部的同時(shí)，打破了原有的音樂(lè)穩(wěn)定性，使得音樂(lè)能夠快速流動(dòng)起來(lái)。

三、 持續(xù)音的意義

德彪西在他的鋼琴前奏曲中大量使用持續(xù)音有其必然性（在他之前很少有人以這種方式大量使用持續(xù)音）。因?yàn)樽鳛橛∠笾髁x的代表人物，他若想找出新的音樂(lè)發(fā)展道路，就必須打破傳統(tǒng)的和聲體系。但是，“音樂(lè)是流動(dòng)的建筑”。若想保證音樂(lè)獨(dú)特的魅力，必須在拆除原有框架的同時(shí)，建立新的堅(jiān)實(shí)框架。也就是說(shuō)，打破傳統(tǒng)意味著音樂(lè)的流動(dòng)性被增強(qiáng)，而“建筑”性——穩(wěn)定性卻大大缺失了。這樣一旦人們的審美意識(shí)不能及時(shí)跟上，新創(chuàng)的音樂(lè)作品等于失去了其依托存在的土壤。于是，德彪西通過(guò)持續(xù)音，來(lái)保持“音樂(lè)建筑”的穩(wěn)固，而在其他方面以印象派為審美依據(jù)大做文章。這樣一來(lái)，盡管看似笨拙的保持穩(wěn)定辦法卻有了奇效——穩(wěn)定因素越單一、樸素，所對(duì)應(yīng)的流動(dòng)因素空間就愈發(fā)廣闊。德彪西終于通過(guò)自己的努力開(kāi)創(chuàng)出一條嶄新的音樂(lè)之路。

另外，從音樂(lè)表現(xiàn)的角度來(lái)講，持續(xù)音還有其獨(dú)特的意義。眾所周知，印象派所描繪的是夢(mèng)幻朦朧的美感。而持續(xù)音，尤其是八度雙音和和弦持續(xù)音的音響效果恰好符合夢(mèng)境中那種回聲四處飄蕩的景象。如此，持續(xù)音在音樂(lè)表現(xiàn)力上也有著他的一席之地。

四、 持續(xù)音的發(fā)展

我們能夠看到，從最開(kāi)始的《帆》到最后的《水妖》、《焰火》，德彪西在他的鋼琴前奏曲中將持續(xù)音的運(yùn)用有最開(kāi)始的單一、樸素、嚴(yán)格漸漸變得層次多樣、華麗、靈活。這與其對(duì)音樂(lè)的至高藝術(shù)追求是分不開(kāi)的。持續(xù)音仿佛一本日記，記錄了德彪西的音樂(lè)在不斷探索和琢磨的過(guò)程中漸漸變得具有自己成熟風(fēng)格的過(guò)程。

作為印象主義音樂(lè)的代表，德彪西非常注重自身風(fēng)格的培養(yǎng)。從他的作品中持續(xù)音的演變就能看出，他從最開(kāi)始的試探到后來(lái)的爐火純青，是與他本身的學(xué)習(xí)和努力息息相關(guān)的。因此以小見(jiàn)大，德彪西的成功并不是偶然，而是通過(guò)不斷的嘗試和努力，才慢慢發(fā)掘出一條屬于自己的音樂(lè)風(fēng)格之路。并為后來(lái)的表現(xiàn)主義音樂(lè)的誕生埋下了重要的伏筆。

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