高幸

摘要：在中國傳統(tǒng)器樂中，潤腔是一種中國傳統(tǒng)音樂和西方音樂不同的重要特征之一，是具有裝飾性的技術手段。王建中是一個著名的作曲家，是一個創(chuàng)作型的大師級人物，他的鋼琴作品在中國民族傳統(tǒng)音樂特色的基礎上，體現(xiàn)出了中國現(xiàn)代鋼琴音樂的發(fā)展。本文分析了王建中鋼琴作品的潤腔特色，以期為民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展做出些許貢獻。

關鍵詞：鋼琴音樂 王建中 潤腔特色

一、取材于民歌特征的旋法潤腔特色

在民族作品中，由于吐字發(fā)生的位置和聲調特征的不同，潤腔也是不同的。如：我國云南民族的民歌，常常在上聲字上夸張的使用下滑裝飾，具有很強的裝飾性。云南山歌具有粗狂、開放的特征。王建中在云南民歌基礎上改編的鋼琴作品《趕馬調》旋律在高音位置持續(xù)了很長的時間，在1-2節(jié)間的運用了八度大跳，并且配合了歌唱家尖銳的音色，以快速級進的方式下行六度，具有很強的沖擊力，也具有鮮明的棱角，保留了原來民歌的特征。而在《山歌》中，他在完美保留民歌特征的基礎上，為了表現(xiàn)出民歌中的那種很強的沖力，王建中巧妙地使用了音程大跳，同時，云南山歌的尾音具有上揚和強勁的沖力，而由于鋼琴樂器的特殊性，很難完成這個難題，王建中在《山歌》中巧妙的運用了上行大跨度進，巧妙地運用了級進的連續(xù)五聲音調，從而很好地解決了這個難題。而在陜北民歌《山丹丹花開紅艷艷》中，為了表現(xiàn)出陜北地區(qū)勞動人民歡迎革命隊伍的熱烈場面，王建中在62-62節(jié)中，大量融入了符點和二八拍節(jié)奏，使用了二度碰音特征的音型，并且采取了四度音程進行跳進。同樣在《君民大生產》中，為了表現(xiàn)出君民熱火朝天大生產的勞動情境，在64-65節(jié)中，王建中，大量融入了二八和兩拍切分的節(jié)奏，在二度碰音特征音型的基礎上，采取了六度、四度的音程進行跳進，充分地展示出民歌的特征。

二、在民歌唱腔的基礎上，形成了風格獨特的裝飾音潤腔特色

王建中在民歌唱腔的基礎上，吸收了傳統(tǒng)音樂中的倚音、顫音、琶音等裝飾音，并且融入了民歌中的即興元素，增加了濃郁的中國民族特色。

（一）王建中鋼琴作品中的倚音

為了展示民歌演唱中的即興潤腔，傳承加花這一民族特征，在鋼琴改編中，王建中為了修飾旋律，運用了大量的單音倚音、八度倚音，以及雙音倚音和復音倚音等等。如《山丹丹花開紅艷艷》中，他為了將傳統(tǒng)音樂旋律融入到鋼琴作品中，采用了八度倚音，充分展現(xiàn)出了主題，烘托了鮮明的主題特征，并且實現(xiàn)了旋律和伴奏聲部完美的結合。為了展示出陜北民歌鮮明的特色，他在一小節(jié)中，模仿了雙手敲擊腰鼓時產生的聲音，使用了雙音倚音。而在第二小節(jié)中，為了表現(xiàn)出傳統(tǒng)音樂的特征，他通過走手音的方式，使用了復音倚音，模仿了古箏的琶音，和尾音中的補腔。而在《跟哥》中，為了表達一對心心相印戀人的愛慕之情，王建中將民歌的主題融入到了鋼琴的形式中，通過運用下四度的倚音裝飾了戀人間流露出的含蓄之情。

（二）王建中鋼琴作品中的顫音

為了使鋼琴作品具有更加生動有趣的活力，在創(chuàng)作的過程中，作曲家會對長音進行修飾，運用顫音改變作品的協(xié)和狀態(tài)。如：王建中特意運用顫音，對《陜北民歌四首》進行了修飾，為了展示出陜北地區(qū)人民的生活風貌，他特意裝飾了陜北板胡演奏中的上下滑音、顫音等各種潤腔。而在《山丹丹花開紅艷艷》中，為了展示陜北各民族人們豪爽的性格，他使用了梆子腔中的四度雙音，并且還完美地模仿了板胡的音色，使用了具有八度倚音的顫音，使樂曲具有了濃郁的地方特色。而在《白鳥朝鳳》中，為了展示出河南和魯西南地區(qū)濃郁的民族風情，他也多次使用了顫音，表現(xiàn)出咯額鳥兒歡快、靈活的特征，以及白鳥朝鳳的熱鬧場面。

（三）王建中鋼琴作品中的琶音

在王建中鋼琴改編中，他把鋼琴的特性完美的結合了民族的旋律，使用了具有五聲性質的琶音來伴奏，在創(chuàng)作的過程中，為了譜寫出流動向上、清晰流暢的樂曲，王建中使用了琶音來模仿箏、琴等樂器中的“拂弦”。如鋼琴曲《龍燈調》中，為了真實旋律的特征，他在開頭的8個小節(jié)中，就有十處使用了琶音和弦。而鋼琴曲《梅花三弄》中，為了模仿古琴的效果，他將短琶音和長琶音相結合，巧妙的在鋼琴曲的創(chuàng)作中，融入了古琴韻味，同時，他使用了琶音的位置高達42處，強調了古琴的韻味。另外，王建中對不同裝飾音進行了巧妙地取舍。如：在譜寫鋼琴曲《情景》中，為了展現(xiàn)出云南地區(qū)的歷史感，王建中使用了16次八度雙音倚音，同時，為了展示出民族厚重感，王建中使用了31次復音倚音，俄日為了表達出對云南神秘土地的向往，王建中使用了6次單音倚音。但是，王建中又懂得惜墨如金，作曲家常用的顫音、琶音等裝飾音卻沒有在樂曲中出現(xiàn)，而是通過寬厚的力度，使用不同音區(qū)中的八度奏法，展現(xiàn)出了作品的宏大和厚重，選擇了大量極具音響色彩的描寫，對鋼琴創(chuàng)造有了一個整體上的把握。

三、再現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂的潤腔特色

王建中為了符合民族傳統(tǒng)審美需求，通過鋼琴演奏創(chuàng)作出獨特的音色，在創(chuàng)作的過程中，為了完成中國傳統(tǒng)音樂的潤色，他使用了大量的鋼琴音色，使鋼琴作品具有了鮮明的中國傳統(tǒng)音樂特色。同時，為了尋求因素，他對旋律進行了潤腔，使用了很多二度碰音和五聲旋律。如：《山丹丹花開紅艷艷》中，為了展現(xiàn)出陜北勞動人民質樸豪邁、蒼涼無奈的思想感情，他通過節(jié)奏、力度和速度的對比，在引子的第2節(jié)中，使用了五聲音調走句。并且在《白鳥朝鳳》中，為了模仿白鳥朝鳳的場面，他使用了小二度的交替碰撞的音色。而在《梅花三弄》中，為了使欣賞著感受到音質松弛、共鳴性強的空弦音，他采用了八度倚音來模仿古琴的音色，并且在走手音的音色運用上，采用了交替連貫彈奏和小曲等方式，給人一種悠遠的感覺，并且充滿方向感。為了展現(xiàn)出樂曲音層宏大的效果，在《情境》中，他采用了八聲音階，和五聲音調以及三行連譜的記譜方式。通過較強節(jié)奏和三連音的跳進，展現(xiàn)了云南地區(qū)獨特的民族風情。同時為了展現(xiàn)節(jié)日歡樂的場景，他運用了變形、不協(xié)和音以及節(jié)拍變換等現(xiàn)代鋼琴技法。

四、結語

王建中在創(chuàng)作的過程中，巧妙的把傳統(tǒng)民族音樂和現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作結合了起來，總結了傳統(tǒng)樂曲中能夠的潤腔特色，從而為推動我國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，做出了很大的貢獻。

參考文獻：

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