高藝涵

【摘要】四川揚(yáng)琴流派作為傳統(tǒng)的揚(yáng)琴四大流派之一，在揚(yáng)琴流派中獨(dú)樹(shù)一幟，有著特有的音樂(lè)魅力和濃郁的地方特色，它大膽突破常規(guī)的演奏技法，粗獷豪放的音樂(lè)情緒，戲劇性強(qiáng)烈的演奏風(fēng)格等等，都飽含了前輩藝人們的長(zhǎng)期探索和全身心的投入，這些都讓四川揚(yáng)琴流派的內(nèi)在潛能得到了深層次的挖掘，也使中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)的表現(xiàn)空間更加廣闊。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；演奏風(fēng)格

一、四川揚(yáng)琴流派的演奏技法

不同的演奏技法是影響不同流派演奏風(fēng)格的最主要因素。由于各地方的風(fēng)俗習(xí)慣、文化生活不同，導(dǎo)致演奏風(fēng)格也就不盡相同，這樣就在演奏技法的選擇與運(yùn)用上也就會(huì)不同。四川揚(yáng)琴流派的演奏技法豐富多樣，可與東北揚(yáng)琴并列揚(yáng)琴演奏流派之首。總體概括起來(lái)可分為兩大類：滾奏類、止音類。

1.滾奏類

咕嚕音：發(fā)音效果類似于廣東揚(yáng)琴的彈輪，但演奏方式有較大差異。演奏時(shí)會(huì)發(fā)出一連串的“咕嚕咕?！甭暥么嗣?，它運(yùn)用杠桿原理，擊弦時(shí)拇指向下壓，食指、中指和無(wú)名指向內(nèi)用力，竹頭即將擊弦時(shí)，讓竹竿靠在左邊碼條最下面一組琴弦上做支撐，使力量通過(guò)支撐點(diǎn)達(dá)到竹頭，對(duì)琴弦產(chǎn)生連續(xù)的撞擊，有效地延緩余音的衰竭。

浪竹：通俗說(shuō)來(lái)連續(xù)的“咕嚕音”就是浪竹，經(jīng)常用于左手演奏，有時(shí)也用右手或雙手同時(shí)演奏。依靠最下端第一碼的琴弦做支點(diǎn)，做上下用力擺動(dòng)琴弦，產(chǎn)生連續(xù)的快而密的音點(diǎn)，手臂、腕、指的力量都要大于演奏“咕嚕音”時(shí)的力度。在演奏“浪竹”時(shí)，由于琴竹竹柄與支點(diǎn)的碰撞會(huì)產(chǎn)生許多雜音，這也恰好渲染熱鬧的氣氛，體現(xiàn)粗獷有力、棱角分明的音樂(lè)氣質(zhì)，它是四川揚(yáng)琴流派最具代表性的演奏技法之一。

疊竹：疊竹的演奏方法與東北揚(yáng)琴演奏技巧“顫竹”類似，先用右手單擊某音，緊接著用左手拇指向下壓，食指、中指、無(wú)名指向上抬，使琴竹竹桿在琴弦上發(fā)生顫動(dòng)而產(chǎn)生聲音。不同于“顫竹”的是，“疊竹”有較為明顯的音頭，而“顫竹”沒(méi)有音頭。

壓竹：它的演奏方法及音響效果與江南絲竹揚(yáng)琴的“彈輪”類似，演奏時(shí)沒(méi)有額外的支撐點(diǎn)，竹頭在擊弦的同時(shí)，琴竹竹柄的前三分之一也同時(shí)碰撞相對(duì)應(yīng)的琴弦而發(fā)音，從而產(chǎn)生很大的雜音和混聲。為了樂(lè)曲的演出效果，這種技巧通常會(huì)用在快速演奏或輪奏時(shí)，這正是四川揚(yáng)琴所追求的烘托熱鬧氣氛的巧妙方法。

2.止音類

悶竹：它又分單手悶竹和雙手悶竹兩種。演奏方法是琴竹擊弦后利用竹頭得反彈力再次下落將琴弦壓住，這樣可以終止琴弦的震動(dòng)，減少聲音共鳴，從而達(dá)到音色暗淡、沉悶的演出效果。

捂音：捂音技巧的音響效果與廣東揚(yáng)琴使用的“頓音”技巧基本相同，演奏法上有細(xì)微的差別?！拔嬉簟笔菗粝液笥米笫终苽?cè)邊止住弦振，而“頓音”是擊弦后，用左手中指和無(wú)名指止住弦振。

二、四川揚(yáng)琴流派的演奏風(fēng)格

不同的琴竹影響著各個(gè)流派演奏風(fēng)格的不同。由于廣東揚(yáng)琴曲調(diào)流暢、歡快活潑，所以琴竹竹頭小而輕，竹身較薄而軟；而江南絲竹揚(yáng)琴曲調(diào)細(xì)膩、委婉，因此琴竹短小、柔軟、有些彎曲；東北揚(yáng)琴音樂(lè)韻味濃郁、吟柔愴涼，所以琴竹筆直不彎、竹尾厚而竹頸薄、極具彈性。四川揚(yáng)琴琴竹要求要比廣東揚(yáng)琴、江南絲竹揚(yáng)琴的琴竹竹身短而硬，竹頭較寬，演奏時(shí)經(jīng)常不在琴竹頭上粘貼絨布或膠皮，這樣在大力度快速演奏時(shí)，揚(yáng)琴的發(fā)音反而產(chǎn)生明亮清脆、熱烈、鏗鏘有力的藝術(shù)效果。

1.粗獷豪放、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏感強(qiáng)

四川揚(yáng)琴不像廣東揚(yáng)琴流派音色清脆、明亮，樂(lè)曲中常出現(xiàn)八度大跳或旋律或上或下的起伏，有明顯的跳躍性，結(jié)束時(shí)還與之前的演奏形成強(qiáng)弱、快慢的對(duì)比。四川揚(yáng)琴流派也不像江南絲竹揚(yáng)琴流派音色干凈、圓潤(rùn)、柔和，通常采用慢—中—快的速度布局，結(jié)束時(shí)放慢節(jié)奏；力度呈漸—漸弱—漸強(qiáng)的棗弧形，音樂(lè)情緒常是幽雅細(xì)膩、韻味雋永的。四川揚(yáng)琴流派也不像東北揚(yáng)琴流派音色清晰、圓潤(rùn)，通常采用慢——快——慢的速度布局，力度呈漸進(jìn)式變化，音樂(lè)情緒樸實(shí)、豪放，注重內(nèi)心的刻畫(huà)，曲調(diào)委婉，剛?cè)岵?jì)。

四川揚(yáng)琴流派的音樂(lè)注重力度、速度的變化，不僅從整體上考慮強(qiáng)弱、快慢對(duì)比，樂(lè)句間也常常做這樣的對(duì)比。速度上常常采用慢—快或慢—快—慢的布局，各種演奏技巧干凈利落、收放自如、抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏性強(qiáng)。

2.戲劇性強(qiáng)

任何事物的產(chǎn)生必然有其具備的基礎(chǔ)條件，同樣各個(gè)揚(yáng)琴流派的演奏風(fēng)格也受其形成載體及當(dāng)?shù)仄渌囆g(shù)形式的影響。

四川揚(yáng)琴流派則不同于廣東揚(yáng)琴流派和江南絲竹揚(yáng)琴流派，大多數(shù)的四川揚(yáng)琴樂(lè)曲主要是根據(jù)四川琴書(shū)中的器樂(lè)曲牌和一些過(guò)門音樂(lè)改編創(chuàng)作而成的，有著說(shuō)唱音樂(lè)的敘事特點(diǎn)。四川揚(yáng)琴特殊演奏技法的使用，比如“咕嚕音”“浪竹”“壓竹音”演奏時(shí)產(chǎn)生的“雜音”、不協(xié)和的音響效果，還有鑼鼓似的節(jié)奏型，就更加表現(xiàn)了音樂(lè)的戲劇性效果，使得四川揚(yáng)琴流派音樂(lè)富有極強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力。

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