王乾坤

摘 要：經(jīng)濟(jì)和社會的快速發(fā)展，創(chuàng)造了優(yōu)秀的科技成果。新興媒體時(shí)代的到來，標(biāo)志著移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代已經(jīng)占據(jù)了人們的工作和生活。在這樣的大環(huán)境下，導(dǎo)演創(chuàng)作受到前所未有的沖擊。導(dǎo)演創(chuàng)作受環(huán)境因素社會因素影響很大。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對導(dǎo)演的創(chuàng)作可以產(chǎn)生重要的影響作用。導(dǎo)演的創(chuàng)作必須要融合新興媒體產(chǎn)生的新思維才能夠在新的時(shí)期產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會共鳴。本文從三方面闡述了移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代導(dǎo)演創(chuàng)作融合新思維的方式和方法，為新時(shí)期導(dǎo)演創(chuàng)作提供了新的指引。 關(guān)鍵詞：移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代；導(dǎo)演創(chuàng)作；新思維；融合方法0 引言 移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來證明了我國知識經(jīng)濟(jì)的重要成果。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代又稱新媒體時(shí)代，這是信息傳播高度發(fā)達(dá)的時(shí)代。在所有的傳媒內(nèi)容中，戲劇或者影視片始終占據(jù)著傳媒的首要位置。導(dǎo)演作為戲劇和影視片的主要創(chuàng)作人員，對作品的核心思想把握和技術(shù)處理，發(fā)揮著重要的作用。導(dǎo)演把眾人的創(chuàng)作統(tǒng)一起來，融為一體，使戲劇在整體創(chuàng)作上，能夠產(chǎn)生統(tǒng)一的思想和統(tǒng)一的效果。對于導(dǎo)演的創(chuàng)作思維來講，移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的很多新鮮元素可以成為導(dǎo)演創(chuàng)作的源泉。 1 導(dǎo)演創(chuàng)作的要素 導(dǎo)演創(chuàng)作的要素分為四個(gè)主要的方面。第一是對劇本的選擇。無論是任何影視作品，劇本都是起到?jīng)Q定性因素的。劇本是一個(gè)影視作品的核心。一個(gè)合適的劇本是作品成功的關(guān)鍵。好的劇本具有先進(jìn)的思想，豐富的情感，能夠激發(fā)觀眾的熱情。第二是對演員表演的指導(dǎo)。好的劇本需要有好的演員進(jìn)行表現(xiàn)。導(dǎo)演對指導(dǎo)的過程，也是演員二次創(chuàng)作的過程。演員要完整的表現(xiàn)劇情和導(dǎo)演的意圖。第三是導(dǎo)演運(yùn)用的技巧。導(dǎo)演對于藝術(shù)的把握要符合作品的實(shí)際。在技巧運(yùn)用上采取符合作品內(nèi)容需要的方式。如拍攝的角度，色彩的運(yùn)用，音樂的選取，情境的設(shè)置等。第四是影視作品的后期制作。一部優(yōu)秀的影視作品，后期制作非常重要。后期制作通過現(xiàn)代化的技術(shù)，提升影視作品的技術(shù)含量，使影視作品看起來更加精致。導(dǎo)演創(chuàng)作的過程是一個(gè)復(fù)雜的過程。是思維和靈魂的碰撞，是藝術(shù)加工的升級。 2 移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代為導(dǎo)演創(chuàng)作提供的新鮮元素 (1)傳播媒介的擴(kuò)大。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代促進(jìn)了廣播電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。這對于影視作品來講是傳播媒介的極度擴(kuò)大。傳統(tǒng)的影視作品的播出途徑都是電視或者影院。觀眾們觀看影視作品的途徑是十分有限的。但是，移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來后，人們在新興媒體的推動下，有了更多的途徑進(jìn)行選擇。網(wǎng)絡(luò)觀看，手機(jī)觀看成為新媒體時(shí)代，關(guān)注影視作品的主要方式。例如，優(yōu)酷網(wǎng)，樂視網(wǎng)，愛奇藝，都是專門的影視播出網(wǎng)絡(luò)，人們在選擇的時(shí)候非常容易。特別是手機(jī)電視的應(yīng)用，人們可以隨時(shí)隨地觀看影視作品。那么，對于導(dǎo)演來講，這種傳播媒介的擴(kuò)大化，為導(dǎo)演提供了新的平臺，使影視作品的宣傳播出更加符合時(shí)代要求。 (2)選擇類型的寬泛。導(dǎo)演創(chuàng)作過程中，需要選擇多方面的人才。包括劇本的種類，演員的類型，制作團(tuán)體的選擇等。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是一個(gè)信息多重發(fā)布的時(shí)代。例如當(dāng)前很多著名的影視作品的劇本，都是來自起點(diǎn)中文網(wǎng)。一些文學(xué)作者把作品發(fā)布到起點(diǎn)中文網(wǎng)上，導(dǎo)演在日常瀏覽中，就會發(fā)展符合自己審美的作品。繼而對作品進(jìn)行購買和拍攝。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最為成功的典范。例如著名影視劇作《后宮甄嬛傳》的劇本就是來自網(wǎng)絡(luò)。同時(shí)，在演員選擇上，互聯(lián)網(wǎng)會給導(dǎo)演提供大量的演員陣容。導(dǎo)演可以在瀏覽中，找到符合自己劇本要求的演員，而且通過網(wǎng)絡(luò)評價(jià)，導(dǎo)演可以簡單明了地了解演員的資質(zhì)和特點(diǎn)，更好的選擇和應(yīng)用到影視劇作中。移動互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢就是給導(dǎo)演的選擇提供了更多的可能。 (3)主題的多樣性。在傳統(tǒng)的影視劇作中，都是歷史題材，或者生活題材。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的變革，為導(dǎo)演創(chuàng)作提供了更多的內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)題材的影視劇在現(xiàn)階段層出不窮。特別是年輕人，對網(wǎng)絡(luò)的依賴已經(jīng)達(dá)到了成為生活中的一部分?；ヂ?lián)網(wǎng)是一個(gè)嶄新的領(lǐng)域，對于中國導(dǎo)演而言，利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行影視創(chuàng)作，是一個(gè)新的嘗試。例如現(xiàn)在比較流行的微電影，就是依托于互聯(lián)網(wǎng)的杰作。微電影給了年輕人創(chuàng)作的機(jī)會，可以為影視作品提供一個(gè)方向。 3 導(dǎo)演創(chuàng)作過程融合新思維的途徑 (1)對劇本的選擇。在新媒體時(shí)代，導(dǎo)演創(chuàng)作一定要遵循時(shí)代發(fā)展的要求。傳統(tǒng)的影視劇創(chuàng)作過程中對劇本選擇一般都來自著名的文學(xué)作品，或者編劇進(jìn)行的自我創(chuàng)作。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，導(dǎo)演對劇本的選擇多了很多途徑。互聯(lián)網(wǎng)就是一個(gè)信息高度集中的地方。導(dǎo)演可以在眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，選擇符合要求的作品。導(dǎo)演對于作品應(yīng)該富有激情，同時(shí)具有感性認(rèn)識。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的劇本選擇要符合現(xiàn)代化的特點(diǎn)，符合時(shí)代發(fā)展的要求。 (2)對表演的把握。我國已經(jīng)進(jìn)入到第六代導(dǎo)演發(fā)展黃金時(shí)期。傳統(tǒng)的導(dǎo)演藝術(shù)在新媒體的催促下產(chǎn)生了新的變化。導(dǎo)演在表演指導(dǎo)上不能沿用原有的程式化表演。而應(yīng)該融入更多貼近生活的表演方式。也就是說，影視劇的表演要更加符合真實(shí)生活的特質(zhì)才能夠征服觀眾。從當(dāng)前影視劇的表演優(yōu)勢足可見這一點(diǎn)。導(dǎo)演對演員的要求不再是容貌的姣好，而是更加人性化。這是我國影視劇導(dǎo)演進(jìn)步的重要表現(xiàn)。同時(shí)，表演也要融合對拍攝的控制。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代為拍攝提供了更多的方式。導(dǎo)演要打破傳統(tǒng)的鏡頭運(yùn)用模式，采取更加全面的拍攝方式。 (3)對后期制作的完善。移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代是以計(jì)算機(jī)技術(shù)的提升為主導(dǎo)的。對于導(dǎo)演創(chuàng)作而言，后期制作是影片素質(zhì)提升重要完善。移動互聯(lián)網(wǎng)加深了影片制作技術(shù)的提升。數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，為影片的后期制作提供了優(yōu)秀的技術(shù)支持。例如，3D影視時(shí)代的到來就明顯表明，今后影視作品的發(fā)展方向?；ヂ?lián)網(wǎng)是知識經(jīng)濟(jì)的成果，對藝術(shù)創(chuàng)作起到了推動作用。導(dǎo)演創(chuàng)作也要遵循知識成果的進(jìn)步，以適應(yīng)更加先進(jìn)的影視發(fā)展。 4 結(jié)語 無論在任何年代，影視作品都具有永恒的魅力。導(dǎo)演作為影視作品的靈魂人物，其思維的水平和范圍，對作品具有主導(dǎo)性作用。每個(gè)時(shí)代都具有每個(gè)時(shí)代的獨(dú)特風(fēng)格。進(jìn)入到移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后，新鮮的元素和新鮮的思維影響著人們的喜好。導(dǎo)演必須要在發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)行新思維的不斷拓展。利用移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的優(yōu)勢，進(jìn)行作品的創(chuàng)作。將新時(shí)代的優(yōu)勢融合傳統(tǒng)的藝術(shù)，創(chuàng)作出更加具有時(shí)代精神和藝術(shù)價(jià)值的經(jīng)典作品。參考文獻(xiàn)：［1］ 朱婷.淺談移動互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代媒體發(fā)展的機(jī)遇與挑戰(zhàn)［J］.新聞傳播，2013(07).［2］ 晏捷.移動互聯(lián)網(wǎng)的傳播互動空間發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢分析［J］.東南傳播，2010(03).［3］ 宋迪.傳媒變革時(shí)代的媒體移動化［J］.中國傳媒科技，2010(08).［4］ 梁剛.淺談影視導(dǎo)演的創(chuàng)作要素［J］.大舞臺，2011(07).［5］ 楊帆.論數(shù)字音樂在影視作品中的作用［J］.新聞傳播，2011(07).endprint