多年前，編輯家和評(píng)論家們提出了“70后”這個(gè)文學(xué)研究的概念。轉(zhuǎn)眼，當(dāng)年的“70后”如今已到中年，被寄予厚望的他們有的淡出了文學(xué)場(chǎng)，有的依然堅(jiān)守?，F(xiàn)實(shí)是，70后被認(rèn)為是“晚熟的一代”，在“夾縫中的一代”，“被遮蔽的一代”，等等。

如今，順應(yīng)市場(chǎng)而生的“80后”席卷書(shū)市的輝煌也已是許多年前的傳說(shuō)。

悄然間，“90后”已登場(chǎng)。

用十年來(lái)命名一代作家，并概括其整體的寫(xiě)作特征，自然容易被人詬病。

每個(gè)作家都是獨(dú)特的個(gè)體，代際研究的問(wèn)題是在發(fā)現(xiàn)共性的同時(shí)，不可避免地遮蔽了作家的個(gè)性。但也不能因此抹殺代際研究的意義。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文學(xué)。人是時(shí)代的產(chǎn)物，沒(méi)有人能提著自己的頭發(fā)離開(kāi)地球。

說(shuō)說(shuō)我刊的“浪潮1990”。

這個(gè)欄目自開(kāi)設(shè)以來(lái)，得到了90后作家的支持。因?yàn)檫@個(gè)欄目，我們得以比較集中地了解中國(guó)“90后”作家們的寫(xiě)作。了解他們所思所想，他們的困惑與迷惘。當(dāng)然，還有他們的文學(xué)理想與傳承。兩年的堅(jiān)持，我們刊發(fā)了周愷、李唐、周宏翔、國(guó)生、楊牧原、林麥琪、高品孑秩、林為攀、李早晨、張其鑫、靜顏、良牧來(lái)、李泓業(yè)、徐衍、辜妤潔、殷若成、魏市寧、焦雪蓮、顏語(yǔ)、楊怡、諾諾、封塵、熊麗麗、蘇笑嫣、玉珍、汪亞萍、莫泊桑的祝福、張?jiān)?、潘云貴、朱嫣然、丁鵬共31位“90后”作家的短篇小說(shuō)。

閱讀“90后”作家的來(lái)稿是一件讓人愉悅的事情，他們或許青澀、稚嫩，但他們會(huì)給我們這些職業(yè)閱讀者以驚喜，并感嘆他們與“我們”的不同，與80后的不同。這一批作家的作品風(fēng)格各異，但也有鮮明的共性——他們沒(méi)有70后作家們那么多的顧慮，寫(xiě)作時(shí)更加能直面自己的內(nèi)心；他們也沒(méi)有“80后”那樣貼近市場(chǎng)。這一代作家，大多都有著良好的教育背景，多是本科生、碩士生，有的現(xiàn)已在海外深造。他們寫(xiě)作，似乎并未有抱定要成為作家的夢(mèng)想，或指望通過(guò)寫(xiě)作變成富豪，更多的只是一種熱愛(ài)，一種表達(dá)的需要。因此他們可以盡情實(shí)驗(yàn)。讀他們的作品，可以明顯感受到他們身上的枷鎖更少，內(nèi)心更加自由。

當(dāng)然，也有我們憂(yōu)心的問(wèn)題。很大一部分“90后”作家的作品，明顯有著動(dòng)漫，而且是日本動(dòng)漫的影子，而經(jīng)典文學(xué)作品對(duì)他們的影響相對(duì)較少。

這是好事還是壞事，我們不急于評(píng)判。重要的是，他們的作品，有了新的元素。

關(guān)注這個(gè)新，是我們選稿的方向。

為90后鼓掌！