雪 妮

“歌曲是一門很獨(dú)特的藝術(shù)，它往往能最直接地記錄一個(gè)時(shí)代前進(jìn)的腳步與廣大人民群眾的心聲?！盵1]安徽歌曲創(chuàng)作始于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期。中國共產(chǎn)黨在大別山區(qū)組建了紅四方面軍，后重建紅二十五軍，長期廣泛地開展游擊戰(zhàn)爭，直至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕。當(dāng)時(shí)，根據(jù)地的政權(quán)、文化建設(shè)都出現(xiàn)了欣欣向榮的景象。

音樂方面最主要的形式是為當(dāng)?shù)剌^為流傳的民歌重新填詞的革命民歌和中央蘇區(qū)傳入的工農(nóng)紅軍歌曲。雖然這些歌曲在形式上還比較簡樸，但正是這些歌曲全面生動(dòng)地概括了當(dāng)時(shí)蘇區(qū)的戰(zhàn)爭生活和革命群眾新的精神面貌。因此，根據(jù)地的革命音樂不僅在當(dāng)時(shí)政治斗爭中起了很大的鼓舞作用，并且對后來的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時(shí)期的解放區(qū)音樂的發(fā)展也有深遠(yuǎn)的影響。

一、建國初期到文革前的十七年

建國初期由于中國共產(chǎn)黨正確的政策和民主的空氣，為安徽的歌曲音樂創(chuàng)作提供了先決條件。當(dāng)時(shí)音樂發(fā)展的顯著特點(diǎn)是緊密配合黨在各個(gè)時(shí)期的政治任務(wù)進(jìn)行創(chuàng)作。50年代初，文化部下達(dá)了關(guān)于文藝專業(yè)化的指示。根據(jù)精神，全省各地相繼成立了專業(yè)文工團(tuán)。由于新文藝工作者隊(duì)伍的加強(qiáng)，使安徽歌曲音樂創(chuàng)作事業(yè)有了很大的發(fā)展。到了50年代中期，歌曲作品的創(chuàng)作已初具實(shí)力。出現(xiàn)了朱予的 《運(yùn)軍糧》（廖曉帆詞），沙漢琨的《喂好我的大黃牛》，王艮的《領(lǐng)到我的選民證》（王允平詞），洪波的《夜星》（海燕詞），毛仲玉的《到祖國最需要的地方去》（廖曉帆詞），陳廣岐的《把祖國建設(shè)得像花園一樣》等，同時(shí)吳成棟的《兒童歌曲集》是建國后安徽第一本歌曲集。

其中，《喂好我的大黃?！肥?0年代流行于全國的一首好歌，創(chuàng)作于1952年，作者根據(jù)皖北民歌“五更調(diào)”改編而成，成為50年代流行最廣和最具代表性的歌曲。這首歌唱出了廣大農(nóng)民土改后的喜悅心情，曲調(diào)質(zhì)樸流暢，歌詞自然簡練，通過二重唱的形式，生動(dòng)地表現(xiàn)了農(nóng)民當(dāng)家作主的自豪感。

這些作品發(fā)揮了新時(shí)代音樂創(chuàng)作承上啟下的作用，同時(shí)由于社會(huì)生活在各方面都發(fā)生了巨變，所以，在題材、風(fēng)格、形式、體裁上較之過去都有了深刻的變化。

1958年，安徽歌曲創(chuàng)作進(jìn)入了不正常的狀態(tài)。在“浮夸風(fēng)”的影響下，當(dāng)時(shí)的歌曲創(chuàng)作也充斥著“假、大、空”的浮詞虛語?！按筌S進(jìn)”提出的 “寫中心、唱中心、演中心”的口號(hào)，造成了歌曲創(chuàng)作題材十分狹窄，歌曲缺乏真情實(shí)感，藝術(shù)上粗制濫造，形成了公式化、概念化。歌詞中常見這樣的句子：“十五年內(nèi)超英國，一年勝過一百年”，“人民公社了不起，小麥畝產(chǎn)九千七”，“我們公社家家富，食堂吃飯不要錢”等。

另一方面，很多詞曲作者仍在繼承和發(fā)展著我國音樂藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，仍在按藝術(shù)發(fā)展規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作，因而在曲折中產(chǎn)生了一些有影響的作品。50年代末到60年代初，主要作品有：楊元其、劉薇作詞的《兩個(gè)小伙一般高》（晨耕曲），葉志強(qiáng)的民歌合唱《鋼鐵號(hào)子》與《豐收謠》，洪波的合唱《山區(qū)人民愛歌唱》，王一文的《山歌聯(lián)唱》（丹輝、柏木詞）和合唱《幸福花開萬年長》，李長士的《雙條鼓兒敲起來》（竹笛詞），韓永昌的聲樂套曲《河網(wǎng)贊》（集體詞），朱家紅的小合唱《上秤稱》，竹笛的《趕集》（白榕詞），安徽師范學(xué)院藝術(shù)系44班集體創(chuàng)作的 《踏上快馬再加鞭》（正良詞），江潮的《新年之夜圓舞曲》（晨風(fēng)詞），銀星、葉志強(qiáng)、朱矛、竹笛的《舒茶大合唱》（竹笛、周學(xué)易詞）等。楊元其、劉薇詞、晨耕作曲的《兩個(gè)小伙一般高》創(chuàng)作于1958年，該曲為敘事歌曲，極富部隊(duì)生活氣息，作者通過對兩個(gè)小伙的生動(dòng)描寫，贊美了年輕軍人美好理想和崇高的人生追求，展示了軍營火熱的生活。此歌曲當(dāng)時(shí)在部隊(duì)廣為流傳。合唱作品《幸福花開萬年長》由李國卿作詞，王一文、畢庶勤、司兆吉作曲，創(chuàng)作于1960年，作品吸取了民歌、山歌、秧歌及戲曲音樂的音調(diào)和處理手法，采用了以安徽地方音樂為基礎(chǔ)適當(dāng)揉入江南一帶音樂風(fēng)格特點(diǎn)的創(chuàng)作手法。這首歌曲突破了合唱的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，根據(jù)民族欣賞習(xí)慣，加入了人物、故事情節(jié)和表演，演出效果十分生動(dòng)、感人，表現(xiàn)了廣大人民群眾對共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下幸福生活的贊美，此曲是第一屆《上海之春》音樂會(huì)演優(yōu)秀節(jié)目之一。竹笛詞、李長士編曲的歌曲《雙條鼓兒敲起來》創(chuàng)作于1963年，作者根據(jù)鳳陽花鼓“3333 2｜3333 2｜”等音樂動(dòng)機(jī)擴(kuò)充發(fā)展而成，并利用安徽地方戲——廬劇《秦雪梅觀畫》中的主題音樂，將其正常的音樂節(jié)奏形式打碎，揉入歌曲創(chuàng)作中，生動(dòng)地表現(xiàn)了歌詞內(nèi)容的戲劇性變化。全曲為歌舞結(jié)合的女聲表演唱，風(fēng)格獨(dú)特，歌詞感情真摯、通俗易懂。該曲還參加了第五屆“上海之春”音樂會(huì)演，引起很大的轟動(dòng)，《文匯報(bào)》、《解放日報(bào)》為此特發(fā)轉(zhuǎn)評“花鼓敲出了時(shí)代音響”。

二、“文化大革命”時(shí)期的十年

建國后，隨著1957年的反右派斗爭和1958年掀起的“大躍進(jìn)”與人民公社化運(yùn)動(dòng)，政治生活被“極左”思潮所控制，到了“文化大革命”時(shí)期，藝術(shù)創(chuàng)作完全受到“左傾”錯(cuò)誤路線的影響，當(dāng)時(shí)提出的藝術(shù)創(chuàng)作大躍進(jìn)，無疑是一種背離藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。安徽省的歌曲創(chuàng)作在這種錯(cuò)誤的指導(dǎo)思想下進(jìn)行，因此也難免出現(xiàn)一批批堆砌口號(hào)、浮而不實(shí)，典型的假、大、空的作品。產(chǎn)生了像《紅衛(wèi)兵戰(zhàn)歌》、《造反歌》、《橫掃一切牛鬼蛇神》等歌曲。另外，還出現(xiàn)了數(shù)量眾多的歌頌領(lǐng)袖的歌曲，如：《毛主席的革命路線金光照》、《歌唱領(lǐng)袖毛主席》、《萬歲，偉大的領(lǐng)袖毛澤東》、《毛主席去安源》、《毛主席送我上講堂》等，這些作品都是當(dāng)時(shí)特定歷史背景下的產(chǎn)物。

1971年周恩來主持了中央日常工作以后，鼓勵(lì)發(fā)展新歌曲和歌舞音樂，并于1972年指示國務(wù)院文化組革命歌曲征集小組出版了歌曲集《戰(zhàn)地新歌》，之后一年一集，共出了5集。安徽也有一批創(chuàng)作的聲樂作品被收入到《戰(zhàn)地新歌》中，如馬鞍山南山鐵礦工人業(yè)余創(chuàng)作組的《礦山工人之歌》，胡世信的《鋼鐵運(yùn)輸工人之歌》（呂福生詞），王成瑞的《我是公社氣象員》（馬賢炯詞），廖家驊的《跟著毛主席向前走》（駱佩林詞），劉敦南的《女電焊工》之歌（錢錦方詞），張征佑的《歌唱女列車員》（袁明云詞）等。安徽省入選的作品，迎合了當(dāng)時(shí)的政治需要，除了為領(lǐng)袖唱贊歌，還把側(cè)重點(diǎn)放在了歌唱工農(nóng)兵上，旋律通暢，情感真摯，從歌曲中不難發(fā)現(xiàn)作者在創(chuàng)作時(shí)，懷著的樸素而又純真的階級感情。

文革后期，安徽還有一些歌曲作品在省內(nèi)外產(chǎn)生了較大的影響，其中主要是歌頌毛澤東同志1958年到安徽省舒城縣舒茶人民公社視察茶園的作品,有：李長士的 《站在田頭望北京》（馮光升原詞、集體改詞），于兵的《茶山新歌》（竹笛詞），王成瑞的《毛主席，茶鄉(xiāng)人民相信您》（馬賢炯詞），沈仁浪編曲的《山南海北都照紅》等;還有康正南的《社會(huì)主義祖國好》，施文楠的《向陽花》（張永枚詞）等。這些作品內(nèi)容大都是頌歌體，但音樂上汲取了安徽民歌的精華，在音樂形象的旋律發(fā)展上有所創(chuàng)新，加之，在表現(xiàn)上的抒情形式與“語錄歌”和振聾發(fā)聵的戰(zhàn)歌不同，因此，歌曲一經(jīng)推出，既得到主管部門的認(rèn)同，也受到廣大群眾的歡迎。

這一特殊歷史階段的歌曲創(chuàng)作特點(diǎn)是；一、完全服從于政治宣傳的需要；二、創(chuàng)作形式單調(diào)，大多為頌歌、戰(zhàn)歌；三、由于缺乏藝術(shù)個(gè)性，大多作品沒有真正的藝術(shù)價(jià)值。

三、文革結(jié)束后的近十年

在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)下，全國人民一舉粉碎了“四人幫”，在宣布動(dòng)亂的年代的結(jié)束的同時(shí)，也標(biāo)志著一個(gè)新的時(shí)期的開始。然而，文藝界真正的春天是隨著黨的一屆三中全會(huì)的勝利召開而到來的。

1977年前后，安徽音樂工作者創(chuàng)作了一批懷念周恩來等老一輩無產(chǎn)階級革命家的歌曲作品。這些作品真摯感人，情濃意遂。有于兵的《頌歌獻(xiàn)給敬愛的周總理》（竹笛、秉亞詞），韓永昌的《學(xué)習(xí)敬愛的周總理》（賈夢雷詞），趙永順的《朱德的扁擔(dān)光閃閃》（刑行、雨亭詞）等。安徽省音樂家協(xié)會(huì)編輯出版了歌曲專輯《歌唱敬愛的周總理》，收錄歌曲36首。

1978年9月，中國音樂家協(xié)會(huì)在湖北武漢召開了全國聲樂創(chuàng)作座談會(huì)。這次會(huì)議對于廣大音樂工作者解放思想起到了一定的作用。同年12月，中國共產(chǎn)黨第十一屆三中全會(huì)召開，開始全面撥亂反正。此后，安徽的歌曲創(chuàng)作進(jìn)入了新的階段。

在結(jié)束“四人幫”文化專制后，中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)于1979年10月30日在北京召開。文藝工作者受到極大的鼓舞，大家進(jìn)一步認(rèn)清了形勢，解放思想，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，明確任務(wù)，為繁榮社會(huì)主義文藝創(chuàng)作，豐富人民群眾的文化生活作出成績和貢獻(xiàn)。

四屆文代會(huì)后，在全國的歌壇上，被禁錮多年的抒情歌曲的創(chuàng)作呈現(xiàn)出空前的熱潮，一大批優(yōu)秀的作品不斷涌現(xiàn)，這對安徽省音樂工作者的創(chuàng)作觀念產(chǎn)生了重大的影響。

從70年代末到80年代初期安徽的歌曲創(chuàng)作來看，首先是題材有了明顯的擴(kuò)展，長期遭到禁錮的愛情歌曲，終于以較新的面貌出現(xiàn)。一些表現(xiàn)人與人之間深沉感情的抒情作品也出現(xiàn)了。在體裁上，這一時(shí)期是抒情作品的豐收年份。其特點(diǎn)是出現(xiàn)了滿足多層次的審美需求的局面，出現(xiàn)了多種感情的多種方式的抒發(fā)，沖擊了以往“單一化”的局面，走向了多樣化。這一時(shí)期的作品，在主題的深刻性上、在風(fēng)格的多樣性上、在藝術(shù)質(zhì)量上都達(dá)到了新的水平。如醒聲的《報(bào)童之歌》（竹笛詞），醒聲、于兵的《啊，櫻花》（金波詞），胡震的《山鄉(xiāng)小店春來早》（鄭更新詞），王成瑞的《年輕的留學(xué)生去遠(yuǎn)行》（董立奎、邵凱生詞），盤石、申成熙的《農(nóng)村一片艷陽天》（戎林詞），李長士的《金色的太陽照山河》（安文詞），于兵的《青春小草》（詹天高詞），廖家驊的《幸福早來到》（付林詞），韓永昌的《八音鳥，你盡情地歌唱》（朱國強(qiáng)詞），莊潤深的《紅梅頌》（丁海昆詞），何合濃的《廬州之歌》（何合民詞）等。金波作詞，醒聲、于兵作曲的《啊，櫻花》創(chuàng)作于1979年，正值《中日和平友好條約》簽訂不久，曲作者在創(chuàng)作時(shí)較好地運(yùn)用了日本民歌特殊的都節(jié)調(diào)式，全曲富含日本民族音樂的特點(diǎn)，曲調(diào)流暢，歌詞內(nèi)涵深情，熱情地表達(dá)了期望中日人民友誼代代相傳的美好愿望。童立奎、邵凱生作詞，王成瑞作曲的男聲小合唱《年輕的留學(xué)生去遠(yuǎn)行》創(chuàng)作于1981年，作曲家在音樂旋律上運(yùn)用了我國民族音調(diào)，用5度和6度跳進(jìn)再同度進(jìn)行，表現(xiàn)了年輕人特有的健康向上的精神風(fēng)貌。歌曲曲調(diào)清新、熱情，充滿青年人朝氣蓬勃的活力，表達(dá)了祖國信任莘莘學(xué)子，學(xué)子期望學(xué)成歸來報(bào)效祖國的心愿。

進(jìn)入80年代，由于受到港臺(tái)歌曲的沖擊和我國歌壇刮起的強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”的影響，安徽通俗歌曲的創(chuàng)作也在迅速發(fā)展。主要作品有：胡積英的《月亮走，我也走》（瞿琮詞），盤龍的《星月戀》（劉湘如詞）等。其中，《月亮走，我也走》是最具有代表性的作品，流行于全國，膾炙人口。該曲創(chuàng)作于1985年，為帶再現(xiàn)的單二部曲式，作曲家在創(chuàng)作中巧妙地借鑒融匯了陜西秦腔中的音樂素材，在音調(diào)結(jié)構(gòu)和旋法走向上，對主、屬、下屬的環(huán)繞、變形、轉(zhuǎn)位、轉(zhuǎn)向的運(yùn)用較嫻熟，同時(shí)細(xì)致的潤腔裝飾、美化旋律，使作品產(chǎn)生了極佳的藝術(shù)效果。生動(dòng)地表現(xiàn)了阿妹送別阿哥去當(dāng)邊防軍，臨別時(shí)難分難舍，依依惜別的動(dòng)人情境。是一首既具有濃郁民族風(fēng)格，又具有強(qiáng)烈時(shí)代感的通俗歌曲。這首歌曲于1987年在中宣部委托廣電部、團(tuán)中央、中國音協(xié)等單位聯(lián)合舉辦的 “歌頌社會(huì)主義精神文明建設(shè)”征歌中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，1988年獲中國國際文化交流中心、人民日報(bào)文藝部舉辦的 “新時(shí)期十年”金曲獎(jiǎng)，1990年獲團(tuán)中央、文化部、廣電部、中國音協(xié)、中國青少年發(fā)展基金會(huì)聯(lián)合舉辦的第二屆 “當(dāng)年青年喜愛的歌”評選三等獎(jiǎng)。

《星月戀》也是安徽最早在全國產(chǎn)生影響的通俗歌曲之一。這首作品是1984年中央電視臺(tái)舉辦的第一屆青年歌手電視大獎(jiǎng)賽決賽曲目，也是這屆大賽唯一通俗歌曲原創(chuàng)新作。此曲在寫作手法上受到歐美、港臺(tái)流行音樂語言影響，同時(shí)旋律又建立在藝術(shù)歌曲基礎(chǔ)上，表現(xiàn)了母與子深沉的親情、思念。

安徽的歌曲創(chuàng)作于80年代中后期以后，在數(shù)量上、質(zhì)量上都達(dá)到了一個(gè)新的高度，它在內(nèi)容、形式、體裁上也更趨于多元化。許多作品在省內(nèi)外甚至全國產(chǎn)生積極影響。如李長士的《春風(fēng)吹綠鼓鄉(xiāng)》（竹笛詞），陶思耀的《啊，中國的土地》（孫忠明詞），于兵的《鳳陽飛出金鳳凰》（竹笛詞），盤石的《田野在歌唱》（邵凱生詞），時(shí)白林的《安徽，我可愛的家鄉(xiāng)》（昌美順詞），盤龍的《龍的啟示》（陳哲詞），郭成志的《山茶花兒開》（峻松詞），曾模的《井架上的杜鵑花》（峻松詞），楊軍的《趕集路上》（胡夏生詞），段繼抒的《戀情》（晨楓詞），潘金華的《夕陽抒情曲》（王冠林詞），邵凱生的《他有一張大嘴巴》，崔琳的《蕩秋千的小姑娘》（閻文斌詞），施文楠的少年合唱《禮物獻(xiàn)給科學(xué)家》（鄭南詞），王成瑞的混聲合唱《大別山，英雄的山》（王和泉詞）等。

其中，《山茶花兒開》在1986年中央電視臺(tái)舉辦的第三屆全國青年電視歌手大獎(jiǎng)賽中被選為決賽曲目?！洞髣e山抒懷》于1984年拍成電視音樂藝術(shù)片，在中央電視臺(tái)播出。

1981年中國音樂家協(xié)會(huì)《歌曲》編輯部與中國音樂家協(xié)會(huì)安徽分會(huì)組織了全國部分詞曲作家歌唱家瞿希賢、鞏志偉、張卓婭、鄭南、葛禮道、孫善耕、黃政、任衛(wèi)新、賀東久、陸青霜、馮世全、銀星、金田丁等深入安徽農(nóng)村體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了一批反映農(nóng)村題材的抒情歌曲和群眾歌曲，《江南農(nóng)家》、《農(nóng)村一片艷陽天》、《小街小街象條河》、《如今下雨隊(duì)長笑》、《敲起花鼓唱起歌》、《在希望的田野上》等等，同年11月于合肥，1982年于北京舉辦了題為 《在希望的田野上》音樂會(huì)，演出了部分作品。中央電視臺(tái)為這臺(tái)音樂會(huì)攝制了電視藝術(shù)片，中央人民廣播電臺(tái)實(shí)況播放。新華社、人民日報(bào)、中國新聞社、中國農(nóng)民報(bào)、中國青年報(bào)、文匯報(bào)、安徽日報(bào)等均作了廣泛報(bào)道和評論，在國內(nèi)外產(chǎn)生了重大影響。特別是曉光作詞、施光南作曲的“《在希望的田野上》，經(jīng)由音樂會(huì)推出，一曲走進(jìn)千家萬戶，旋律響遍大江南北，至今不衰，”[2]成為歌唱我國農(nóng)村改革開放后農(nóng)民新的精神面貌和農(nóng)村新氣象的經(jīng)典歌曲，而永載中國音樂史冊。

[1]晨楓.當(dāng)代中國歌曲藝術(shù)史綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2011.1.

[2]魏德泮.歌詞美學(xué)[M].北京：作家出版社，2012.142.