○桂艷玲 胡 俊

（湘潭大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖南 湘潭 411100）

一、序言

《新明解國(guó)語(yǔ)辭典（第5版）：1471》對(duì)流行歌曲（「流行歌」）的定義是“反映了某一時(shí)期的一般大眾的生活情感而被大眾喜愛(ài)的歌曲”。（「その時(shí)どきの一般大衆(zhòng)の生活感情を反映しているというので、多くの人に愛(ài)好される歌謡曲。はやりうた?！梗┤毡镜膶W(xué)者們對(duì)流行歌曲的歌詞進(jìn)行了研究，本文將對(duì)這些研究進(jìn)行綜述。

二、日本流行歌曲的歌詞研究

日本學(xué)者有關(guān)流行歌曲歌詞的研究可分為以下三類(lèi)，即：不同時(shí)期歌詞特征的變化、不同類(lèi)型歌曲的歌詞特點(diǎn)差異以及其他相關(guān)研究。以下，我們將根據(jù)這一脈絡(luò)逐一介紹。

（一）不同時(shí)期的歌詞特征變化研究

中野洋（1977a、1982a、1982b）與千明浩巳（1989）、鶴岡昭夫（1995）對(duì)流行歌曲的歌詞作了不同時(shí)段的調(diào)查，并考察了其用詞特征的變化。其中，中野調(diào)查了昭和6～11年、21～25年、31～35年、43～44年、51～52年這5個(gè)時(shí)段的流行歌曲歌詞，并依次將其劃分為第1期、第2期、第3期、第4期、第5期。中野（1977a）從歌曲的平均詞數(shù)、「です」「ます」文體、詞性、地名、自然、愛(ài)戀、人稱(chēng)代詞、描述心情的詞匯等角度對(duì)這5期的歌詞特征及其變化進(jìn)行了考察。中野（1982a）從語(yǔ)種、「です」「ます」文體、愛(ài)戀、人稱(chēng)代詞等角度考察了5期的歌詞特征變化。中野（1982b）從詞性、語(yǔ)種、地名、自然、愛(ài)戀、人稱(chēng)代詞、表述心情的詞、男女等角度考察了5期的歌詞特征變化。千明（1989）、鶴岡（1995）從語(yǔ)種、歌曲的平均詞數(shù)等角度分別考察了昭和60～61年、1995年的流行歌曲歌詞。我們將千明（1989）調(diào)查的昭和60～61年劃為第6期、鶴岡（1995）調(diào)查的1995年劃為第7期。此外，日向茂男（1992a、1992b、1992c 1992d、1992e、1992f） 從表記角度探討了1975～1989年的通俗歌曲（「和製ポップス」）的題名以及中野調(diào)查的5個(gè)時(shí)期中高頻詞（前25位）的表記變化。

中野（1977a、1982a、1982b）的研究可以歸納為以下幾點(diǎn)

①歌曲的平均詞數(shù)

歌曲的平均詞數(shù)基本呈遞增趨勢(shì)，第1期為56.3個(gè)，第2期為50.3個(gè)，第3期為56.5個(gè)，第4期未統(tǒng)計(jì)，第5期為84.5個(gè)，中野（1977a）認(rèn)為這是由于CD等的普及，很長(zhǎng)的歌曲也能收錄其中。

②「です」「ます」文體

中野（1977a、1982a）指出「です」「ます」文體是談話性（「語(yǔ)りかけ調(diào)」）、

說(shuō)明性（説明的表現(xiàn)）文體。這種文體與以名詞結(jié)尾或以「だ」結(jié)尾的敘述性（「記述的」）、描寫(xiě)性（「描寫(xiě)的」）文體形成對(duì)比?！袱扦埂埂袱蓼埂刮捏w在第4、5期的使用率最高，這表明流行歌曲的歌詞已由韻文向散文轉(zhuǎn)變。

③詞性

中野（1977a、1982b）指出不同時(shí)期的歌詞詞性差異并不顯著，但動(dòng)詞的使用呈增加趨勢(shì)，第1、3期感嘆詞的數(shù)量較其他時(shí)期偏高。動(dòng)詞的增加是由于歌詞由韻文向散文轉(zhuǎn)變所致，而第1、3期感嘆詞數(shù)量偏多是由于這兩個(gè)時(shí)期的歌詞中的襯詞較多。

④語(yǔ)種

中野（1982a、1982b）將流行歌曲的語(yǔ)種與雜志進(jìn)行了比較，發(fā)現(xiàn)不管是區(qū)別詞數(shù)還是總計(jì)詞數(shù)，和語(yǔ)詞在流行歌曲歌詞中的使用都占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

⑤特征詞

特征詞主要集中在地名、喜怒哀樂(lè)、人稱(chēng)代詞、愛(ài)戀、男女、自然等方面。

中野（1977a、1982b）指出地名在歌詞中的使用率隨時(shí)代變化而減少，但從時(shí)期來(lái)看，昭和第1、4期中使用率偏高。第1期地名多是由于當(dāng)時(shí)很多日本人在美國(guó)、法國(guó)、上海、滿洲等地工作或生活所致。第4期故鄉(xiāng)歌謠數(shù)目較多，而故鄉(xiāng)歌謠抒發(fā)的是年輕人離開(kāi)故鄉(xiāng)去城市打工的各種情感。因此與故鄉(xiāng)、城市相關(guān)的地名較多。表示喜怒哀樂(lè)的詞匯各期使用差異不大，但第5期相對(duì)較少。此外，表示哀傷、寂寞情感的詞匯比表示喜樂(lè)的詞匯多。

中野（1977a、1982a、1982b）指出人稱(chēng)代詞的使用隨時(shí)代遞增，特別是第4、5期使用率偏高。同一首歌曲中第一人稱(chēng)與第二人稱(chēng)同時(shí)出現(xiàn)是這兩期的一大特征，這意味著歌詞有將男女間的情感直接敘述表達(dá)的傾向。此外，由于昭和40年代是一個(gè)謳歌戀愛(ài)的時(shí)代，第4期中與「愛(ài)」、「戀」相關(guān)的詞匯較其他時(shí)期多。

中野（1982b）指出流行歌曲傾向于使用「女」、「女心」、「娘」、「嫁」等與女性相關(guān)的詞匯。此外，在表示自然的詞匯中，流行歌曲歌詞更傾向于使用植物類(lèi)的詞匯。第4、5期中表示自然物質(zhì)的「太陽(yáng)」、「星」、「月」、「空」、「雲(yún)」、「霧」、「山」、「川」、「?！?、「風(fēng)」、「雨」、「雪」等詞的使用率偏低，這是因?yàn)檫@兩期人稱(chēng)代詞等與人相關(guān)的詞匯使用較多。

以上，我們簡(jiǎn)述了中野有關(guān)昭和第1～5期流行歌曲歌詞的研究成果。以下，我們將從歌曲的平均詞數(shù)、語(yǔ)種角度介紹千明（1989）與鶴崗（1995）的研究。

歌曲的平均詞數(shù)繼續(xù)呈遞增趨勢(shì)，從第5期的84.5個(gè)增至第6期的91.2個(gè)，第7期達(dá)到115.7個(gè)。此外，千明（1989）指出第6期的調(diào)查對(duì)象全部為通俗歌曲，而通俗歌曲中外來(lái)語(yǔ)、外國(guó)語(yǔ)等詞匯較多，因此和語(yǔ)的使用比例較中野調(diào)查的前5期低，外來(lái)語(yǔ)的使用比例較前5期高。鶴岡（1995）指出相對(duì)于前6期中外來(lái)語(yǔ)、外國(guó)語(yǔ)主要為「ラブ」、「アイ」、「LOVE」、「I」、「YOU」、「OH」等少數(shù)詞，第7期外來(lái)語(yǔ)、外國(guó)語(yǔ)的詞匯更豐富，使用更為普遍。

日向（1992a、1992b）調(diào)查了1975～1989年通俗歌曲題名表記的變化，發(fā)現(xiàn)漢字詞語(yǔ)的使用隨年代變化呈下降趨勢(shì)，但總體使用率一直偏高。片假名詞語(yǔ)的使用率一直較高，羅馬字母的使用呈逐漸上升的趨勢(shì)。此外，日向（1992c、1992d、1992e、1992f）還考察了中野（1977a、1982a、1982b）調(diào)查的5個(gè)時(shí)期的前25位高頻詞的表記，發(fā)現(xiàn)第1～5期高頻詞中的人稱(chēng)代詞是「あなた」「僕」「君」這類(lèi)漢字詞或平假名，而從第6期開(kāi)始出現(xiàn)了羅馬字「YOU」「ME」「I」等。同時(shí)，歌曲的主題詞由「愛(ài)」變成了「LOVE」，否定表達(dá)由「ない」變成了「DON’T」，感嘆詞「ああ」變成了「AH」「WOW」。

（二）不同類(lèi)型歌曲的歌詞特點(diǎn)

日向（1977）從歌詞的內(nèi)容場(chǎng)景、結(jié)構(gòu)、主題、文體角度考察了演歌與原創(chuàng)流行音樂(lè)，得出了以下結(jié)論。

①演歌沒(méi)有故事細(xì)節(jié)的描述，因此很難想象故事發(fā)生的場(chǎng)景，而原創(chuàng)音樂(lè)描寫(xiě)了男女共同生活的細(xì)節(jié)，因此讀者很容易想象故事的場(chǎng)景。

②演歌通常是5行一段的三段式結(jié)構(gòu)，并且每段的最后兩行相互呼應(yīng)。而原創(chuàng)音樂(lè)這一特征不明顯。

③演歌的主題以「戀」為主，而原創(chuàng)音樂(lè)的主題以「愛(ài)」為主。

④演歌有約定俗成的固定表達(dá)，但原創(chuàng)音樂(lè)沒(méi)有，而是更多地使用獨(dú)白、談話類(lèi)的句子和「です·ます」文體。

日向（1991a、1991b）從表記角度考察了通俗歌曲的曲名、歌手名的漢字、平假名、片假名以及羅馬字的分布狀況。調(diào)查結(jié)果表明因?yàn)橥ㄋ赘枨芪餮笠魳?lè)文化的影響較大，歌詞中較多地使用了外來(lái)語(yǔ)、羅馬字等，進(jìn)而導(dǎo)致歌詞中外來(lái)語(yǔ)與羅馬字的表記比例較高。此外，一些歌手為增加通俗歌曲的氛圍，特意將藝名用外來(lái)語(yǔ)或羅馬字命名。

佐竹秀雄（1981）挑選了演歌、民謠、通俗歌曲各10首進(jìn)行了語(yǔ)種調(diào)查，結(jié)果發(fā)現(xiàn)演歌、民謠、通俗歌曲中和語(yǔ)詞的使用率分別為90.5%、86.6%和63%。由此可見(jiàn)，相對(duì)于民謠、通俗歌曲，演歌中的和語(yǔ)詞的使用占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，這是由于和語(yǔ)詞的情意性比漢語(yǔ)詞等其他語(yǔ)種強(qiáng)，而以愛(ài)恨情仇、人生悲哀等為主題的演歌情意性很強(qiáng)，所以和語(yǔ)詞的使用比例很高。

鶴岡（1991）從特殊詞、地名、語(yǔ)法的角度考察了演歌的歌詞，得出了以下結(jié)論。

①演歌的特殊詞是演歌獨(dú)有的原創(chuàng)詞匯，如「噓の花」、「戀燈り」、「戀姿」、「別れの涙の味」等。

②昭和40年代，由于日本經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，很多年輕人從農(nóng)村去城市打工，以這一現(xiàn)象為背景創(chuàng)作的故鄉(xiāng)歌謠中農(nóng)村、都市等的地名較多。

③演歌歌詞相當(dāng)于一種詩(shī)歌，為了符合特定的韻律，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)將不能活用的詞語(yǔ)活用等不合語(yǔ)法的現(xiàn)象。

志甫由紀(jì)惠（2000）選取了28首演歌、50首通俗歌曲，從詞性和高頻詞的角度對(duì)兩者的用詞差異進(jìn)行了比較分析，得出了以下結(jié)論。

①就演歌、通俗歌曲歌詞詞性整體而言，名詞類(lèi)詞匯占5成左右，動(dòng)詞類(lèi)詞匯占3成左右，形容詞與其他類(lèi)占大約2成。

②就演歌與通俗歌曲歌詞的詞性構(gòu)成而言，演歌的名詞類(lèi)為52.4%，通俗歌曲為46.2%；演歌的動(dòng)詞類(lèi)為30.6%，通俗歌曲為35.6%；演歌的形容詞類(lèi)為12.1%，通俗歌曲為14.8%；演歌的其他類(lèi)為4.8%，通俗歌曲為3.5%。由此可見(jiàn)，與通俗歌曲相比，演歌歌詞的名詞類(lèi)詞匯使用率較高，而動(dòng)詞、形容詞類(lèi)詞匯的使用率較低。

③演歌前20位的高頻詞是「泣く」、「ああ」、「夢(mèng)」、「居る」、「あなた」、「する」、「行く」、「僕」、「言う」、「人」、「呉れる」、「良い」、「見(jiàn)る」、「娘」、「女」、「帰る」、「何処」、「無(wú)い」、「俺」。而通俗歌曲前20位的高頻詞是「あなた」、「居る」、「為る」、「君」、「わたし」、「無(wú)い」、「泣く」、「こと」、「心」、「愛(ài)」、「今」、「僕」、「行く」、「あの」、「出來(lái)る」、「何」、「愛(ài)する」、「人」、「一人」、「待つ」、「言う」、「夢(mèng)」。其中，演歌與通俗歌曲共有的高頻詞是「泣く」、「あなた」、「いる」、「夢(mèng)」、「行く」、「僕」、「言う」、「人」、「ない」。演歌的特征詞是「ああ」、「くれる」、「いい」、「見(jiàn)る」、「娘」、「帰る」、「どこ」、「俺」，通俗歌曲的特征詞是「なる」、「君」、「こと」、「心」、「愛(ài)」、「今」、「できる」、「愛(ài)する」、「何」、「待つ」、「一人」。

（三）其他

詞匯使用度數(shù)的分布狀態(tài)是一種獲知某一作品詞匯量結(jié)構(gòu)的方法。以往的觀點(diǎn)認(rèn)為區(qū)別詞數(shù)與使用度數(shù)的關(guān)系呈“L字形分布”①。水谷靜夫（1975）認(rèn)為總計(jì)詞數(shù)很少的作品，詞匯量的結(jié)構(gòu)可能不同，并以流行歌曲歌詞為例，描寫(xiě)了區(qū)別詞數(shù)與使用度數(shù)的關(guān)系圖，指出歌詞中的反復(fù)現(xiàn)象導(dǎo)致使用度數(shù)為2或3甚至更高的區(qū)別詞數(shù)比使用度數(shù)為1的區(qū)別詞數(shù)多，因此歌詞中的區(qū)別詞數(shù)與使用度數(shù)的關(guān)系圖不是L字形而是波浪形或其他形狀。

中野（1977b）提出了以單詞的“推移概率（「推移確立」②）”為基準(zhǔn)選出“二元近似詞列（「二次近似語(yǔ)列」③）”制作流行歌曲的方法，并運(yùn)用這一方法調(diào)查了流行歌曲的歌詞，發(fā)現(xiàn)雖然流行歌曲歌詞的典型代表并非全是「星」、「夜霧」、「涙」、「酒」、「女」等詞，但歌詞中仍有只常用于流行歌曲的詞，并且這些詞不能自由排序組合，必須遵循嚴(yán)格的規(guī)則。

三、結(jié)語(yǔ)

以上，我們從不同時(shí)期的歌詞特征變化、不同類(lèi)型的歌詞特點(diǎn)、其他相關(guān)研究3個(gè)方面對(duì)日本流行歌曲歌詞的研究成果進(jìn)行了整理歸納。不同時(shí)期的歌詞特征變化的研究主要考察了歌詞的平均詞數(shù)、文體、詞性、語(yǔ)種、表記以及特征詞等。不同類(lèi)型的歌詞特點(diǎn)的研究考察了演歌、日本通俗音樂(lè)、原創(chuàng)流行音樂(lè)3類(lèi)歌曲歌詞的主題、文體、詞性、特征詞等的差異。此外，歌詞的區(qū)別詞數(shù)與使用度數(shù)的關(guān)系圖不是L字形而是波浪形或其他形狀。流行歌曲具有某些特定詞語(yǔ)，根據(jù)“推移概率”，這些詞不能自由排序組合，必須遵循嚴(yán)格的規(guī)則。

【注釋】

①在總計(jì)詞數(shù)龐大的作品中，使用度數(shù)為1或2的詞（使用頻率低的詞）非常多，而使用度數(shù)很高的詞非常少。因此，使用度數(shù)與區(qū)別詞數(shù)的關(guān)系圖呈L字形。（參考田中章夫（1978：34））

②在一部作品中，當(dāng)詞A出現(xiàn)時(shí)，并非任何詞都能用于其后，隨后出現(xiàn)的詞B的概率基本固定不變。我們稱(chēng)詞B在詞A后的出現(xiàn)率為詞A到詞B的推移概率，以此概率為選詞基準(zhǔn)，選出的詞列稱(chēng)為“二元近似詞列”。（參考中野（1977a：74-75））

③參考注3

[1]金田一京助他.新明解國(guó)語(yǔ)辭典（第5版）[Z].三省堂，1997.

[2]佐竹秀雄（）.和語(yǔ)·名づけ·流行歌[J].言語(yǔ)生活，1981.

[3]志甫由紀(jì)恵.歌謡曲の語(yǔ)彙――演歌とポップスのいま·むかし―― [J].大阪樟蔭女子大學(xué)日本語(yǔ)研究センター報(bào)告2000）.

[4]田中章夫.國(guó)語(yǔ)語(yǔ)彙論[M].明治書(shū)院，1978.

[5]鶴岡昭夫.演歌の日本語(yǔ)[J].日本語(yǔ)學(xué)，1991.

[6]鶴岡昭夫.歌謡曲の五十年[J].日本語(yǔ)學(xué)，1995.

[7]中野洋.流行歌の五十年·ことばの移り変り[J].言語(yǔ)生活1977a.

[8]中野洋.流行歌のことばの推移確立[J].數(shù)理科學(xué)，1977b.

[9]中野洋.流行歌の語(yǔ)彙[J].數(shù)理科學(xué)，1982a.

[10]中野洋.流行歌の語(yǔ)彙[A].佐藤喜代治編.講座日本語(yǔ)の語(yǔ)彙7現(xiàn)代の語(yǔ)彙[C].明治書(shū)院，1982b.

[11]日向茂男.演歌とニューミュージックの比較表現(xiàn)論[J].言語(yǔ)生活，1977．

[12]日向茂男.ポップスの日本語(yǔ)（1）[J].日本語(yǔ)學(xué)，1991a.

[13]水谷靜夫.短い作品の語(yǔ)彙の量的構(gòu)造 昭和初期流行歌の調(diào)査から（1）[J].計(jì)量國(guó)語(yǔ)學(xué)，1975.