◎王 建

王建，語(yǔ)文教師，現(xiàn)居江蘇南京。責(zé)任編校：秦曉燕

重讀《皇帝的新裝》，不禁想到，在這個(gè)故事中，安徒生究竟想要告訴我們什么？我們所熟悉的《皇帝的新裝》是否就是安徒生的《皇帝的新裝》？

很多人都很難忘記那個(gè)“一點(diǎn)也不關(guān)心他的軍隊(duì)，非常喜歡穿好看的新衣服”的“皇帝”，他是封建統(tǒng)治階級(jí)的代表。這篇童話就是要“通過(guò)一個(gè)昏庸無(wú)能而又窮奢極欲的皇帝受騙上當(dāng)?shù)墓适拢衣逗椭S刺皇帝與大臣們的虛偽、愚蠢和自欺欺人的丑行”（蘇教版教參）。對(duì)此，這么多年，我們好像深信不疑。

那么，作品真的是“以皇帝這個(gè)典型形象辛辣地諷刺了封建統(tǒng)治者的丑惡本質(zhì)”嗎？帶著這個(gè)問(wèn)題，筆者反復(fù)再讀這篇文章，深深感受到了經(jīng)典作品常讀常新的無(wú)窮魅力。

先看看這位皇帝。他不惜花掉所有的錢(qián)，不關(guān)心軍隊(duì)，不喜歡看戲，不喜歡乘著馬車游公園，每一天每一點(diǎn)鐘都要換一套衣服。除了新裝，皇帝別無(wú)他愛(ài)。所以當(dāng)他得知兩個(gè)“騙子”能織出不僅“色彩圖案分外美觀”，還能試出“不稱職的或者愚蠢得不可救藥的人”的衣服時(shí)，他立即決定聘請(qǐng)“騙子”為自己做衣服。他是多么期望早點(diǎn)穿上這樣的新衣服，一方面滿足自己的愛(ài)好，更重要的是他要用這種布料來(lái)代替自己對(duì)周圍人稱職與否、聰明與否進(jìn)行判斷，這會(huì)更有利于維護(hù)皇權(quán)的威嚴(yán)、自身的統(tǒng)治。哪怕最后百姓喊出“他實(shí)在是沒(méi)有穿什么衣服呀！”之時(shí)，他寧可否定事實(shí)，也不能否定自我。

再看兩位“誠(chéng)實(shí)的老大臣”。他們也以不誠(chéng)實(shí)的方式確認(rèn)了布料的特性，并以此向外界宣布了他們的聰明與稱職。無(wú)形之中，他們一起佐證了那個(gè)實(shí)際尚待檢驗(yàn)的“試金石”的真實(shí)。

最后，當(dāng)皇帝的“新裝”暴露在百姓面前時(shí)，百姓對(duì)“新裝”的贊美似乎是順理成章的事。他們集體喊出“乖乖！皇上的新裝真是漂亮！……”時(shí)，孩子說(shuō)出了真相。

故事就是如此。從表面來(lái)看，《皇帝的新裝》不過(guò)是一個(gè)滑稽而荒誕的童話故事。這個(gè)故事在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在，也不可能存在。在這一場(chǎng)滑稽的鬧劇中，一個(gè)一眼就可以看穿的騙局，竟然暢行無(wú)阻。作者趣味盎然地講述著“上自皇帝下自百姓，幾乎人人都違心地說(shuō)假話，都是騙子成功的有力幫兇”的故事，百姓和皇帝、大臣沒(méi)有什么區(qū)別。作者好像無(wú)意在這里漫話“高貴者最愚蠢，低賤者最聰明”，似乎所有出場(chǎng)的成年人都一樣愚蠢，或者一樣“聰明”。筆者在想安徒生的“階級(jí)立場(chǎng)”在哪里？他從哪個(gè)角度審視這群人和這件事？

難道真的就是想“通過(guò)一個(gè)昏庸無(wú)能而又窮奢極欲的皇帝受騙上當(dāng)?shù)墓适?，揭露和諷刺皇帝和大臣們的虛偽、愚蠢和自欺欺人的丑行”？

文學(xué)作品的內(nèi)涵是豐富的，是多元的。這就允許多元解讀的存在與發(fā)生。但文學(xué)終究是人生的藝術(shù)，它擁抱的是人生，它的意蘊(yùn)只能是人生的意蘊(yùn)。所以，從“人性”的角度來(lái)觀照《皇帝的新裝》，或許在放聲嘲笑之后、無(wú)情揭露之余，會(huì)有新的感悟、新的發(fā)現(xiàn)。

我們不妨換一種思路想一下：皇帝、大臣真的就應(yīng)該是我們無(wú)情嘲諷與披露的對(duì)象？若是，我們的依據(jù)是什么？評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)是什么？我們是不是習(xí)慣了以“居高臨下”的姿態(tài)，對(duì)別人進(jìn)行好人、壞人的評(píng)判？從道德上我們總是高估自己，仿佛具有天然的優(yōu)越感；認(rèn)為皇帝和大臣們的過(guò)失難以饒恕，必痛加鞭撻而后快。我們習(xí)慣地、駕輕就熟地拿著道德的標(biāo)尺，站在階級(jí)對(duì)立的立場(chǎng)，以急躁輕率的態(tài)度來(lái)評(píng)判藝術(shù)，“把自己有著明顯局限性的社會(huì)意圖強(qiáng)加給藝術(shù)，致使藝術(shù)作品常常在意蘊(yùn)上超重、板結(jié)，既不能與形式取得協(xié)調(diào)，又無(wú)法使自己取得審美效能”（余秋雨：《藝術(shù)創(chuàng)造工程》，上海文藝出版社1987年版，第51頁(yè)）。

我們知道，文本解讀的首要任務(wù)是要關(guān)注作者，解讀作者的心靈密碼，不然會(huì)越走越遠(yuǎn)。安徒生是一個(gè)具有宗教信仰的藝術(shù)家，他的“罪”與“罰”的意識(shí)來(lái)自信仰，來(lái)自靈魂深處。與我們習(xí)慣于只對(duì)他人“無(wú)情批判”和“辛辣嘲諷”不同，他對(duì)人性的審判、懺悔、救贖與寬恕，來(lái)自深刻的、時(shí)時(shí)的自省。他的視野與懷抱超越了其“階級(jí)的局限”，他關(guān)懷的是包括你、我、他在內(nèi)的“所有人”。這與我們習(xí)慣將自己割裂出來(lái)，居高臨下絕對(duì)是兩碼事。這里有一種大愛(ài)，有一種感恩，我以為這是安徒生的信仰。

故事中有奢侈而昏庸的皇帝，虛偽而愚蠢的大臣，巧舌如簧的騙子和人云亦云的看客。對(duì)于他們的諸種表演，作者有濃墨重彩、繪聲繪色的描述，卻不見(jiàn)聲嘶力竭、痛心疾首的詛咒；他的諷刺，并不是揭露性、批判性、帶有明顯痛感的諷刺，而是詼諧、幽默意義上輕松的諷刺。他嘲笑皇帝的愚蠢、大臣的諂媚、看客的人云亦云，但是，這種嘲笑不含敵意和輕蔑，卻飽含善意和溫情。對(duì)于所有出場(chǎng)的人和發(fā)生的事，他似乎是在欣賞，而不是在憤恨。其中的壞人、小人，甚至包括騙子，自始至終，誰(shuí)也不曾受到任何懲罰。其諷刺意味幽默卻并不辛辣，富有溫情而絕非“無(wú)情”，更找不到充滿道德優(yōu)越感的訓(xùn)誡?！痘实鄣男卵b》表達(dá)了對(duì)于“成年人的印象”，是對(duì)“虛榮”背后的“自我深度的迷失”這一人類固有和共有的人性弱點(diǎn)的再現(xiàn)，是安徒生為我們提供的一面生活的鏡子。

值得注意的是，安徒生《童話集》前言的標(biāo)題是“致成年讀者”。安徒生以此表明他創(chuàng)作童話是為了使成年人受到教益，而非僅僅哄哄孩童。這一創(chuàng)作理念本身就包含著對(duì)習(xí)俗與成見(jiàn)的違抗，也是他始終不渝的創(chuàng)作追求。1875年4月2日，安徒生接到為他建造紀(jì)念雕像的設(shè)計(jì)草圖：他坐著講童話，周圍簇?fù)碇淮笕汉⒆?。?duì)這樣的構(gòu)思，安徒生斷然予以否定，他說(shuō):“我的童話與其說(shuō)是為孩子們寫(xiě)的，不如說(shuō)是為成年人寫(xiě)的！”童話創(chuàng)作的重心，是要針對(duì)成年人的種種惡習(xí)、種種弱點(diǎn)并且為他們豎一面照照自己的鏡子。在這一點(diǎn)上，《皇帝的新裝》以其卓越的藝術(shù)洞察力和感染力實(shí)現(xiàn)了作者的意圖。

誠(chéng)然，這樣的人性弱點(diǎn)具有普遍性，超越地位，超越階級(jí)。安徒生真是深諳人性的弱點(diǎn)，他讓皇帝、大臣、百姓共同促成這個(gè)騙局的安全著陸。他“以戲劇性的輕松活潑，以對(duì)話體的形式，說(shuō)出一個(gè)愛(ài)慕虛榮的故事”，并不是單純?cè)谟凇爸S刺了封建統(tǒng)治者的丑惡本質(zhì)”，而是在坦陳人性的弱點(diǎn)，溫情地給成年人上了一課。他在文章的最后安排這一簡(jiǎn)單的騙局被孩子一語(yǔ)中的地戳穿，讓我們鮮活地看到“成人世界”和“兒童世界”的反差，讓“假”和“真”錯(cuò)位，人性的丑陋和美好對(duì)比。孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)的過(guò)程中，天然的真純?cè)谑浪字袝?huì)逐漸被侵蝕，作者以“童話”的形式揭露人性之弱，大概有對(duì)孩子保持美好人性的一份期望吧。當(dāng)然，這份美好和純真更需要我們成人和孩子一起去保持、去呵護(hù)！

彼時(shí)的生活鏡像亦是現(xiàn)實(shí)生活的影子。從終極意義上來(lái)看，作為成年人的我們，為取悅生活，為滿足自己的欲望，我們很難像孩子那樣喊出一句“他什么也沒(méi)穿”，很有可能會(huì)玩弄各種把戲，因而或愚蠢或巧妙地犯下各種錯(cuò)誤。這是人性使然，是生而為人的無(wú)奈，正如在太陽(yáng)底下，不論你站多高，也不論你跑多快，卻永遠(yuǎn)擺脫不掉你腳下的陰影一樣。

所以，讀《皇帝的新裝》，也就是在讀我們自己的人性，難怪讀它時(shí)覺(jué)得又遠(yuǎn)又近，又真又假，原來(lái)在每個(gè)成年人的深層心理結(jié)構(gòu)中，本來(lái)就隱潛著皇帝、大臣、騙子、看客的精神質(zhì)素。雖然我們堅(jiān)信自己是誠(chéng)實(shí)的人，但當(dāng)我們知道那件衣服的奇異作用——“不稱職的人或者愚蠢的人，都看不見(jiàn)這件衣服”，即使面對(duì)空空如也的織機(jī)，我們大多會(huì)像那可憐的皇帝和大臣一樣，首先想到的是“我決不能讓別人知道這件事，我決不能讓人知道我看不見(jiàn)布料”。他們所想的，也正是我們所想的；他們所說(shuō)的，也正是我們要說(shuō)的；他們所做的，也正是我們要做的。彼時(shí)彼地的他們和此時(shí)此地的我們是那樣的投緣默契，不謀而合。這個(gè)時(shí)候，再看他們的“丑惡行徑”，我們還能笑得出聲嗎？