向延桃

審美是一個(gè)有豐富內(nèi)涵的概念，不僅要求客觀對(duì)象能夠給人愉悅的感覺，同時(shí)要求客觀對(duì)象具有一定的內(nèi)涵。從審美的角度來看，電視畫面的美感不僅和構(gòu)圖、造型等外在形式有很大的關(guān)系，也和鏡頭的思想內(nèi)涵有直接的關(guān)系。也就是說，一方面，雖然畫面有一定的思想內(nèi)涵，但構(gòu)圖、造型不美，就不能使得觀眾靜心地欣賞，畫面自然就缺乏美感；另一方面，雖然畫面構(gòu)圖、造型很美，但缺少圍繞作品主題思想表達(dá)所需的特定思想內(nèi)涵，畫面同樣缺乏美感。所以，電視畫面的“美感”是外在構(gòu)圖、造型與內(nèi)在豐富思想內(nèi)涵的統(tǒng)一，缺失哪方面，都會(huì)使電視畫面缺乏“美感”。

一、畫面“美感”的作用

所有的藝術(shù)都離不開美，美學(xué)家桑塔認(rèn)為美感在我們生活中是無處不在的。他認(rèn)為美感是客觀對(duì)象具有的審美屬性帶動(dòng)的情感，在審美對(duì)象刺激下包括感受和知覺以及情感等心理功能共同構(gòu)成的心理狀態(tài)，審美具有很多特征，但效果都是讓人感到快樂。例如觀眾在看電視片《沙與海》的時(shí)候，會(huì)情不自禁地產(chǎn)生一種很難表達(dá)的美感快樂，精神得到升華。

畫面具有的審美快感是多層次的，觀眾看電視節(jié)目的時(shí)候不僅能獲得美的信息，還能使心靈得到凈化，獲得美的啟迪。電視畫面表現(xiàn)出來的喜怒哀樂、悲歡離合，可以讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，充分展示審美意識(shí)、審美理想，將幻覺和現(xiàn)實(shí)有效地融合到一起。所以，電視作品在前期拍攝時(shí)，要時(shí)刻注意客觀對(duì)象的輪廓和線條以及色彩等細(xì)節(jié)，將人物性格和故事的情節(jié)以及思想內(nèi)涵真正表達(dá)出來，此外還需要注重畫面的選擇和審視。

二、畫面“美感”的尋求

電視作品是由一個(gè)個(gè)的鏡頭組接起來完成敘事和表意的，單個(gè)的鏡頭畫面具有的意義是有限的，但是不能因此就忽視單個(gè)鏡頭美感的表現(xiàn)，倘若某個(gè)鏡頭拍攝不好，敘事和表意就會(huì)不到位，有時(shí)甚至?xí)斐韶?fù)面影響，作品的整體質(zhì)量就會(huì)打折扣。因此，拍攝每一個(gè)鏡頭事先必須從一組鏡頭整體的角度認(rèn)真地進(jìn)行思考，不僅要注重畫面的構(gòu)圖、造型美，還需要關(guān)注思想內(nèi)涵盡可能的飽滿，讓觀眾在從視覺上感覺到美的同時(shí)，也讓他們的內(nèi)心獲得啟示。

（一）選擇“有意味”的拍攝角度

“有意味”的拍攝角度是指攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的方向、高度和距離關(guān)系。拍攝角度的選擇因人而異，有人的拍攝不僅畫面美，而且富有思想內(nèi)涵，有人的拍攝畫面卻很一般，構(gòu)圖沒有章法，思想性就更勉強(qiáng)了。當(dāng)然，每個(gè)鏡頭的思想內(nèi)涵離不開上、下組鏡頭的連接，應(yīng)從總體的角度去把握。如何從整體上把握每個(gè)鏡頭的思想內(nèi)涵呢？選擇一個(gè)“有意味”的拍攝角度是其根本所在。

“有意味”的拍攝角度，目前還沒有一個(gè)確切的定義，不過，我們能夠從美學(xué)理論中獲得一些啟示，美學(xué)理論認(rèn)為“美”是“有意味的一種形式，“有意味的形式”也就是“美”。具體到電視創(chuàng)作，我們可以這樣理解：電視畫面的“美”，每個(gè)鏡頭除了具有外在形式的完美構(gòu)圖、造型外，更要有豐富的思想內(nèi)涵。故“圍繞作品主題思想的表達(dá)，攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間構(gòu)成的最佳敘事、表意拍攝角度”就叫作“有意味”的拍攝角度?！坝幸馕丁钡呐臄z角度，拍攝出的畫面不僅構(gòu)圖完美，而且思想內(nèi)涵豐富，讓人回味無窮。例如影片《一個(gè)人的遭遇》，主人公索克洛夫從集中營成功脫逃以后拼命奔跑，一直到跑累了，躺在一望無際的麥田里，這時(shí)一個(gè)由近拉開的遠(yuǎn)景鏡頭成功地表現(xiàn)了他在獲得自由以后內(nèi)心的喜悅，同時(shí)也感染了觀眾，是非常典型和成功的一個(gè)畫面。如果采用特寫鏡頭，盡管從主人公面部表情可以看出他在獲得自由以后的喜悅，但是這略顯直白，這種喜悅很容易被遺忘，無法給觀眾更多回味和想象的空間。在《闖關(guān)東》劇中，夏元璋中計(jì)家敗并且身染大煙癮，在表現(xiàn)他即將去世的時(shí)候，用夏元璋口授遺囑做鋪墊，電視鏡頭采用了夏元璋手里兩個(gè)核桃落地的意象手法，就像是水墨畫的留白，給人以想象的空間。這個(gè)簡(jiǎn)單和間接的畫面，不僅含蓄地交代他的去世，同時(shí)也暗指他費(fèi)盡心機(jī)積攢下的家產(chǎn)一去不復(fù)返，這比直接表現(xiàn)他去世的鏡頭更加具有藝術(shù)性，其內(nèi)涵也要深刻得多。那么，怎樣確定一個(gè)拍攝角度是否“有意味”呢？

1.熟悉劇情。劇情需要將很多個(gè)鏡頭組接起來進(jìn)行表現(xiàn)，因此每一個(gè)鏡頭的成功與否對(duì)劇情的闡釋具有直接影響，只有對(duì)劇情準(zhǔn)確把握才能恰到好處地拿捏得當(dāng)。當(dāng)然，不同類型的節(jié)目要求存在差別，但是無論什么類型節(jié)目，攝像師在拍攝前了解劇情都是非常重要的，即便一條簡(jiǎn)單的新聞也是如此，因?yàn)樾侣勔舶ㄒ欢ǖ闹黝}，為更好地突出主題同樣需要選擇“有意味”拍攝角度。

2.加強(qiáng)文化知識(shí)的積累。人的智慧離不開文化，優(yōu)秀的攝像師不僅需要嫻熟的攝影技巧，也需要多方面的知識(shí)，專業(yè)知識(shí)和技術(shù)只能培養(yǎng)技術(shù)層面的技巧和能力，雖然這對(duì)追求鏡頭形式“美”是堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但是對(duì)追求鏡頭的內(nèi)涵美是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。一個(gè)優(yōu)秀的攝像師不僅要掌握專業(yè)知識(shí)和技能，還要博覽群書，增加知識(shí)儲(chǔ)備，只有這樣在工作中才能有獨(dú)特的觀點(diǎn)和見解。

3.深入社會(huì)實(shí)踐。展現(xiàn)在觀眾面前的電視節(jié)目，是經(jīng)過創(chuàng)作、加工的整體形式，它源于生活，也高于現(xiàn)實(shí)生活。上世紀(jì)80年代以前的一些電影和電視節(jié)目得不到觀眾的認(rèn)可，其中一個(gè)非常重要的原因就是一些鏡頭太夸張、太虛假，和真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有著太大的差距，觀眾如同看另外一個(gè)世界的事情，很難產(chǎn)生情感上的共鳴。要增強(qiáng)電視節(jié)目的可視性，就要深入現(xiàn)實(shí)了解社會(huì)，有了豐富的生活閱歷，拍攝的鏡頭就能和真實(shí)社會(huì)聯(lián)系起來，拍攝的效果就不會(huì)太虛假太夸張，自然就會(huì)得到觀眾的認(rèn)可，打動(dòng)觀眾的情感。

拍攝角度的選擇是否“有意味”，直接關(guān)系到作品的最終成敗。匈牙利電影理論家貝拉·巴拉茲認(rèn)為，方位和角度對(duì)影片畫面具有的性質(zhì)會(huì)造成直接影響，無論是振奮的還是漠然的，都可以通過方位來進(jìn)行表現(xiàn)。電視導(dǎo)演和攝影師在對(duì)角度和方位進(jìn)行選擇和處理的時(shí)候，必須要非常慎重，因?yàn)檫@對(duì)整個(gè)電影和電視的基本格調(diào)都有重要的影響。

（二）巧妙用光會(huì)使畫面變得“意味”深長(zhǎng)

電視畫面歸根到底也是一種藝術(shù)，它離不開光線。光線是電視畫面造型藝術(shù)一個(gè)重要的基礎(chǔ)，而且還具有其他造型不能替代的作用和表現(xiàn)力。電視畫面除表現(xiàn)自然形態(tài)的光效，還需要表達(dá)作品的內(nèi)容。光線要根據(jù)作品的內(nèi)容起到渲染環(huán)境氣氛的作用，對(duì)人物性格進(jìn)行深化，更清楚地表達(dá)作品的主題。不同類型的節(jié)目，由于表達(dá)的內(nèi)容和思想的不同，在使用光線的時(shí)候會(huì)存在一定差異。

新聞?lì)惞?jié)目需要演播室特定的環(huán)境光效，用光線來幫助渲染效果。而在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝的時(shí)候，一般能保證畫面的基本亮度，能夠讓觀眾看清楚圖像，能夠輔助新聞的表達(dá)就可以，利用光線作為表達(dá)形式不是主要的。如果現(xiàn)場(chǎng)需以光線作為新聞內(nèi)容，例如記錄昏暗時(shí)的非法交易，選擇光線和用好光線就顯得非常重要了。

紀(jì)實(shí)節(jié)目，比如電視紀(jì)錄片等，要堅(jiān)持真人真事原則，還原場(chǎng)景的真實(shí)情況。在不背離真實(shí)性的前提下，可以對(duì)光線進(jìn)行加工和處理，以追求更高層次生活的真實(shí)。

藝術(shù)類節(jié)目，比如文藝晚會(huì)、大型音樂電視等，必須要非常注重光線的造型。為強(qiáng)化戲劇效果，必須依靠光線幫助表達(dá)內(nèi)容，使得人物、劇情的發(fā)展更加引人入勝。例如在《秋天的童話》里面，恩熙和俊熙為共度最后時(shí)光，決定重游兒時(shí)玩耍的海邊，恩熙在俊熙的背上安靜地走了，這時(shí)鏡頭開始慢慢隱黑。這個(gè)空鏡頭具有的思想內(nèi)涵是非常深刻的，達(dá)到了此時(shí)無聲勝有聲的境界，觀眾的情感產(chǎn)生了共鳴，內(nèi)心已經(jīng)被深深地抓住。

（三）“有意味”的色調(diào)能為畫面錦上添花

色調(diào)往往會(huì)賦予畫面一定的情懷，為使內(nèi)心深處的思想情感變得更加豐富，可以偏重使用某種色調(diào)。不同的色調(diào)表達(dá)的意境是不同的，例如黑白畫面有懷舊的感覺，綠色的畫面會(huì)有生機(jī)和希望的感受，藍(lán)色調(diào)讓人感到純潔。當(dāng)然，同一個(gè)色調(diào)有時(shí)也有不一樣的表意。同是綠色調(diào)，一片新綠使我們感受到勃勃生機(jī)，我們不僅看到綠色，也看到希望；一片濃綠我們感受到的是南國郁郁蔥蔥的景象，體會(huì)到的是頑強(qiáng)的生命力；而初秋林間的黃綠色，我們更多的體會(huì)是秋天的哀愁。即便同樣是初春的新綠，每一個(gè)人眼里看到的意境也不是一樣的，這和當(dāng)時(shí)的環(huán)境、心情有著直接的關(guān)系，人的心情愉悅看到的就是生機(jī)，而心情不佳看到的就是憂愁了。利用色調(diào)不僅能夠很好地表達(dá)人在此時(shí)的意境，同時(shí)也能表達(dá)作品本身具有的情感。因此，提高藝術(shù)修養(yǎng)，挖掘大自然的詩意，以景色抒情，以顏色抒情，使畫面情景交融，充滿詩情畫意也是我們追求畫面“美感”的一個(gè)重要方面。

電視畫面的“美感”直接影響著電視的敘事和表意以及作品主題的表達(dá)和整體效果，尋求電視畫面的“美感”，是每一個(gè)電視工作者不斷追求的目標(biāo)。電視畫面的“美感”不能只停留于外在的構(gòu)圖、造型，更應(yīng)該著力賦予畫面深刻的思想內(nèi)涵，選擇“有意味”的拍攝角度、色調(diào)和巧妙地用光是獲得“美感”畫面的主要途徑。只要我們加強(qiáng)文化知識(shí)的積累，多了解和深入社會(huì)，勤于專業(yè)知識(shí)的學(xué)習(xí)，不斷加強(qiáng)各方面的修養(yǎng)，就一定能拍攝出感動(dòng)觀眾的電視畫面。

[1]李澤厚.美的歷程［M］.生活.讀書.新知三聯(lián)書店，2009： 3.

[2]李澤厚.美的歷程［M］.生活.讀書.新知三聯(lián)書店，2009： 27.

[3]趙大軍.淺析連續(xù)劇《闖關(guān)東》中電視畫面鏡頭對(duì)劇情主題的深化［J］.電影文學(xué)，2008，19.

[4]貝拉·巴拉茲.電影美學(xué)［M］.中國電影出版社，1978：26.