黃書嫻

《黑幫家族》是由法國(guó)電影傳奇導(dǎo)演呂克·貝松自編自導(dǎo)，馬丁·斯科塞斯監(jiān)制，羅伯特·德尼羅主演，并于2013年上映的一部家庭黑幫喜劇。影片講述一個(gè)黑手黨家族成員與幫派決裂，轉(zhuǎn)做污點(diǎn)證人，將黑幫老大送進(jìn)監(jiān)獄，隨后在FBI的保護(hù)下輾轉(zhuǎn)各地，而后來(lái)到諾曼底小鎮(zhèn)避世隱居由此開(kāi)始一系列事件的故事。這個(gè)故事如果按照正劇模式拍攝，應(yīng)該是十分血腥的，不過(guò)呂克·貝松刻意淡化了暴力成分，加重了喜劇色彩。雖然是與好萊塢合作，但作為一個(gè)“法派”的導(dǎo)演，《黑幫家族》充滿了溫馨雅致的法式幽默，比起其他好萊塢犯罪喜劇電影，敘事節(jié)奏相對(duì)從容，幽默增多，暴力減少。

一、經(jīng)典敘事策略

布輪退爾曾經(jīng)有過(guò)這樣的言論：沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。作為被“好萊塢化”的法國(guó)導(dǎo)演呂克·貝松，成功地借鑒了好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)驗(yàn)，用驚奇的情節(jié)提起觀眾的神經(jīng)，用懸念巧妙地提起觀眾興趣，鑄成了呂克·貝松式的情節(jié)安排。而《黑幫家族》同樣采用了經(jīng)典敘事策略。

1.經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)：按故事的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的進(jìn)程起承轉(zhuǎn)合，以沖突作為劇作基礎(chǔ)

《黑幫家族》開(kāi)端點(diǎn)出了男主人公和一家人的身份是黑手黨，為了躲避黑幫們的追殺逃到法國(guó)的小鎮(zhèn)中隱藏起來(lái)。隨著故事的發(fā)展，一家人和小鎮(zhèn)上的人們有了各種各樣的矛盾，貌似和睦的家族也各自產(chǎn)生了困擾：父親糾結(jié)于水管事件，解決過(guò)程中發(fā)現(xiàn)暴力更有效，母親試圖融入教堂卻在懺悔后被牧師趕出，女兒愛(ài)上了不該愛(ài)的人卻被玩弄，兒子延續(xù)以往的生活方式卻失敗了，只能選擇離家出走。這時(shí)黑幫的殺手們追殺到了小鎮(zhèn)，故事進(jìn)入了高潮，經(jīng)過(guò)一番搏斗，一家人合力將殺手們殺死，卻也只能繼續(xù)流亡之路。

2.巧妙地抖包袱

英國(guó)詩(shī)人雪萊對(duì)于敘事的技巧有這樣的見(jiàn)解：“新手會(huì)把驚心動(dòng)魄的雷電，一撒手全部扔給觀眾，結(jié)果使人毫無(wú)所獲，而藝術(shù)家則不斷地放出小型霹靂，引導(dǎo)人們一步一步向目標(biāo)走去，這樣才會(huì)完全穿透別人的靈魂。”①《黑幫家族》不時(shí)把包袱丟給觀眾。先輕描淡寫地拋出兒子交英文作業(yè)時(shí)引用的小時(shí)黑幫大佬開(kāi)玩笑說(shuō)的一句話，結(jié)果這句話被印上報(bào)紙，陰差陽(yáng)錯(cuò)地穿山越嶺到達(dá)大佬們的手里，令觀眾們開(kāi)始期待接下來(lái)發(fā)生的事情。接下來(lái)大佬們開(kāi)始出發(fā)解決這個(gè)家族，這期間家族的每個(gè)成員卻各自碰到自己的一些麻煩事，最后家族人員齊心合力干掉了趕來(lái)的殺手。這些包袱的層層抖出，讓觀眾不自覺(jué)地跟著情節(jié)走，走進(jìn)電影的情境里。

二、精彩的視聽(tīng)語(yǔ)言

呂克·貝松的電影仍保持著法國(guó)藝術(shù)家的高雅，有著不同于傳統(tǒng)好萊塢和法國(guó)電影的自我特性。呂克·貝松是矛盾的，一方面他擁有商人的世俗和狡黠，另一方面他又秉持著藝術(shù)家的孤高與清雅。該片的視聽(tīng)語(yǔ)言沿襲了呂克·貝松一貫的特色，流暢的剪輯與快速的鏡頭組接，同時(shí)配以法式和美式風(fēng)格相結(jié)合的音樂(lè)，呈現(xiàn)出一種天馬行空的感覺(jué)。

1.戲謔詼諧的配樂(lè)

該片的配樂(lè)是一大亮點(diǎn)，無(wú)論是看似和睦的家庭生活中，抑或主人公寫作時(shí)，還是和殺手們搏斗時(shí)，配樂(lè)都無(wú)處不在。如影片開(kāi)始一家法國(guó)人被槍殺時(shí)所使用的配樂(lè)，節(jié)奏輕快卻充滿了懸疑感，這里音樂(lè)起到了渲染背景氣氛的作用，同時(shí)很好地引出一個(gè)雖然是槍殺但不失輕松的影片開(kāi)頭。而男主人公的妻子因憤怒而炸毀超市時(shí)響起的那段音樂(lè)，節(jié)奏鮮明，用音樂(lè)加強(qiáng)了女主人當(dāng)時(shí)因被侮辱而氣憤的情緒。臨近片尾的精彩槍戰(zhàn)，配樂(lè)配合著影片內(nèi)容，加強(qiáng)了重音，時(shí)而懸疑，時(shí)而煽情，時(shí)而激烈，時(shí)而舒緩，和影片的內(nèi)容一起創(chuàng)造出槍戰(zhàn)的節(jié)奏感，不僅僅展現(xiàn)了環(huán)境，同時(shí)渲染氣氛。

主題音樂(lè)出自英國(guó)虛擬樂(lè)隊(duì)Gorillaz的首張同名專輯，該專輯里的歌曲融合了hip-hop、rock、hi-fi、reggae等音樂(lè)元素，搭配慵懶的俏皮、頹廢天真的唱腔，呈現(xiàn)出一種天馬行空的感覺(jué)，和電影《黑幫家族》的風(fēng)格交相輝映。該片在兩處出現(xiàn)Gorillaz的音樂(lè)，一次是印刷報(bào)紙時(shí)，使用的是《Clint Eastwood》這首歌，這首歌兼具美國(guó)風(fēng)味與法式風(fēng)情，奠定了本片的基調(diào)，即本片是美國(guó)和法國(guó)兩種截然不同文化帶來(lái)的碰撞，以及雖然定位動(dòng)作片，卻用喜劇的幽默風(fēng)格包裝起來(lái)的影片。而在片尾男主人公自述自己逃脫危險(xiǎn)和家人關(guān)系更親密時(shí)，影片搭配家人們面無(wú)表情、毫無(wú)溝通的面龐，車在黑暗中遠(yuǎn)去，此時(shí)響起的《to binge》，更透著一種反諷和無(wú)奈。《to binge》的旋律輕快中帶著戲謔，恰恰十分準(zhǔn)確地反映了男主人公無(wú)奈、后悔，卻只能戲謔人生的心境。用喜劇的元素?fù)纹鸨瘎〉闹黝}，該片的主題音樂(lè)功不可沒(méi)。

2.張弛有度的鏡頭

《黑幫家族》沿襲了呂克·貝松一貫的鏡頭，在充滿節(jié)奏感的鏡頭中加入詩(shī)意的法式氣質(zhì)。畫面流暢清晰，剪輯快速流暢，他的鏡頭在承擔(dān)敘述的同時(shí)成為了一種獨(dú)特的電影風(fēng)格。例如影片中男主人公美化自己黑幫生涯時(shí)的十個(gè)原則，鏡頭組接流暢、快速、緊湊，平均每?jī)擅胍粋€(gè)鏡頭，這種流動(dòng)的韻律、快速的鏡頭組接，給沉浸在鏡頭流動(dòng)韻律中的觀眾一種“過(guò)癮”的觀感。場(chǎng)景的變換過(guò)程，鏡頭組接上，導(dǎo)演使用平行剪輯手段，打亂空間的順序，同時(shí)配上音樂(lè)，這種鏡頭組接方式加強(qiáng)畫面敘事的連續(xù)性，也增強(qiáng)了緊張感。如影片最后的打斗中，在瑪姬和她的丈夫一起對(duì)抗一個(gè)殺手時(shí)，他們的兩個(gè)孩子也在跟另一撥殺手槍戰(zhàn)，同時(shí)，他們家的黑狗也在對(duì)付其中一個(gè)殺手。在鏡頭技巧上該片更是可圈可點(diǎn)，影片的開(kāi)頭被誤殺的角色開(kāi)門時(shí)用的是慢鏡頭，開(kāi)門速度變慢，觀眾等待的時(shí)間也變長(zhǎng)了，無(wú)形之中將緊張的情緒拉到高點(diǎn)。同樣的慢鏡頭處理還出現(xiàn)在兒子離家出走時(shí)看見(jiàn)黑幫殺手們的到來(lái)，本來(lái)正常的鏡頭被處理成了慢鏡頭，加強(qiáng)表現(xiàn)危險(xiǎn)的到來(lái)及兒子瓦倫內(nèi)心的恐懼，在敘事的同時(shí)，也彰顯了法國(guó)電影特有的詩(shī)性魅力。

三、披著喜劇的糖衣，表達(dá)靈魂救贖的主題

呂克·貝松的電影兼具藝術(shù)性和娛樂(lè)性，他從法國(guó)的浪漫文藝氣息里獲得靈感，同時(shí)他又吸取美國(guó)好萊塢電影中的商業(yè)元素為自己的電影服務(wù)。好萊塢類型電影的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)融合濃郁法式風(fēng)情的視聽(tīng)語(yǔ)言，呂克·貝松將藝術(shù)和商業(yè)完美地結(jié)合，形成了他獨(dú)特的電影風(fēng)格。但他的電影透著深刻內(nèi)涵卻是源于他對(duì)人性和情感的關(guān)注，在細(xì)膩敏感的情感之下探討嚴(yán)肅命題，才是呂克·貝松電影的主題。

在影片《黑幫家族》中，黑幫不是關(guān)鍵，可以無(wú)障礙地?fù)Q成騙子、劫匪、殺手等，家庭人物才是核心元素。影片用了很長(zhǎng)篇幅描寫家庭人物，由于角色個(gè)性的特殊，普通的一件生活瑣事，在進(jìn)入了他們的思維模式后，也會(huì)刺激出令人意想不到的場(chǎng)面。比如老爸解決自來(lái)水管里流出棕色水的方法；老媽在超市購(gòu)物被當(dāng)?shù)厝顺爸S后的“惡作劇”；兒子在學(xué)校被欺負(fù)后對(duì)周圍人的觀察和反抗；女兒對(duì)愛(ài)情的態(tài)度和選擇。這些都是一個(gè)家庭搬到新環(huán)境后普遍的遭遇，卻因?yàn)樗娜说莫?dú)特性，而變得不可思議。

從某種程度上看，這片子是個(gè)亞文化圈融入主流社會(huì)失敗的絕佳例子。黑社會(huì)的父親無(wú)力自控自己的暴力行為，母親無(wú)處化解發(fā)泄自己的精神壓力，女兒內(nèi)心孤獨(dú)無(wú)處排遣試圖通過(guò)愛(ài)情來(lái)麻醉身心，兒子被欺負(fù)后延續(xù)原有方式對(duì)抗學(xué)校。一家人并沒(méi)有因到達(dá)新的地方而開(kāi)始新的生活，反而隨著時(shí)間不斷聚集負(fù)能量，即使最后沒(méi)有殺手的追殺，他們也會(huì)因無(wú)法化解這些矛盾而崩潰。這個(gè)從黑幫圈子里出來(lái)的家庭終究無(wú)法融入正常的社會(huì)和主流圈子，黑色的原罪一直圍繞著他們。態(tài)度粗暴的FBI，原組織的不斷追殺，內(nèi)心的壓力，過(guò)去粗暴的生活方式，這些都讓他們這個(gè)家庭無(wú)法融入主流社會(huì)。

片頭一家人是敗興而來(lái)，片尾是一家人狼狽而去。片尾沒(méi)有說(shuō)一家人會(huì)去向何方，但他們的生活還是會(huì)像這樣，嘗試適應(yīng)—挫折—繼續(xù)沉淪、繼續(xù)保持著原有的生活方式，除非幫派徹底被鏟除或者他們被鏟除，否則平靜的生活對(duì)他們而言是遙不可及的。

在法式浪漫與幽默下，《黑幫家族》包裹著一個(gè)黑幫家庭在生與死之間的徘徊，在自我道德和與社會(huì)道德之間的掙扎，在法律之外與等待法律制裁中的彷徨，以及他們回顧一生后的無(wú)奈、自嘲與戲謔。

注釋

①趙成：《感情在電影創(chuàng)作中的意義和作用——談新片創(chuàng)作的一個(gè)重要突破》 [J]，《電影藝術(shù)》，1980年第6期。