于曉明

摘要：

巴洛克建筑是17世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種建筑和裝飾風(fēng)格。歐洲許多國(guó)家和地區(qū)都有一定的發(fā)展，并且?guī)?dòng)了整個(gè)潮流。本文主要從阿爾貝斯山南部意大利和北部德國(guó)的巴洛克建筑風(fēng)格的發(fā)展來(lái)闡述巴洛克建筑的差異。

關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興；阿爾卑斯山；巴洛克建筑

巴洛克 “Baroque” 來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)“Barocco”指很大的形狀不勻稱、畸形的珍珠。也指16世紀(jì)意大利地區(qū)部分藝術(shù)主流“經(jīng)典”以及國(guó)際矯飾主義，17世紀(jì)時(shí)流行于意大利及周邊地區(qū)，如西班牙、弗蘭德斯和荷蘭、法國(guó)等國(guó)家。十七世紀(jì)的歐洲是個(gè)大變動(dòng)的時(shí)代，其藝術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，與當(dāng)時(shí)的政教權(quán)爭(zhēng)有很大關(guān)系。

此時(shí)宗教關(guān)系，維斯特伐利亞和約確認(rèn)了奧格斯堡和約，還把加爾文教也包括在內(nèi)。德國(guó)北部絕大部分地區(qū)信奉新教，南部—奧地利、波西米亞和摩拉維亞、巴伐利亞和上法爾茨—仍信天主教[1]。此時(shí)巴洛克建筑不僅僅有實(shí)用的目的，而且服務(wù)于宗教、權(quán)利或者是為了某種精神和信仰，而體現(xiàn)出一種人文的力量和藝術(shù)哲學(xué)美。建筑是城市藝術(shù)的生命之根，應(yīng)當(dāng)深植于城市的歷史文化與地域文化的沃土之中。

一、外部結(jié)構(gòu)和內(nèi)部裝飾上的差異

阿爾貝斯山以南，羅馬、意大利地區(qū)的巴洛克建筑打破文藝復(fù)興時(shí)期的嚴(yán)肅、含蓄和均衡，崇尚豪華和氣派，注重強(qiáng)烈情感的表現(xiàn)、渲染熱烈緊張的氣氛、追求動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果。在吸收文藝復(fù)興藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，更注重宏偉華麗、熱情生動(dòng)的藝術(shù)效果。使古典建筑語(yǔ)言基本成分的組合更富于變化，將曲線、弧線、弧面、橢圓形等形式要素引入建筑，以造成富于動(dòng)感的視覺體驗(yàn)。歐洲北部德國(guó)巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡(jiǎn)潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻平坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。當(dāng)然德國(guó)建筑師不是一味的模仿，而是將意大利的巴洛克風(fēng)格與自己民族的建筑風(fēng)格相結(jié)合，形成獨(dú)特的藝術(shù)特色。如圣卡羅教堂橢圓形平面集中教堂：兩個(gè)等邊三角形構(gòu)成的菱形，菱形兩端內(nèi)接兩個(gè)圓，兩者之間以拱連接成橢圓型。外立面波狀起伏，凸凹對(duì)比強(qiáng)烈。通過(guò)凹凸起伏的波浪形設(shè)計(jì)帶來(lái)很強(qiáng)的涌動(dòng)感。而德國(guó)的十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正廳和圣龕做成三個(gè)連續(xù)的橢圓形，拱形天花也與此呼應(yīng)，教堂內(nèi)部上下布滿用灰泥塑成的各種植物形狀裝飾圖案，金碧輝煌。教堂外觀比較平淡，正面有一對(duì)塔樓，裝飾有柔和的曲線，富有親切感。

歐洲南部意大利是在文藝復(fù)興的基礎(chǔ)上，建筑不依據(jù)其自身特征，而是努力追求其他藝術(shù)形式的效果如復(fù)雜的樓梯處理以及復(fù)雜的平面布局帶來(lái)動(dòng)感和神秘感，通過(guò)增加了充滿幻覺的繪畫和雕塑，使設(shè)計(jì)從簡(jiǎn)潔明晰迅速變得復(fù)雜繁瑣。不以結(jié)構(gòu)的平衡和堅(jiān)固作為建筑美得判斷標(biāo)準(zhǔn)，而是以令人迷惑，處于不斷變化之中的律動(dòng)的團(tuán)塊，不安的、跳動(dòng)的或劇烈擺動(dòng)為標(biāo)準(zhǔn)。羅馬巴洛克建筑強(qiáng)調(diào)的是形式的變化與心理上的張力。[2]如馬代爾納晚期的作品已經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)之前巴洛克藝術(shù)中所固有的莊重性的瓦解。想要?jiǎng)?chuàng)造某些堅(jiān)固而又價(jià)值的東西，更有感官享受，而后者無(wú)非是運(yùn)用大量裝飾性元素。

二、社會(huì)環(huán)境和地理環(huán)境的差異

從16世紀(jì)末到17世紀(jì)時(shí)期的經(jīng)濟(jì)發(fā)展來(lái)看，此時(shí)意大利同歐洲的兩個(gè)商業(yè)世界聯(lián)系密切。資本主義萌芽首先在意大利的威尼斯、弗洛倫薩等城市的出現(xiàn)。意大利不僅從地中海貿(mào)易中受益，而且是西歐、北歐間東方各國(guó)貿(mào)易的中間商，從中得到利益。在商品經(jīng)濟(jì)的繁榮和貿(mào)易活動(dòng)的哺育下，意大利的一些城市商品經(jīng)濟(jì)繁榮起來(lái)，為此時(shí)的建筑藝術(shù)發(fā)展提供了條件。而17世紀(jì)德國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平落后于英法等國(guó)，市民階層還處于相當(dāng)貧困的境況。因此經(jīng)濟(jì)實(shí)力反映在外在而對(duì)藝術(shù)的影響是潛移默化的。

從巴洛克建筑藝術(shù)的傳播和地區(qū)特性來(lái)看，意大利巴洛克建筑傳播到西班牙和德國(guó)南部之后從西班牙漂洋過(guò)海隨移民傳播到美洲，從德國(guó)傳播到俄羅斯。在時(shí)間上和另一個(gè)18世紀(jì)上半葉興起于法國(guó)的潮流洛可可合流在一起。所以在有些地區(qū)呈現(xiàn)出來(lái)的建筑樣式存在兩種風(fēng)格的融合，我們稱之為晚期的巴洛克風(fēng)格或者“巴洛克-洛可可風(fēng)格”。

除上述之外，按照丹納的說(shuō)法，以意大利和法國(guó)南部地區(qū)為代表的拉丁名族在性情上、生活習(xí)慣上、生存環(huán)境上乃至外貌特征上都顯示了與德國(guó)、尼德蘭為代表的日耳曼民族顯著的區(qū)別。處于不同地區(qū)、不同時(shí)期的教堂建筑不可能完全一致，各地的巴洛克建筑不可避免地帶有獨(dú)特的地域特色。當(dāng)然，建筑是凝固的音樂，它能給人以美的享受。建筑風(fēng)格的千差萬(wàn)別也可能是地理環(huán)境復(fù)雜多樣的結(jié)果，氣候條件可能是影響建筑風(fēng)格的主要因素之一。意大利位于地中海沿岸，東、西、南三面被地中海包圍，由北部的阿爾俾斯山把它與歐洲大陸分開。德國(guó)位于歐洲中部，以南是阿爾卑斯山，北部是平原。建筑也是一種實(shí)用藝術(shù)，在功能方面意大利南部沿海地區(qū)建筑往往墻壁較薄，房間也較大；北部靠近阿爾卑斯山地區(qū)墻壁較厚，房間較小。德國(guó)的房頂坡度普遍大。當(dāng)然就某種建筑物風(fēng)格形成而言，它的功能是多方面的，兼有避雨、遮陽(yáng)、防風(fēng)、納涼等多種功能，同時(shí)也是多種因素綜合作用的結(jié)果，不能單一地認(rèn)為是單一作用造成的。

巴洛克建筑形式，奢華的內(nèi)容都是這個(gè)時(shí)代精神信仰空前混亂，物質(zhì)世界紛繁蕪雜的最好體現(xiàn)。反映了整個(gè)時(shí)代社會(huì)精神的縮影。巴洛克建筑中所呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)理念和裝飾特點(diǎn)值得我們?cè)诂F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中不斷的學(xué)習(xí)和運(yùn)用。描繪細(xì)致、奢華的風(fēng)格，以及巴洛克和洛可可那種曲線優(yōu)美、線條流動(dòng)的風(fēng)格不僅在現(xiàn)代室內(nèi)陳設(shè)中得到呈現(xiàn)。而且在現(xiàn)代上海的城市規(guī)劃中法租界的道路規(guī)劃中，也得到施展。1900年和1914年公董局分別進(jìn)行的道路系統(tǒng)規(guī)劃主要采用較為規(guī)整的方格網(wǎng)道路系統(tǒng)，局部體現(xiàn)了“巴洛克”結(jié)構(gòu)特征。這種風(fēng)格深沉而顯露尊貴、典雅浸透豪華的設(shè)計(jì)哲學(xué)，成為現(xiàn)代人們體現(xiàn)歐式情懷的一種寫照。

【注釋】

[1] 迪特爾·拉夫著.德意志史[M].波恩Inter Hueber出版，1987：37

[2]陳平著.外國(guó)建筑史從遠(yuǎn)古至19世紀(jì)[M].南京：東南大學(xué)出版社，2006：329

【參考文獻(xiàn)】

[1] 徐沛君著. 德國(guó)美術(shù)史話[M]. 北京：人民美術(shù)出版社， 2004

[2]海因里希·沃爾夫林著（瑞士）.文藝復(fù)興與巴洛克[M].上海：上海人民出版社，2007

[3][法]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].傅雷，北京：人民文學(xué)出版社，1981

[4] 朱金.現(xiàn)代城市研究-簡(jiǎn)論西方城市規(guī)劃理論與實(shí)踐對(duì)上海近代城市發(fā)展與規(guī)劃的影響 [J]，2011（02）

【作者單位：華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】