于淑琛

摘要：

誕生于二戰(zhàn)后的《小城之春》是一部在敘事心理及詩化表達(dá)中做的十分典型電影，整部電影僅用了四個(gè)場(chǎng)景，五個(gè)人物，就生動(dòng)的展示了四十年代男女青年間糾結(jié)的感情故事，并通過細(xì)膩的情節(jié)設(shè)置對(duì)故事進(jìn)行了完美的表達(dá)。音響、旁白、光影和道具等在影片中也被賦予了極強(qiáng)的隱喻性。

關(guān)鍵詞：《小城之春》；象征；隱喻

導(dǎo)演費(fèi)穆1948年的作品《小城之春》，半個(gè)多世紀(jì)過去，在觀看時(shí)依然讓我留下了深刻的印象。整部影片在空間環(huán)境的應(yīng)用，人物之間的對(duì)話，服飾與道具的設(shè)置等方面，均有著深刻的隱喻和象征性，從而表達(dá)出一種具有豐富意蘊(yùn)的藝術(shù)境界。

一、空間環(huán)境的象征

整部影片中，費(fèi)穆將觀眾的視線始終處于小城內(nèi)，影片中的取景，一處是荒涼的小城，一處是城內(nèi)破敗的戴家庭院，二者構(gòu)成了一個(gè)封閉的“回”字型的空間，既是實(shí)景，也是一種抽象的意象。影片中人物的生活就在這樣一個(gè)封閉的讓人窒息的空間里開展，他們的生活情景與所處空間的對(duì)照，使空間呈現(xiàn)出濃厚的象征意味。

電影中多次出現(xiàn)的古城墻具有深刻韻味的意象：全家人同游城墻一次；章志忱與戴秀上城墻一次；章志忱與周玉紋上城墻兩次等。城墻戲每一次出現(xiàn)，對(duì)影片情節(jié)的發(fā)展都起著推動(dòng)作用。城墻一方面是保護(hù)城內(nèi)人們安全，另一方面，卻對(duì)他們的認(rèn)識(shí)格局與眼界起到了限制，使他們對(duì)于外面的世界知之甚少。

妹妹戴秀到城墻玩時(shí)曾對(duì)章志忱說：“沿著城墻走，就有走不完的路，往城外一看，你眼睛使勁往遠(yuǎn)處看，就知道天地不是那么小，章大哥，呆在我們這個(gè)小城里，尤其像我們那樣的家里，真會(huì)把人給憋死的?！保f明妹妹對(duì)外界的向往和對(duì)家庭現(xiàn)狀的不滿。章志忱作為一個(gè)來自上海的新青年，他的出現(xiàn)給戴家人帶來了外面的氣息，他的西裝革履與禮言的長(zhǎng)袍大褂形成鮮明對(duì)比，他也打破了戴家人原有的生活方式，但最終隨著志忱的離開，一切又恢復(fù)了原樣，這表現(xiàn)出城墻所烘托出的是當(dāng)時(shí)中國(guó)普遍存在的深沉的苦悶，人們的思想并未完全開放。

二、 對(duì)話

整個(gè)影片為了表達(dá)了男女主角間的情感的發(fā)展與起伏，玉紋與章志忱的對(duì)話尤為重要。

在久別重逢，單獨(dú)相見的第一個(gè)晚上，鏡頭中玉紋步伐緩慢且遲疑，暗示內(nèi)心中的猶豫，“我們有十年沒見面了吧？”回應(yīng)是“老黃給你預(yù)備好洋蠟了?！保澳汩_燈干什么？”卻回“一會(huì)就滅了?！边@樣的對(duì)話也反應(yīng)了兩人之間的暗示，在暗示之后，女主角得到了想要的答案，主動(dòng)去拿被子，并再三重復(fù)：“我給拿去?！?、“我就來，我就來?！?、“不，我就來！”表達(dá)了兩人間對(duì)情感的追逐和猶豫。

男女主角在對(duì)話中頻頻出現(xiàn)“嗯”、“啊”、“噢”這些嘆詞，玉紋說：“明兒見”，章志忱說：“噢”，說完之后玉紋卻突然回頭“啊”，說明還不想離開，希望再次引起交流，而壓抑在心里的感情，使得兩人間的對(duì)話不著邊際。

戴秀生日后，兩人最終用12個(gè)字及豐富的肢體語言表現(xiàn)了對(duì)于感情的無可奈何，也使得兩人內(nèi)心壓抑的情感得以宣泄。周玉紋：“讓我進(jìn)去！”，章志忱：“回去！別進(jìn)去！”，在章志忱對(duì)她因?yàn)樵也ＡЦ盍训膫谶M(jìn)行包扎后，周玉紋道了一聲：“謝謝你 ！”，這是兩人整部劇中的最后一次獨(dú)處對(duì)話。玉紋在這一段的對(duì)話和動(dòng)作中的表現(xiàn)，表達(dá)了當(dāng)時(shí)中國(guó)傳統(tǒng)女性對(duì)真愛的追求與對(duì)傳統(tǒng)的反抗。

玉紋與章志忱的對(duì)話中反應(yīng)的潛對(duì)話是他們之間獨(dú)特的情感表達(dá)方式，反應(yīng)了在當(dāng)時(shí)思想保守的社會(huì)條件下他們經(jīng)歷的感情折磨和思想起伏。

三、道具與細(xì)節(jié)的象征與隱喻

在對(duì)話的安排外，還利用一些小道具、服飾等對(duì)影片人物生存的處境或內(nèi)心的掙扎進(jìn)行隱喻，使影片敘事顯得簡(jiǎn)潔而又含蓄。

蘭花與盆景：通過這兩種由玉紋和戴秀送給章志忱的禮物，分別表現(xiàn)出兩個(gè)女人不同的心理：蘭花的象征著淡泊，高雅?？鬃优e了芝蘭“不以無人而不芳”作為生動(dòng)的比喻以說明“君子不為窮困而改節(jié)”。蘭花象征不為窮苦所改變的人格。以蘭花來隱喻玉紋，有著當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下對(duì)國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)女性的審美理想。盆景象征妹妹戴秀，栽植的松樹充滿著青春和活力，卻困于小小的花盆中，猶如戴秀生活在小城中，在這樣一個(gè)封閉狹小的空間里，難以成長(zhǎng)，僅能成為觀賞。

服飾：玉紋在老黃處得知有客人時(shí)，心里想著“可能是他，又應(yīng)該不是他”卻也換了新的服飾，表明玉紋心里的期望。玉紋和章志忱初次談話后，玉紋在去取被褥的短短時(shí)間里卻更換了服飾，一方面是想把最美的一面展現(xiàn)給戀人，另一方面也是希望能夠引起兩人間的感觸。影片中玉紋一開始衣著十分純樸，但與章志忱的幾次見面，服飾穿戴都比較靚麗，有一種“女為悅己者容”的感覺。

中藥與西藥：在影片中中西藥分別出現(xiàn)，中藥在這里作為傳統(tǒng)文化的象征，一直被禮言認(rèn)為能治愈身體，但卻沒有起到什么作用。學(xué)習(xí)西醫(yī)的志忱來了之后，給禮言帶來了新的藥房，用西藥來治病，并要他經(jīng)常出來曬曬太陽。這種被志忱從大城市帶來的新的理念給他注入了新的活力，也象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方文化的一種交流碰撞。

除此之外影片中還有很多具有特殊意義的細(xì)節(jié)和小道具，如熄燈時(shí)的警報(bào)、玉紋手中的菜籃等等都有一定的隱喻性。同時(shí)在音響、旁白、光影的應(yīng)用上也被賦予了極強(qiáng)的隱喻性

《小城之春》是一部偉大的作品，它充滿象征，其中每一個(gè)場(chǎng)景都有著深層的含義，每一個(gè)人物和物品都有著其象征或隱喻，因此《小城之春》影片雋永含蓄，令人回味，是中國(guó)電影史上的一部不朽的經(jīng)典之作。

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【作者單位：上海大學(xué)數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院】