■ 楊佳昕（中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部音樂與錄音藝術(shù)學(xué)院 北京 100024）

影視藝術(shù)是音樂與畫面、運(yùn)動與靜止有機(jī)結(jié)合的一門綜合藝術(shù)。影視藝術(shù)在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展征程中，融合了諸多的藝術(shù)元素，使得其本身的表現(xiàn)力更加趨于飽滿厚實(shí)。在電影剛剛誕生之初，人們只能看到無聲的畫面內(nèi)容。隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，音效出現(xiàn)在影視作品中，增強(qiáng)了影片的感染力，而且大大豐富了電影的美感。影視音樂開始成為影視劇產(chǎn)業(yè)化鏈條中的重要環(huán)節(jié)。由此可見，音樂可以將觀眾的感官全面調(diào)動起來，享受到一種多元立體的藝術(shù)表現(xiàn)效果。而影視音樂的審美特質(zhì)具有唯一性、描繪性和渲染性，因而在影視藝術(shù)中具有獨(dú)特的美學(xué)功能（王彬潔，2011）。影視包含影像和音效，音樂助升影像表現(xiàn)和拓展，影像拓展了音樂的內(nèi)涵?，F(xiàn)如今，無論是電影，還是影視劇，受眾都從視覺與聽覺兩個方面提出了更高的要求。

音樂在影視劇產(chǎn)業(yè)鏈條中的獨(dú)立存在

在影視藝術(shù)中，畫面和聲音是兩大基本要素，這兩者相輔相成，缺一不可。音樂先于影視藝術(shù)而存在，是最原始而又最具活力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對人的心靈具有巨大的沖擊力。通過現(xiàn)代科技的發(fā)展，將其運(yùn)用于影視劇中，使影視藝術(shù)不再是單一化的視覺演繹，而是充分滿足了大眾的視聽需求。在一部影視劇中，影視音樂兼具獨(dú)特性和表現(xiàn)形式，影視作品的主題內(nèi)涵往往能夠通過充滿表現(xiàn)力和感召力的音樂來升華，同時能夠?yàn)閯∏槠鸱鸬酵撇ㄖ鸀懙墓π?。在影視劇中，音樂通常分為片頭曲、片尾曲和插曲，每一部分的音樂在影視作品中充當(dāng)著不同的作用，共同架構(gòu)著作品的旋律。

其一，片頭音樂奠定作品情感基調(diào)。片頭曲通常具有一種引領(lǐng)性，為影視劇作奠定一個基調(diào)，例如情感題材影視劇通常以情歌作為片頭音樂，影視劇《金婚》的片頭曲為《一愛到底》；革命歷史題材影視劇《紅色搖籃》的片頭音樂為《哥哥出門當(dāng)紅軍》；時下熱播影視劇《大丈夫》，以臺灣女歌手林憶蓮原唱的《至少還有你》作為片頭曲，為該劇鋪墊了一種相依相偎的愛情觀，隨著這首耳熟能詳歌曲的響起，觀眾會自然聯(lián)想到歌詞里所敘述的情感。帶著這樣的情感進(jìn)行觀劇，觀眾自然更加容易融入劇情，更容易深入地理解該劇的精神內(nèi)核。有時，片頭曲即為一部影視劇的主題曲，在劇情進(jìn)行過程中，會選擇在某個恰如其分的時間點(diǎn)悄然切入，或在情緒爆發(fā)點(diǎn)突然響起，以達(dá)到烘托氣氛的作用。

其二，片尾音樂升華作品主題內(nèi)涵。片尾曲不同于片頭曲，片尾曲的功能更趨向于對影視劇的主題進(jìn)行一個總結(jié)和概括，屬于總括性的音樂。恰如其分的片尾曲可以對劇中的情感進(jìn)行升華，比較典型的例子是《還珠格格2》，在香妃還沒有被偷偷送出皇宮的時候，片尾曲一直是趙薇演唱的《有一個姑娘》，歡快俏皮的歌曲，描劃出一個率真可愛的女孩對自己內(nèi)心深處的剖白，讓觀眾聽了忍俊不禁；但是當(dāng)主人公們開始了把香妃偷運(yùn)出宮的“大計(jì)劃”時，片尾曲直接更換成了比較悲情的《你是風(fēng)兒我是沙》，使整個劇情得到了升華。再如最近的影視劇《甄 傳》，其片尾曲《鳳凰于飛》像詩歌一般娓娓道來，表達(dá)了女主人公對愛情的追求和相守，以及在抗?fàn)幎坏煤蟮男娜缰顾愕膶庫o，使觀眾在觀劇后有一個空間留給自己去思索，在悠揚(yáng)的歌聲中沉淀自己的感悟。

其三，插曲起到抒情與烘托氣氛的作用。插曲是調(diào)節(jié)影視劇節(jié)奏的重要工具，歡快也好，悲痛也好，插曲都能用合適的方式控制情節(jié)節(jié)奏的快慢，讓觀眾一張一弛地欣賞影視劇。插曲相對比較復(fù)雜，有些插曲更像是整部影視劇的血脈，貫穿于整部影視劇的始終，幾乎奠定了整部劇的情感風(fēng)格，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。典型代表作品是《甄 傳》，該劇中有多首精心制作的插曲，如《菩薩蠻》、《采蓮曲》、《長相思》等，這些插曲潤物細(xì)無聲地融入到劇情當(dāng)中，每次都能恰到好處的推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)人物情感，幫助刻畫人物形象。如《菩薩蠻》一曲，描繪了一幅非常美麗的畫面：一位動人的女子在梳妝鏡前仔細(xì)地打扮著自己，靜靜地等待著她的悅己者，同時又表達(dá)了女子對美好愛情的向往和渴望。每次插曲響起，都讓人不免唏噓和哀傷。

綜上所述，音樂在影視劇產(chǎn)業(yè)化過程中有著不可估量的作用，那么，影視劇中的音樂應(yīng)該如何使用才能達(dá)到最佳視聽效果并對影視劇的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)行有效推進(jìn)呢？一方面，音樂與影像都要有自己的情感延伸。要做到影像與聲音的完美結(jié)合，影像的剪接要與音樂在情感爆發(fā)點(diǎn)上取得一致（蒲實(shí)，2010）。不難發(fā)現(xiàn)，影視劇中的男女角色相擁相吻時，背景音樂必然深情真摯，讓觀眾不自覺地陶醉在兩人的感情當(dāng)中而被感染；當(dāng)主人公如泣如訴時，背景音樂常常十分凄涼和傷感，配合著主人公的情緒，讓銀幕或熒屏前的觀眾也忍不住跟著劇情一起落淚。另一方面，因?yàn)橐魳方o人的感受多數(shù)是依靠于人的社會生活經(jīng)驗(yàn)，由事先儲存于人腦的經(jīng)歷及事物引起人的主觀聯(lián)想而帶起人對音樂的主觀感受（王海霞，2005），因此在容易引起觀眾共鳴的時候恰當(dāng)?shù)那腥胍魳?，才能夠更深層次地激發(fā)出觀眾的音樂情感。比如熱播劇《我的兒子是奇葩》中，每次兩對父母偷偷計(jì)劃自己如何幫助兒子有個好姻緣的時候，都會響起歡快的背景音樂，配合著兩對父母搞笑的行為，讓觀眾會覺得看起來更加輕松愉悅，即音樂和影像相互作用形成合力，甚至有時情節(jié)還沒鋪開，只要這段音樂一響起來，觀眾就心照不宣地預(yù)知：他們又要開始計(jì)劃了?？梢?，影視音樂可以繞過人們的理性意識，不訴諸智力而直接進(jìn)入觀眾的內(nèi)心。

音樂在影視劇中的藝術(shù)功能推動影視劇產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程

影視音樂與通常概念下的音樂是兩種不同的藝術(shù)形態(tài)，它已不是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，而是專門為影視作品服務(wù)的音樂作品。影視音樂既具備了一般音樂的概括性，又具備了與畫面結(jié)合所帶來的具體可感性（徐德雷，2008）。就影視藝術(shù)創(chuàng)作層面而言，它可以讓運(yùn)動的畫面充滿情感，使一部劇更加飽滿，更加有血有肉。很多影視劇在處理人物的心理活動時，常常運(yùn)用影視音樂來加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。影視音樂必須根據(jù)影視劇主題的需要來進(jìn)行創(chuàng)作和運(yùn)用，它是由影視劇的主題來決定的，同時影視音樂還要為主題的展開與發(fā)展服務(wù)。談到影視音樂在影視劇中的具體作用，筆者將其分為以下幾類：

一是烘托劇情氣氛。在這方面，影視劇《北京愛情故事》讓人印象尤為深刻。劇中人物在經(jīng)歷彷徨糾結(jié)的情緒時，都會響起由汪峰演唱的《北京北京》，這首專門為這部影視劇的主題制作的歌曲總是可以點(diǎn)燃觀眾的情緒，讓觀眾如身臨其境般體會那種北上后想要抓住幸福，卻又被深深的無力感打敗的孤獨(dú)?！拔以谶@里歡笑，我在這里哭泣，我在這里活著，也在這死去。我在這里祈禱，我在這里迷惘，我在這里尋找，也在這兒失去?！边@其實(shí)也是一種生活境遇的表露，其中的依戀、無奈、憧憬和破碎的復(fù)雜情緒以劇情為依托，配合著汪峰沙啞的嗓音，將氣氛烘托到極致，使情節(jié)更加具有感染力和穿透力，無限地引起北漂一族們的共鳴，這里不僅是情節(jié)需要，更有觀照社會和人物背景的需要。

二是推進(jìn)故事情節(jié)。作為一種藝術(shù)，影視劇在很多情況下需要留白，給觀眾一定的空間去想象和填補(bǔ)，一些情節(jié)在影視劇中點(diǎn)到為止，剩余的部分則依靠音樂去完成。熱播韓劇《來自星星的你》中，其中一位男主人公每次有壞的陰謀，都會有陰森恐怖的音樂及時切入，讓觀眾從音樂中感知到劇情的走向，此時完全不需要任何人物對話或是畫外音，觀眾也完全能夠沒有障礙的理解劇情。2014年熱播的《新閨蜜時代》的插曲《姐妹》，配合著三個好朋友歡笑或感悟的畫面，令人不禁慨嘆女人間的友誼同樣堅(jiān)韌和偉大。影視音樂常常能做到從觀眾心理出發(fā)去推動情節(jié)發(fā)展，自然而然讓觀眾在喘息之余緊跟劇情。

三是刻畫人物情緒。在畫面中，人物的特定情緒類型、情緒轉(zhuǎn)換、情感的高潮和低谷、人物內(nèi)心的記憶閃回與幻覺等，都可借助音樂得以表現(xiàn)。以《我是特種兵》為例，男主人公小莊在經(jīng)歷了參軍、進(jìn)特種部隊(duì)、誤殺女友、退伍等種種經(jīng)歷之后，一度沉浸在悲痛中無法自拔，當(dāng)他每次從回憶中清醒，面無表情地看著周圍的事物時，劇中都會響起一段特定的背景音樂，低沉悲傷的音樂成了一個無形的道具，淋漓盡致地表現(xiàn)出了主人公的自責(zé)和絕望。

四是深化作品主題。2012年熱播的《心術(shù)》揭示出當(dāng)代中國的醫(yī)患關(guān)系現(xiàn)狀，劇中每一位醫(yī)生和護(hù)士都在自己的崗位上奮斗著，也在他們各自的人生道路上經(jīng)歷著一次又一次的成長與升華，在完成本身社會角色的同時，完善著醫(yī)界的“仁心、仁術(shù)、仁愛”。劇中常出現(xiàn)幾位醫(yī)生目視前方昂首闊步前行的鏡頭，此時常會配有一段進(jìn)行總結(jié)和升華劇中情感的畫外音，而背景音樂則常常在醫(yī)生們行走時自然引入，曲調(diào)沉穩(wěn)卻十分有力，配合著畫外音和醫(yī)生們充滿信心和責(zé)任感的神情，讓觀眾不禁感到精神振奮，一瞬間充滿了感動和希望，更進(jìn)一步地理解了劇中常常提到的“有時治愈，常常幫助，總是安慰”，這樣的鏡頭讓觀眾在欣賞劇情的同時能夠更深刻地理解醫(yī)生這個職業(yè)，更懂得換位思考，達(dá)到了導(dǎo)演和編劇試圖緩解醫(yī)患關(guān)系的初衷。這種對主題的再度呈現(xiàn)無疑使影視音樂成為了影視劇不可忽略的重要部分。

影視音樂未來的發(fā)展方向

借助優(yōu)秀音樂擴(kuò)大影視劇的影響力和傳播力。音樂對于影視劇的傳播具有不可估量的價(jià)值，一部影視劇的音樂品質(zhì)和流行潛質(zhì)，對于影視劇的收視率和市場回報(bào)具有錦上添花的神奇功效。高品質(zhì)的主題曲不僅成為大街小巷傳唱的經(jīng)典之作，而且烙上了具有時代印記的特殊符號，其生命力雖然歷經(jīng)歲月沉潛而經(jīng)久不衰。許多影視劇在播出階段大力宣傳劇中音樂，在某一階段甚至達(dá)到音樂的傳播度超出了影視劇本身，很多人是在關(guān)注到音樂之后，才產(chǎn)生了觀劇的欲望。如《北京愛情故事》開播后，《北京北京》等歌曲迅速躥紅，劇中插曲《滴答》更是在KTV具有相當(dāng)高的點(diǎn)唱率，許多人都是先被這兩首歌曲打動后，把目光轉(zhuǎn)向了影視劇。影視劇的宣傳策略固然有很多，但每一種宣傳渠道都不會被忽視，一首制作精良的主題曲完全可以激發(fā)觀眾觀劇的渴望，并可以脫離影視劇而單獨(dú)具有強(qiáng)勁的生命力，對于影視劇的輻射力和傳播力起到了助推器的良好作用。

讓富有靈魂的音樂將影視劇的產(chǎn)業(yè)鏈條進(jìn)行延伸。影視作品中的音樂是情節(jié)表達(dá)的重要支撐，很多觀眾記住一部影視作品往往是源于其中的音樂。比如一提起《枉凝眉》，甚至只是聽到那第一聲撥弦之音，都能讓人一下子想到影視劇《紅樓夢》，想起林黛玉和賈寶玉凄美而無終的愛情；動力火車這個歌唱組合一躍入耳簾，首先想到的是當(dāng)初紅透大江南北的那首《還珠格格》主題曲《當(dāng)》，伴隨著二人在前奏部分的歌唱，仿佛讓聽者都回到了《還珠格格》片頭的幾個畫面；孫楠的《你快回來》幾乎成了陸毅主演的《永不瞑目》的代名詞，每次聽來都像是主人公發(fā)自內(nèi)心的吶喊。

總而言之，音樂是影視作品的左膀右臂，有時甚至具有品牌效應(yīng)，它能讓一部影視作品更加深入人心并且經(jīng)久不忘。一首好的片頭曲、片尾曲甚至插曲，都能給觀眾留下深刻的印象，使得觀眾間接地更加關(guān)注到影視劇本身，延續(xù)影視劇的生命力。影視音樂源自影視劇，是影視劇產(chǎn)業(yè)鏈條中的重要一環(huán)，又推動影視劇的傳播，兩者互相促進(jìn)、相得益彰。相信在不斷的摸索中，影視音樂會以越來越巧妙的方式融入影視劇中，帶給觀眾更為豐富的視聽盛宴，進(jìn)一步推動影視劇產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展。

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