楊 坤

電影《大地》劇照

賽珍珠的成名作《大地》自1931年出版后便風(fēng)靡一時。1932年米高梅公司買下了電影改編權(quán)，花費大量的財力物力，終于在4年之后拍攝出了同名電影。上映后在歐美地區(qū)均取得驕人的票房成績，評論界對該片也大加贊賞。影片與小說同為成功之作，但米高梅的《大地》與原作在敘事基調(diào)上卻相去甚遠(yuǎn)。

一、小說《大地》憂郁、悲觀的敘事基調(diào)

《大地》采用現(xiàn)實主義的手法描寫皖北農(nóng)民王龍一家的發(fā)展變化歷程，用主人公的家庭變遷見證中國封建家庭由盛到衰的歷史進程。故事的前半部分主要描寫王龍的發(fā)家史，表現(xiàn)王龍對土地的依賴和熱愛，以及土地與農(nóng)民的密切聯(lián)系。小說的后半部分主要描寫王龍成為地主之后的大家庭生活，以及以王虎為代表的年輕一代背棄土地的過程，對脫離土地的中國新一代的年輕人給予適當(dāng)?shù)呐小?/p>

王龍對土地的摯愛與兒子們對土地的不屑形成巨大的反差，小說憂郁、悲觀的情緒從兩代人對土地的態(tài)度對比中可見一斑。從小說的描寫來看，年輕一代正在背離土地，并成為一種不可逆轉(zhuǎn)的潮流，賽珍珠所推崇的“戀土”意識逐漸被遺忘和拋棄。小說的后半部分不僅描述了兒子們背棄土地的過程，而且關(guān)注王龍家庭內(nèi)部的爭斗和仇恨。賽珍珠在《大地》中描寫國家動蕩、社會混亂、政府腐敗的社會狀況，以及社會變遷中家庭內(nèi)部的變化，原本幸福美滿的家庭呈現(xiàn)出混亂和紛爭的局面。賽珍珠以悲觀的態(tài)度觀察岌岌可危的傳統(tǒng)家庭體制，真實地再現(xiàn)大家庭面臨解體時的內(nèi)部紛爭。

《大地》創(chuàng)作于上世紀(jì)20年代末，中國剛經(jīng)歷過1927年大革命，社會發(fā)生了巨大變化，國家動蕩不安。在中國發(fā)生變革的社會大背景中，傳統(tǒng)家庭模式面臨著裂變，“家庭由大而小的趨勢已經(jīng)較為明顯?！保?］王龍的兒子們準(zhǔn)備賣地，土地賣掉之后必然面臨著家庭分裂，這是賽珍珠非常不愿意看到的事情。然而，社會發(fā)展的必然走向豈是一個人所能阻止的?賽珍珠深感無力回天，于是帶著一抹哀愁，講述王龍家庭變遷的故事，表現(xiàn)王龍面對大家庭失和及走向分裂時的痛苦和悲傷，表達自己對中國傳統(tǒng)家庭的懷舊之情，賽珍珠因傳統(tǒng)家庭解體而生的悲觀情緒由此可見一斑。

二、好萊塢影片《大地》積極、樂觀的敘事基調(diào)

小說《大地》悲觀、憂郁的黯淡情緒在米高梅的電影改編中被積極樂觀的敘事基調(diào)所取代。制片人歐文·塔伯格之所以對《大地》感興趣，是因為他“被故事的英雄色彩和小說的世界性主題——受難和生存——所吸引，他認(rèn)為這樣的主題容易讓當(dāng)前的觀眾認(rèn)可?！保?］由于意識到悲觀、憂郁的黯淡基調(diào)很可能會影響票房收入，米高梅公司改編小說《大地》時力圖以樂觀、明亮的基調(diào)吸引更多的觀眾。米高梅對影片高潮和結(jié)尾的處理，是成功改變敘事基調(diào)的重要策略。電影重新書寫了一個高潮——農(nóng)民與蝗蟲的殊死搏斗。小說對農(nóng)民戰(zhàn)勝蝗蟲的描寫只有短短幾百字的篇幅，影片卻以長達14分鐘的影像呈現(xiàn)，給觀眾留下極為深刻的印象。電影通過農(nóng)民與蝗蟲的激烈戰(zhàn)斗，表現(xiàn)中國農(nóng)民在自然災(zāi)難面前的積極、勇敢和智慧。正是這場氣勢恢宏、激勵人心的人蟲大戰(zhàn)，奠定了影片積極、樂觀的基調(diào)。這對于當(dāng)時的美國觀眾無疑是一種激勵和鼓舞。影片的高潮部分——人與蝗蟲的激戰(zhàn)——還具有另一層重要含義，即給王龍的大家庭創(chuàng)造重拾和諧、美滿的機會。經(jīng)過這次戰(zhàn)斗，王龍重新站在土地上，找回了自己的位置，土地和家庭是他最終的歸屬。

如果說影片的高潮為其增添了幾分明亮的色彩，那么影片的尾聲則增強了樂觀向上的意味。雖然王龍的家庭也曾經(jīng)出現(xiàn)過爭吵和不和，但矛盾最終化解，一家人和睦相處。和諧美滿的家庭是影片的落腳點，影片結(jié)尾時王龍一家在歡聲笑語中開始新的生活。影片的結(jié)尾告訴觀眾，這個家庭的成員對家的愛更加濃烈。與小說中后半部分那個充滿矛盾和嫉妒的家庭相比，電影中的家庭顯然更容易獲得觀眾的認(rèn)可。

此外，影片對王龍兒子們形象所作的全新詮釋，也為影片增添了一抹亮色。大兒子是中國年輕一代的代表人物，上大學(xué)學(xué)習(xí)之后成為父親的得力助手。王龍能與村民們一起戰(zhàn)勝蝗蟲，完全歸功于大兒子。小兒子在家替父親管理農(nóng)田，并虛心向哥哥學(xué)習(xí)先進的種田方法，兩兄弟都愿意繼承父業(yè)，對父親和土地都充滿崇敬。與小說中的兒子們比較起來，的確讓人欣慰，這一改寫在很大程度上改變了小說悲觀的基調(diào)。

三、敘事基調(diào)轉(zhuǎn)變原因探析

小說《大地》敘事基調(diào)憂郁、悲觀，但仍深得廣大讀者的喜愛，米高梅對其進行電影改編時為什么不采用類似的敘事基調(diào)呢?這其中存在著多種原因，首要的一點在于電影與小說不同的投資方式，好萊塢考慮更多的是電影的經(jīng)濟效益問題。

電影與小說投資方式的不同，決定了電影和小說利潤期望值的不同。電影人改編電影時，時刻都會銘記這些差異，并將之作為改寫小說內(nèi)容的依據(jù)。于是，《大地》的電影制作者與小說作者采取不同的敘事策略，電影的內(nèi)容和基調(diào)也會因此與小說有所不同。

影片《大地》中王龍的兩個兒子以嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)，對擴大觀眾范圍起到了不可忽視的重要作用，進而在很大程度上促成了影片樂觀、積極的敘事基調(diào)。這一改變與米高梅公司拓展海外市場的策略不無關(guān)系，因為《大地》不是一部針對美國市場的影片，中國人是該片極力爭取的重要觀眾群體。此外，中美兩國政府對該影片都表現(xiàn)出濃厚的興趣，迫于政治方面的壓力，影片《大地》的制作者對小說作了很多積極的改動，此類改寫在客觀上促進了影片向積極和樂觀的方向發(fā)展。

電影改編不僅意味著要對小說內(nèi)容進行刪減，更是作者和觀眾對話的產(chǎn)物，是對當(dāng)時文化訴求所做出的回應(yīng)，這是促使《大地》在從小說到電影的媒體轉(zhuǎn)換中敘事基調(diào)發(fā)生轉(zhuǎn)變的另一重要原因。影片《大地》以王龍回歸大地和家庭的圓滿結(jié)局，帶給觀眾一個烏托邦式的解決方案，對經(jīng)歷了家庭道德危機的美國觀眾來說是一種強大的精神撫慰。

因此，在經(jīng)濟大蕭條的背景之下，基調(diào)樂觀、向上的影片更能引起觀眾的興趣，也更容易滿足好萊塢讓觀眾愉快地回家的目的。影片《大地》的高潮和烏托邦式的結(jié)局有力地改寫了小說《大地》的敘事基調(diào)，也因此贏得了更多的觀眾，滿足了電影人對投資高回報率的要求。

［1］徐永志.辛亥革命前后的家庭變動［J］.中州學(xué)刊，2001(6):19－20.

［2］Flamini，Roland，Thalberg.The Last Tycoon and the World of M － G－ M［M］.New York:Crown Publisher，1994:254.