熊 暢 （湖南師范大學(xué)工學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 41008 1）

淺析人物畫(huà)線造型
——“一枝獨(dú)秀”與“多元共生”

熊 暢 （湖南師范大學(xué)工學(xué)院 湖南長(zhǎng)沙 41008 1）

在傳統(tǒng)人物畫(huà)創(chuàng)作中，線是其唯一的主導(dǎo)因素，通過(guò)線條實(shí)現(xiàn)其強(qiáng)大的造型功能。線造型對(duì)于傳統(tǒng)人物畫(huà)來(lái)說(shuō)有著塑造人物面部形象、體現(xiàn)人物服飾的不同質(zhì)地、體現(xiàn)物象所處的時(shí)空和氛圍等功能。因此，本文通過(guò)傳統(tǒng)人物畫(huà)中線造型功能的分析，探討當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)體、面、線、點(diǎn)等造型多元共生的發(fā)展發(fā)展趨勢(shì)。

傳統(tǒng)人物畫(huà)；線造型；中國(guó)畫(huà)

在過(guò)去傳統(tǒng)的人物畫(huà)造型中，其線條造型被認(rèn)為是人物畫(huà)的靈魂，有著“獨(dú)占鰲頭”“一枝獨(dú)秀”的綱領(lǐng)性地位，統(tǒng)領(lǐng)著其他造型。而隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)的不斷發(fā)展，人物畫(huà)突破了傳統(tǒng)的規(guī)則，融合了各種造型，實(shí)現(xiàn)了體、面、線、點(diǎn)等多元造型共生共存的局面。人物畫(huà)由過(guò)去線造型的“一枝獨(dú)秀”轉(zhuǎn)向當(dāng)代線造型跟體、面、點(diǎn)等造型的“多元共生”，實(shí)現(xiàn)多種造型的融合發(fā)展。下面主要探討傳統(tǒng)人物畫(huà)線造型的一枝獨(dú)秀到當(dāng)代人物畫(huà)體、面、線、點(diǎn)等造型多元共生的發(fā)展過(guò)程。

一、傳統(tǒng)人物畫(huà)線造型的“一枝獨(dú)秀”

在傳統(tǒng)人物畫(huà)創(chuàng)作中，線是其唯一的主導(dǎo)因素，通過(guò)線條實(shí)現(xiàn)其強(qiáng)大的造型功能。如，通過(guò)線造型能對(duì)人物形象進(jìn)行有效的界定，實(shí)現(xiàn)其分界的功能；通過(guò)線造型中線條的虛實(shí)和轉(zhuǎn)折促使人物畫(huà)中形體結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)；通過(guò)線造型中線條的方折圓轉(zhuǎn)和濃淡干濕促使不同服飾質(zhì)地的區(qū)別；通過(guò)線造型中組合線條的張力能有效凸現(xiàn)人物畫(huà)的量感和質(zhì)感；通過(guò)線造型中線條的分合、碰撞、急緩、遲速促使人物所處的氛圍、場(chǎng)景以及空間特征。線造型對(duì)于傳統(tǒng)人物畫(huà)的功能，下面通過(guò)舉例進(jìn)行闡述。

（一）線條能塑造人物面部形象

前面已經(jīng)講過(guò)，通過(guò)線造型能對(duì)人物形象進(jìn)行有效的界定，實(shí)現(xiàn)其分界的功能，通過(guò)不同質(zhì)感和形態(tài)的線條能刻畫(huà)出各種特征及形象的人物，甚至能夠?qū)⒉煌哪w質(zhì)顯示出來(lái)。比如在唐代張暄創(chuàng)作的《搗練圖》中，畫(huà)家通過(guò)柔美、纖細(xì)、富有彈性、精謹(jǐn)工致的線條將畫(huà)中女子?jì)赡塾巍⒓?xì)膩白滑的肌膚表現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也用略帶飛白、稍加粗糙的線條彰顯其飽經(jīng)滄桑之感。如圖1所示：

圖1 ：唐代張暄創(chuàng)作的《搗練圖》

（二）線條能體現(xiàn)人物服飾的不同質(zhì)地

前面已經(jīng)講過(guò)，通過(guò)線造型中線條的方折圓轉(zhuǎn)和濃淡干濕促使不同服飾質(zhì)地的區(qū)別；通過(guò)順滑、粗糙、曲直、粗細(xì)類(lèi)的線條將人物服飾的不同質(zhì)地、不同質(zhì)感彰顯出來(lái)。比如東晉顧愷之創(chuàng)作的《女史箴圖》中，其通過(guò)細(xì)膩的、春蠶吐絲的、緊勁連綿的線條將輕柔的、如絲的侍女服飾的質(zhì)感彰顯出來(lái)，具體如圖2所示。

圖2 ：東晉顧愷之創(chuàng)作的《女史箴圖》

再如北宋時(shí)期的李公麟所創(chuàng)作的《五馬圖》，其通過(guò)方折挺勁的線條將人物所穿的厚重的、少數(shù)民族棉襖描繪出來(lái)。如圖3所示：

圖3 ：李公麟的五馬圖之一

（三）線條能夠體現(xiàn)物象所處的時(shí)空和氛圍

通過(guò)線造型中線條的分合、碰撞、急緩、遲速促使人物所處的氛圍、場(chǎng)景以及空間特征，利用松緊、濃淡、虛實(shí)類(lèi)的線條將物象前后上下的空間關(guān)系塑造的淋漓盡致。比如五代時(shí)期的周文矩所創(chuàng)作的《文苑圖》中，其通過(guò)線條的“虛入虛出”能將人物的頭發(fā)、胡須勾畫(huà)出來(lái)，自然也就能將須發(fā)生于皮膚并垂于半空的空間關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)；并且利用線條的“實(shí)入虛出”將衣服腰帶上的花紋勾勒出來(lái)，從而彰顯出衣紋聚集于身體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，而后向非轉(zhuǎn)折處擴(kuò)散消失的空間分布特點(diǎn)。再者，線條密集部分表現(xiàn)出“實(shí)”，線條疏松的部分表現(xiàn)為“虛”，其中虛實(shí)結(jié)合，形成對(duì)比，實(shí)向前，虛向后，從而將物象在空間上的前后關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致。

圖4 ：五代?周文矩《文苑圖》

再如周文矩所創(chuàng)作的《重屏?xí)鍒D》中，其通過(guò)細(xì)勁曲折的、稍帶有點(diǎn)頓挫的、并且也具有圓潤(rùn)流暢感的線條，將畫(huà)中下棋時(shí)的緊張氣氛彰顯出來(lái)。

圖5 ：周文矩所創(chuàng)作的《重屏?xí)鍒D》

總之，在中國(guó)人物畫(huà)造型中，線造型處于主導(dǎo)的地位，不管從楚漢帛畫(huà)中看其中的質(zhì)樸古拙的線造型，還是從唐代吳道子“莼菜描”中看頓挫粗細(xì)的線條，都彰顯了線造型在人物畫(huà)中的主體地位。他們通過(guò)不同質(zhì)感和形態(tài)的線條刻畫(huà)出各種特征及形象的人物，利用松緊、濃淡、虛實(shí)類(lèi)的線條將物象前后上下的空間關(guān)系塑造的淋漓盡致，通過(guò)順滑、粗糙、曲直、粗細(xì)類(lèi)的線條將人物服飾的不同質(zhì)地、不同質(zhì)感彰顯出來(lái)。所以，傳統(tǒng)人物畫(huà)中所涉及的所有關(guān)于造型的問(wèn)題，基本上都以線的形式來(lái)完成。

二、當(dāng)代人物畫(huà)“體、面、線、點(diǎn)”多種造型“多元共生”的發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)代人物畫(huà)創(chuàng)作中，隨著中西文化交流的頻繁，其中的線造型已經(jīng)不如過(guò)去傳統(tǒng)人物畫(huà)中線造型的地位。當(dāng)代人物畫(huà)中的線造型要么被弱化，要么被強(qiáng)化，要么跟當(dāng)代其他材料進(jìn)行了結(jié)合，要么跟西方藝術(shù)進(jìn)行了融合。當(dāng)代人物畫(huà)已不再堅(jiān)守線造型唯一主導(dǎo)的觀念，其在傳承傳統(tǒng)線造型的同時(shí)，也借鑒了許多西方造型的方法，比如綜合材料、構(gòu)成、水墨實(shí)驗(yàn)、潑彩等等，如對(duì)杜馬斯油彩畫(huà)的模仿等。所以，當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)造型出現(xiàn)了體、面、線、點(diǎn)“多元共生”的局面。比如，吳雪蓮創(chuàng)作的《唯?一》中，她首先通過(guò)紅色的細(xì)線在白紙上勾勒出人物輪廓線，接著利用銀箔將畫(huà)中人物所裸露出來(lái)的部分進(jìn)行成片成片的貼出，同時(shí)在貼的過(guò)程中要注意到線跟銀箔之間的遮映關(guān)系，這樣以來(lái)，所創(chuàng)作出來(lái)的作品中，銀箔塊面所產(chǎn)生的明暗光影跟紅色線條所產(chǎn)生的若隱若現(xiàn)效果進(jìn)行了彼此交錯(cuò)、彼此配合，充分彰顯了不同造型、不同材料的功能。具體如圖6所示：

圖6 ：吳雪蓮創(chuàng)作的《唯?一》

綜上所述，人物畫(huà)由過(guò)去線造型的“一枝獨(dú)秀”轉(zhuǎn)向當(dāng)代線造型跟體、面、點(diǎn)等造型的“多元共生”，實(shí)現(xiàn)多種造型的融合發(fā)展。在傳統(tǒng)人物畫(huà)創(chuàng)作中，線造型凸顯了塑造人物面部形象、體現(xiàn)人物服飾的不同質(zhì)地、體現(xiàn)物象所處的時(shí)空和氛圍等功能；而在當(dāng)代人物畫(huà)的創(chuàng)作中，這些功能將由各種造型共同完成。

[1]劉陽(yáng)春.初探中國(guó)畫(huà)的造型藝術(shù)[J].藝海，2010(11).

[2]李凌恒.傳統(tǒng)中國(guó)人物畫(huà)研究[J].中國(guó)科技信息，2012（17）.