孫雨晨

摘 要：近年來中國(guó)電視劇的年產(chǎn)量頗高，然而，數(shù)據(jù)的猛增并不意味著中國(guó)已成為電視劇強(qiáng)國(guó)。央視索福瑞最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2013年75%的國(guó)產(chǎn)電視劇平均收視率低于0.5%的及格線，收視達(dá)標(biāo)率僅為25%。國(guó)產(chǎn)電視劇看似繁榮的背后，實(shí)際存在諸多隱憂[1]。其中的問題到底在哪里？作者以電視劇語言為切入點(diǎn)，呼吁重塑中國(guó)電視劇的語言張力，這對(duì)于引導(dǎo)中國(guó)電視劇健康前行，無疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：國(guó)產(chǎn)電視??；語言張力；規(guī)范；深度

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）09-0108-02

電視劇作為一種視覺藝術(shù)，同時(shí)又是一種語言藝術(shù)。在文學(xué)的基本元素中，語言始終占據(jù)重要位置。經(jīng)典作品的力量往往在于其哲思內(nèi)涵直抵心靈，這是久演不衰、歷久彌新的一個(gè)重要原因。在現(xiàn)代性的叩問之下，更需要國(guó)產(chǎn)電視劇提升滋養(yǎng)觀眾的精神慰藉力量。然而，縱觀當(dāng)下中國(guó)電視劇，有看頭、有深度、有震撼力、有感染力的電視作品還為數(shù)不多，因此，提高電視劇文學(xué)品位，重建中國(guó)電視劇的語言張力成為亟待關(guān)注的研究課題。

一、重建張力：呼喚作家的真情

如今，我國(guó)電視劇市場(chǎng)繁榮，重拍或翻拍劇頻頻亮相電視熒屏，從中央臺(tái)到地方臺(tái)，令人耳目一新的電視劇屈指可數(shù)，觀眾想要欣賞到一部富有新類型、新題材的電視劇真是難乎其難。為什么當(dāng)下生產(chǎn)不出制作精良的電視劇呢？究其原因是好劇本太少，而登上熒屏的電視劇語言缺乏張力，在一定程度上降低了影視劇的藝術(shù)品質(zhì)。

現(xiàn)在的電視劇語言，普遍存在的一個(gè)問題就是語言比較貧乏，平淡無味，過于生活化，甚至有些臺(tái)詞婆婆媽媽，絮絮叨叨，太過啰嗦，使劇情顯得蒼白拖沓、缺乏緊湊感，致使電視劇的質(zhì)量也因此大打折扣。造成這種現(xiàn)象的原因，一方面，編劇的文學(xué)修養(yǎng)與語言功底不夠，而且缺少對(duì)生活深度的認(rèn)識(shí)和挖掘，使臺(tái)詞停留在圖解生活的直白淺薄層面上，很難體現(xiàn)電視語言的魅力；另一方面，電視劇制作者也存在認(rèn)識(shí)偏差，電視劇不是照搬生活原貌，而是高于生活的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，在電視劇語言的應(yīng)用上要注意提煉和修飾，并能表現(xiàn)出一定的機(jī)智與幽默。倘若臺(tái)詞流于淺幽默，甚至顯得庸俗、滑稽、搞笑，那么，無疑是毀了一部電視劇。臺(tái)詞要想吸引觀眾，就必須要錘煉，而且?guī)в幸欢ǖ膯l(fā)意味，能引起觀眾的思考，從而獲得觀眾的認(rèn)可。

當(dāng)然，也必須承認(rèn)，近年來播出的電視劇，的確呈現(xiàn)了不少耐看的精品力作，比如《亮劍》《闖關(guān)東》《恰同學(xué)少年》《滄?！贰都t色搖籃》《焦裕祿》《尋路》《毛澤東》等，取得了積極的反響。究其原因，與這些電視劇的臺(tái)詞極富張力不無關(guān)系。譬如《滄?！贰都t色搖籃》《毛澤東》的臺(tái)詞，精煉緊湊，充滿了思辨性、邏輯性，不乏睿智與幽默，聽來不僅給人美的享受，而且使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的心靈震撼，對(duì)于激發(fā)觀眾的民族自豪感和進(jìn)取精神大有裨益。

構(gòu)成電視劇的要素是多方面的，但是語言應(yīng)該是極其重要的部分。臺(tái)詞是電視劇的文學(xué)部分，好的臺(tái)詞應(yīng)該既明白曉暢，又深刻雋永，這是聽覺藝術(shù)的一個(gè)特質(zhì)[2]。這里說的深刻雋永，就是耐人尋味，回味無窮，具有史詩般的風(fēng)格。誠(chéng)然，所謂語言張力，不是空喊口號(hào)，不是豪言壯語，而是運(yùn)用語言的藝術(shù)去開啟觀眾的心扉，引人去思索。

電視劇的語言張力，是作家激情的折射，是作家的精氣神。一個(gè)沒有社會(huì)責(zé)任感，沒有文學(xué)修養(yǎng)的作家，不可能寫出大氣的不凡的作品。竊以為，要提高電視劇的創(chuàng)作水平，當(dāng)務(wù)之急是提高劇作家的文學(xué)素養(yǎng)，不斷擴(kuò)大眼界與知識(shí)結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化錘煉語言的能力，盡可能滿足觀眾的審美愿望。應(yīng)當(dāng)看到，片面追求電視劇的原生態(tài)，照搬生活，那不是藝術(shù)，是低層次的創(chuàng)作，應(yīng)該在藝術(shù)性上狠下工夫。藝術(shù)實(shí)踐證明，以真情和激情寫出的臺(tái)詞，才能引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

二、重建張力：注重語言的規(guī)范

語言的誘惑力與感染力，是作家存在的重要特征和直接表現(xiàn)，是作家存在的根基。作家孫犁曾在給友人的一封信中談到：古今中外的優(yōu)秀作家，都像愛護(hù)眼睛一樣，愛護(hù)自己的語言。為此，注意語言的規(guī)范至關(guān)重要。

其一，應(yīng)關(guān)照文學(xué)作品的語言流變。語言是變化的，作家應(yīng)顧及語言流變，應(yīng)該把話語表達(dá)方式與時(shí)代結(jié)合起來，尊重歷史，盡可能地還原當(dāng)時(shí)的語境，呈現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌。比如，電視連續(xù)劇《革命者永遠(yuǎn)是年輕》，劇中的晉軍團(tuán)長(zhǎng)商見城囑咐手下上戰(zhàn)場(chǎng)的一個(gè)軍官：“好好打，這次可別掉鏈子。”“別掉鏈子”。筆者認(rèn)為，像“掉鏈子”這樣的俗語在全國(guó)流行的時(shí)間不會(huì)太長(zhǎng)，而商團(tuán)長(zhǎng)是閻錫山的部隊(duì)，故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，如果說商團(tuán)長(zhǎng)能說出這樣的土話，那就是說“掉鏈子”的土語至少在80年前就在晉地流行了，實(shí)際上，這是不可能的。再比如，反映民國(guó)時(shí)期破案的電視劇《大偵探》，我們可以聽到“他有很強(qiáng)的反偵查意識(shí)”，寫東北抗日的電視劇《中國(guó)地》，我們可以聽老百姓說出“統(tǒng)治力”這樣的詞。從這些臺(tái)詞中可以看到，有的作家在寫作的時(shí)候也許忘掉了文藝作品的語言背景問題。由于作家是當(dāng)下的作家，他們太熟悉目下的話語表述方式，這是可以理解的。但是，文藝作品的語言應(yīng)該是有時(shí)代印記的，不同時(shí)期不同題材的文藝作品，它的語言應(yīng)該有所區(qū)別。

其二，慎用土語與方言。推廣普通話被作為重要的政策之一，甚至寫入了憲法。在這樣一個(gè)全媒體時(shí)代，我們的電視節(jié)目特別是電視劇，最好還是使用普通話，因?yàn)檫@更利于觀眾的欣賞，更有利于體味漢語的魅力。即使是反映偉人政治生涯的電視劇，似也不必非使用方言不可。當(dāng)然，使用普通話并不是不要方言，而是根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容而定。譬如，近年來，各個(gè)地方電視臺(tái)方言類節(jié)目層出不窮，不少城市有方言類新聞及娛樂類節(jié)目，觀眾是可以接受的。

其三，貴在簡(jiǎn)潔明了。就電視劇而言，臺(tái)詞的簡(jiǎn)結(jié)明快是它最為明顯的特質(zhì)，或者說是它的基本特征。臺(tái)詞之所以要明白如話，讓人一聽就明白，原因在于臺(tái)詞是為劇情服務(wù)的，特別是在當(dāng)下，人們的生活節(jié)奏加快，沒有太多的時(shí)間來聽繁復(fù)的語言交鋒。這就要求作家在寫作的時(shí)候，不斷改進(jìn)自己的敘述方式與語言風(fēng)格，豐富對(duì)白的形式美感，力求既簡(jiǎn)勁飛動(dòng)，又跌宕起伏，達(dá)到通俗而洗練，傳神而優(yōu)美的境界。今年播出的電視連續(xù)劇《父母愛情》創(chuàng)收視率最高，除了故事本身好以外，與其臺(tái)詞的出彩不無關(guān)系。該劇對(duì)話貼切人物身份，文野分明，既簡(jiǎn)單明了，又詼諧幽默，顯示出智慧的靈光。

三、重建張力：期待題材的深度

作家是時(shí)代的發(fā)言人，是歷史的書記官。這意味著作家應(yīng)將深透的思想和激越的創(chuàng)作激情熔為一爐，使思想感情的潮水從優(yōu)美的筆端流出。故而，如果沒有深厚的、重大的題材作基礎(chǔ)，是很難達(dá)到語言張力的。最近幾年中國(guó)電視劇制作的發(fā)展速度明顯加快，但真正的佳作不多。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2013年各衛(wèi)視總共播出了約126部電視劇，但平均收視破1的僅有20部，破2的還不到10部。國(guó)產(chǎn)電視劇正面臨這樣的狀況：收視疲軟，觀眾審美疲勞，在一陣“大劇”狂堆之后，無劇可看，無劇走紅，甚至無劇可吐槽。業(yè)內(nèi)分析認(rèn)為，這些電視劇大部分是“爛劇”、跟風(fēng)之作以及獵奇狗血?jiǎng)　＞非啡?，根本原因還在于文學(xué)腳本。編劇缺乏對(duì)生活的挖掘，為趕工賺錢閉門造車，制造了大量的無聊和乏味的“爛劇本”。毋容置疑，“爛劇本”的出現(xiàn)固然有多方面因素，但與缺乏深度的題材很有關(guān)系。像《愛情真善美》《活著真好》《鄉(xiāng)村愛情故事》《婚變》《搞笑一家人》《美人心計(jì)》《娘家中的故事之愛的重生》《野丫頭》《男人幫》《雙城生活》《咱家那些事》等電視劇，單從片名就不難猜到它的內(nèi)容，多為雞毛蒜皮的男歡女愛，涉及到第三者插足、三角戀、婚外情、姐弟戀、黃昏戀、同性戀、艾滋病、吸毒等問題。當(dāng)然不是說不能寫這樣的城市言情內(nèi)容，而是說諸如此類電視劇大多立意淺嘗輒止，內(nèi)容浮淺輕飄，情節(jié)拖泥帶水，語言絮絮叨叨，很難在語言上凸顯深刻的思想內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)思維，因而也就很難成為社會(huì)熱點(diǎn)焦點(diǎn)，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。

從一定意義上講，文學(xué)總是跟人類的理想聯(lián)系在一起的。對(duì)人類美好的理想，永遠(yuǎn)像太陽一樣照耀偉大作家的心靈，使他憎惡一切黑暗而追求光明，憎恨一切邪物而追求善良和正義。在文學(xué)的創(chuàng)作過程上，有人曾提出中國(guó)文學(xué)缺鈣。這是發(fā)人深省的。反觀當(dāng)下的電視劇，文學(xué)缺鈣的現(xiàn)象確實(shí)不容忽視。文學(xué)的缺鈣從電視劇上可以看出端倪。造成言情劇泛濫的原因在于有些自戀的作家大量炮制言情小說，翻翻晚報(bào)的小說連載，充斥著這類東西。因?yàn)樾≌f本子一多，改編就極為容易，于是熒屏上雞零狗碎寡淡無味沒有思想深度的電視劇便大行其道。

中華民族，歷史上曾多災(zāi)多難，今天的中國(guó)依然面臨諸多危機(jī)和問題。曾子有言云：“士不可不弘毅，任重而道遠(yuǎn)。”從現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)實(shí)需要的角度來看，一個(gè)偉大的優(yōu)秀的作家、藝術(shù)家應(yīng)該以彰顯民族特征和民族審美為創(chuàng)作路徑，刻苦砥礪、不懈努力，以生命的情懷展示生活的本質(zhì)性圖景，多去著眼于黨和國(guó)家的重大事件，關(guān)注時(shí)代變遷、家國(guó)興衰和個(gè)人命運(yùn)的意蘊(yùn)，寫出鼓舞人、震撼人的作品。

研究資料表明，人對(duì)外部的感覺，有80%來自視覺，其中主要是聽覺。所以，語言表達(dá)在電視劇運(yùn)用和錄制中具有舉足輕重的主導(dǎo)地位，因而也就成為不容忽略的一個(gè)探尋課題[3]。在這樣一個(gè)全媒體時(shí)代，人們期待著有意思、有份量的影視劇來豐富當(dāng)代人的精神世界。如果我們的電視劇制作者能重塑中國(guó)電視劇的語言張力，那么中國(guó)電視劇藝術(shù)會(huì)通過民族魅力的當(dāng)代呈現(xiàn)，更好地傳遞中華民族的正能量。

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[責(zé)任編輯：東子]