摘 要：舞蹈作為一種重要的藝術(shù)種類(lèi)，已經(jīng)和我們的生活息息相關(guān)。但是在舞蹈表演中，屢屢發(fā)現(xiàn)舞蹈演員對(duì)于面部表情的重視程度不夠，不能很好地演繹作品，明顯美中不足，成為一種遺憾和瑕疵。針對(duì)于這種現(xiàn)象，本文從舞蹈的起源談起，進(jìn)而分析面部表情在舞蹈表演中的特征、作用，解析存在的問(wèn)題，強(qiáng)調(diào)面部表情在重要性，使大家充分認(rèn)識(shí)面部表情在舞蹈表演中的重要意義，從而重視面部表情。希望舞蹈演員在以后的登臺(tái)表演中，不再忽視面部表情，給觀(guān)眾傳達(dá)的不僅僅地優(yōu)美的肢體語(yǔ)言，還有與之相適應(yīng)的豐富面部表情，全身心地投入表演，能夠把一個(gè)故事演繹地更加完整，更加充分，讓觀(guān)眾真正讀懂作品，領(lǐng)略到藝術(shù)的美感和感染力，引發(fā)觀(guān)眾的共鳴。

關(guān)鍵詞：面部表情；舞蹈表演；重要性

舞蹈是人類(lèi)最古老的藝術(shù)形式之一。在上古時(shí)代，舞蹈就充當(dāng)原始人們交流思想和感情的工具。它的起源是隨著人類(lèi)生產(chǎn)勞動(dòng)而產(chǎn)生的。動(dòng)作和節(jié)奏與勞動(dòng)是密切相關(guān)的，不管是哪一種勞動(dòng)，人的手腳總是要活動(dòng)的，手用以拍打，腳用以踩踏，在某種動(dòng)作連續(xù)重復(fù)過(guò)程中，就產(chǎn)生有規(guī)律的節(jié)奏，再伴以呼喊或打擊石塊和木棍，最原始的舞蹈就出現(xiàn)了。據(jù)考證，舞蹈比有聲語(yǔ)言先出現(xiàn)。

表情是情緒表達(dá)的一種方式，也是人們交往的一種手段。人們除了言語(yǔ)交往之外，還有非語(yǔ)言交往，如表情。在人類(lèi)交往過(guò)程中，言語(yǔ)與表情經(jīng)常是相互配合的。同是一句話(huà)，配以不同的表情，會(huì)使人產(chǎn)生完全不同的理解。所謂的“言外之意”、“弦外之音”就更多地依賴(lài)于表情的作用。而且，表情比言語(yǔ)更能顯示情緒的真實(shí)性。有時(shí)人們能夠運(yùn)用言語(yǔ)來(lái)掩飾和否定其情緒體驗(yàn)，但是表情則往往掩飾不住內(nèi)心的體驗(yàn)。情緒作為一種內(nèi)心體驗(yàn)，一旦產(chǎn)生，通常會(huì)伴隨相應(yīng)的非言語(yǔ)行為，如面部表情和身體姿勢(shì)等。一些心理學(xué)家在研究人類(lèi)交往活動(dòng)中的信息表達(dá)時(shí)發(fā)現(xiàn)，表情起到了重要的作用。

面部表情是由面部肌肉和腺體變化來(lái)表現(xiàn)情緒的，是由眉、眼、鼻、嘴的不同組合構(gòu)成的。面部表情是人類(lèi)的基本溝通方式，也是情緒表達(dá)的基本方式。面部表情有泛文化性，同一種面部表情會(huì)被不同文化背景下的人們共同承認(rèn)和使用，以表達(dá)相同的情緒體驗(yàn)。心理學(xué)家們經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，有七種表情是世界上各民族的人都能認(rèn)出的，它們是快樂(lè)、驚訝、生氣、厭惡、害怕、悲傷和輕視。人有七情六欲。表情通常是指面部表情，但同時(shí)也有肢體表情。比如：高興的時(shí)候人體是放松的，舒展的。當(dāng)然，在舞蹈表演中不能發(fā)出笑聲，但是必須通過(guò)歡快的節(jié)奏、熱情奔放的動(dòng)作，再配合溫暖如春的面部表情，就完整地傳達(dá)了開(kāi)心和喜悅之情。如果在表達(dá)這一類(lèi)情感的時(shí)候，整個(gè)面部肌肉是緊繃的，沒(méi)有舒展，眼角沒(méi)有向上微翹，盡管動(dòng)作非常歡快，但給觀(guān)眾的感覺(jué)，肯定不是開(kāi)心，不是快樂(lè)，而是一種壓抑或者緊張。

可能有些舞蹈演員會(huì)認(rèn)為，在舞臺(tái)上面表演的時(shí)候，由于燈光和距離的原因，即便再怎么注意表情，觀(guān)眾也是看不見(jiàn)的，所以，根本沒(méi)有必要太過(guò)在意。如果這樣想，就大錯(cuò)和特錯(cuò)了。這僅僅是站在了做動(dòng)作的層面看待舞蹈表演的。殊不知，真正的表演就是表和演，表就是表情，還有通過(guò)動(dòng)作的表現(xiàn)、展示；演就是演繹、詮釋。合起來(lái)，就是通過(guò)動(dòng)作、表情、服飾，乃至燈光、音樂(lè)的配合，向觀(guān)眾講述一個(gè)故事，讓觀(guān)眾看懂、讀懂，從而引發(fā)觀(guān)眾的共鳴，這才是表演的真諦。

舞蹈的面部表情不單單是由某一個(gè)面部動(dòng)態(tài)的部位來(lái)體現(xiàn)，如果單獨(dú)眼神的表情，沒(méi)有面部其他部位的配合是難以正確表達(dá)豐富的內(nèi)心感情的。同樣，如果各部位不能很好地相互配合，還會(huì)導(dǎo)致外在形態(tài)扭曲和懈怠，破壞舞蹈的動(dòng)態(tài)美。因此，我們所說(shuō)的舞蹈面部表情是由全身心協(xié)調(diào)一致，透過(guò)外在的一個(gè)個(gè)富有情感的動(dòng)態(tài)和技巧動(dòng)作，準(zhǔn)確反映出特定的美的神韻和內(nèi)涵。

一、面部表情的主要特征

（一）感性化

舞蹈藝術(shù)是人類(lèi)最能抒發(fā)內(nèi)心情感的藝術(shù)。所謂“感性”，它包括人的本能、欲望和情感，是人格的一個(gè)重要方面。舞者通過(guò)奔放、舒展、剛?cè)峤Y(jié)合的舞姿，釋放人們豐富的情感，呈現(xiàn)特定情境中人們的精神氣質(zhì)。舞蹈藝術(shù)感性的東西是人體律動(dòng)。人本身就是一個(gè)復(fù)雜而又單一的整體。在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中舞蹈家總是充溢著豐富的感性色彩，而舞蹈作品中的舞蹈形象的面部表情也是帶有強(qiáng)烈的感性色彩。舞蹈表演中的面部表情作為舞蹈中的一個(gè)重要組成部分，是舞蹈表達(dá)情感和意義的重要表達(dá)途徑之一，它幫助刻畫(huà)了舞蹈形象，幫助表達(dá)了在舞蹈作品中舞蹈形象的情感、意圖和想法。所以說(shuō)舞蹈表演中，面部表情的感性化主要表現(xiàn)在一個(gè)舞蹈作品的舞蹈形象上，因?yàn)槲璧副砬楸憩F(xiàn)了這個(gè)舞蹈形象的欲望和情感，再者表現(xiàn)了舞蹈編導(dǎo)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)的感情色彩。通過(guò)人體動(dòng)作的速度快慢、力度強(qiáng)弱，幅度大小的改變以及臉部一微小表情的變化都能表現(xiàn)人們繁復(fù)多樣、深刻細(xì)膩的內(nèi)心情感。

（二）虛擬化

面部表情以人體形式美為媒介來(lái)抒發(fā)和傳播舞蹈形象的思想感情。一方面它是物質(zhì)的，另一方面它又是虛擬的，只存在于此刻轉(zhuǎn)瞬既逝，從某種意義上說(shuō)是在觀(guān)眾接受過(guò)程中最后完成的。在虛擬環(huán)境下通過(guò)演員的明確的表情表演，帶出喜、怒、哀、樂(lè)，愛(ài)恨情仇等種種舞蹈形象的內(nèi)心情感來(lái)。例如：在舞蹈《一片羽毛》中因?yàn)榄h(huán)境的惡化，雌雄雙鳥(niǎo)的一先一后的死去后，當(dāng)群鳥(niǎo)悼念時(shí)，它們雙目緊鎖、眼睛怒視的表情準(zhǔn)確地表達(dá)了它們內(nèi)心的悲傷、憤怒和掙扎的情感，但是現(xiàn)實(shí)生活中你是看不到一只鳥(niǎo)這樣的表情的，因?yàn)樗窍冉?jīng)過(guò)藝術(shù)加工、提煉、美化，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)想像和創(chuàng)造的，才形成了帶有強(qiáng)烈人性化色彩的舞蹈面部表情。所以說(shuō)舞蹈表演中的面部表情是在一個(gè)特定的虛擬情景中，一個(gè)舞蹈形象當(dāng)時(shí)的情感表現(xiàn)。

（三）類(lèi)型化

在舞蹈表演中，表情并且根據(jù)不同舞蹈作品所表達(dá)的主題具有了類(lèi)型化的特征，且分為兩種類(lèi)型：

一是體現(xiàn)舞蹈形象的情感的表情，如：喜、怒、憂(yōu)、思、悲、恐、驚、無(wú)奈之類(lèi)，例如舞蹈《同行》中兩位在沙漠中行軍的女戰(zhàn)士，在炎熱惡劣的生存環(huán)境下，彼此都想將僅剩的一點(diǎn)水留給對(duì)方，特別是一位女戰(zhàn)士到下時(shí)，在這之間的表情特別體現(xiàn)出了舞蹈形象內(nèi)心的憂(yōu)、悲、無(wú)奈和堅(jiān)強(qiáng)等情感來(lái)。

二是幫助塑造舞蹈形象或角色的表情。例如舞蹈《秦王點(diǎn)兵》和舞蹈《十面埋伏》它們舞蹈中的表情結(jié)合舞蹈動(dòng)作和舞蹈主題把中國(guó)古代戰(zhàn)士的形象刻畫(huà)的惟妙惟肖。總而言之，舞蹈表演中的面部表情自有其特定的功能，其功能只能滿(mǎn)足特定的需求。所以這里說(shuō)舞蹈表演中的面部表情具有類(lèi)型化的特征。

三、面部表情在舞蹈表演中的作用

（一）幫助傳達(dá)舞蹈的情感

舞蹈是通過(guò)奔放舒展、剛?cè)峤Y(jié)合的優(yōu)美動(dòng)作，傳達(dá)相互深刻的情感內(nèi)容，表現(xiàn)特定人物的思想性格和情感活動(dòng)，這是舞蹈最基本的審美特征。實(shí)際上面部表情就是舞蹈動(dòng)作的一部分，是實(shí)現(xiàn)表情達(dá)意，感染他人的一種信息傳遞手段。它以最靈敏的特點(diǎn)，把舞蹈形象各種復(fù)雜變化的內(nèi)心世界表達(dá)出來(lái)，如高興、悲哀、痛苦、畏懼、憤怒、失望、焦慮、煩惱、疑惑、不滿(mǎn)等思想感情充分表現(xiàn)出來(lái)。比如雙人舞《追魚(yú)》中當(dāng)小魚(yú)陷入漁翁之手，被強(qiáng)拉著走時(shí)，雖然步法簡(jiǎn)單、平常但是當(dāng)他斜眼瞅著魚(yú)翁，使勁橛起小嘴時(shí)，一派天真地懊悔、抱怨的表情，立即妙趣橫生的把情緒推向高潮?？梢哉f(shuō)舞蹈中的面部表情是舞蹈演員表達(dá)角色內(nèi)心情感的一個(gè)重要組成部分，一個(gè)重要渠道之一。

（二）襯托舞蹈所塑造的形象

舞蹈形象的塑造需要舞蹈演員經(jīng)歷一個(gè)由外到內(nèi)、再由內(nèi)到外、內(nèi)外結(jié)合的過(guò)程深入到人物的內(nèi)心世界，體驗(yàn)具體人物的心理活動(dòng)并把握其個(gè)性特點(diǎn)，給身體動(dòng)作（技巧）以?xún)?nèi)心依據(jù)，要塑造一個(gè)成功的舞蹈形象只有理解音樂(lè)和擁有嫻熟的舞蹈技術(shù)技巧是不夠的，我認(rèn)為要塑造成功的舞蹈形象必須是深入到舞蹈形象的內(nèi)心中去，必須“以情動(dòng)情”，然后才能“舞在其中”。舞蹈的“情”，不是單純加在已經(jīng)出來(lái)的動(dòng)作外表之上的，而是用感情去發(fā)展動(dòng)作，再產(chǎn)生感情，而這里所指的感情最終體現(xiàn)在舞蹈演員的面部表情上，它是最直接的也是最直觀(guān)的。例如在中國(guó)古典舞劇目《秦俑魂》中，劇目本身塑造的是一個(gè)威武剛健的古代戰(zhàn)士，在舞蹈中舞蹈演員眼睛微微圓睜，眼神堅(jiān)定而剛毅，嘴角微微顫動(dòng)，再配合陽(yáng)剛有力的舞蹈動(dòng)作，就這幾點(diǎn)就把一個(gè)古代威武戰(zhàn)士的形象活生生地展現(xiàn)在觀(guān)眾的面前。以情動(dòng)情塑造有血有肉豐滿(mǎn)地藝術(shù)形象，面部表情是不可以缺少的一個(gè)組成部分。

（三）烘托渲染氣氛

舞蹈表演的氣氛主要指在舞蹈演出中某種情緒性的制造和渲染，制造舞蹈表演氣氛是舞蹈演出藝術(shù)中一項(xiàng)重要的創(chuàng)作任務(wù)。舞蹈表演中的面部表情在舞蹈表演氣氛中有著不可忽視的作用，它是舞蹈中表情達(dá)意和表演氣氛渲染的最終焦點(diǎn)。舞蹈表演中的面部表情作為體現(xiàn)舞蹈形象內(nèi)心情感的重要表現(xiàn)方法之一，它是最直接跟觀(guān)眾交流溝通的，它能夠加強(qiáng)觀(guān)眾對(duì)舞蹈作品情感的感受和觀(guān)眾自己內(nèi)心情感的體驗(yàn)，從而烘托舞蹈表演的氣氛。如舞蹈膠州秧歌《書(shū)春》中，表演者對(duì)春天來(lái)臨的熱情眼部是用了笑眼、探視等來(lái)表現(xiàn)舞者的熱情。情感的表現(xiàn)需要演員的投情，演員要利用想象幫助投情，用豐富的面部表情使人物更加鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，這樣才能使使舞蹈表演的氣氛達(dá)到最高點(diǎn)?？梢?jiàn)舞蹈表演中的面部表情是舞蹈表演氣氛渲染的主要手段之一，并且是不可缺少的。

四、面部表情在舞蹈表演中出現(xiàn)的問(wèn)題

很多學(xué)校在舞蹈教學(xué)同時(shí)都會(huì)排練大量的舞蹈作品參加校內(nèi)外文藝演出，有些舞蹈作品編排構(gòu)思不錯(cuò)，學(xué)生動(dòng)作也很整齊，但是總是讓人感到學(xué)生不夠投入，表演時(shí)舞蹈表情不夠到位，覺(jué)得這方面很有必要進(jìn)行探討。學(xué)生只注意了外部形態(tài)動(dòng)作的模仿，而忽略了內(nèi)在情感的體驗(yàn)，學(xué)生在表演中只注意動(dòng)作和構(gòu)圖的變化，難免面部表情緊張、不夠投入，為了表演而表演，缺乏藝術(shù)感染力。由此可見(jiàn)，舞蹈面部表情的確是一個(gè)非常值得關(guān)注的問(wèn)題，是提高舞蹈表演藝術(shù)表現(xiàn)力的一個(gè)突破口，是一個(gè)在舞蹈教學(xué)策略方面需要探討的課題。

舞蹈面部表情是由舞蹈的全部動(dòng)作和全身心的動(dòng)態(tài)來(lái)體現(xiàn)的，它通過(guò)面部的表情、手臂的弧度變化、肢體的擺扭、足部的移動(dòng)、呼吸的提沉沖靠來(lái)統(tǒng)一表達(dá)內(nèi)在的情感。它對(duì)揭示人物的內(nèi)在心理活動(dòng)，表現(xiàn)多種情緒的變化，具有重要的作用。當(dāng)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都充滿(mǎn)了感情，都有很好地面部表情，整個(gè)舞蹈的表現(xiàn)力就得以實(shí)現(xiàn)了。要達(dá)到以上的要求需要在平時(shí)訓(xùn)練中全面重視，在排練方法上適當(dāng)調(diào)整，在表演中充分進(jìn)入角色，形成系統(tǒng)連續(xù)的表情體驗(yàn)和表演，這種面部表情的力量是富有藝術(shù)魅力的。

五、結(jié)論

通過(guò)以上論述我們可以得出以下結(jié)論：舞蹈表演中的面部表情是整個(gè)舞蹈藝術(shù)形象動(dòng)作美感凝聚的焦點(diǎn)，它是不可或缺的。舞蹈正是通過(guò)表情創(chuàng)造視覺(jué)意象來(lái)喚起觀(guān)眾的聯(lián)想和想象，塑造出具有直觀(guān)性和動(dòng)態(tài)性的舞蹈形象，表達(dá)人們的思想情感從而“領(lǐng)悟”舞蹈的真諦的一種藝術(shù)表現(xiàn)樣式。因此，運(yùn)用好面部表情就使舞蹈表演增輝添彩。舞蹈表演中的面部表情具有感性化、虛擬化、類(lèi)型化的特征，并且在舞蹈中具有幫助塑造舞蹈形象，幫助表達(dá)舞蹈形象內(nèi)心情感和幫助渲染舞蹈表演氣氛的作用。所以，在舞蹈編導(dǎo)、創(chuàng)作和表演的過(guò)程中，對(duì)于面部表情都應(yīng)有足夠的重視。

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[3]李銘 著《視覺(jué)原理》，世界圖書(shū)出版公司北京公司，2012年6月第1版

作者簡(jiǎn)介：郝時(shí)雨（1985.5-），就職于深圳市寶安區(qū)西鄉(xiāng)街道文化體育中心，舞蹈編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)，本科，長(zhǎng)期從事舞蹈表演和編導(dǎo)工作。