王懿

摘要：服裝設(shè)計的源頭應(yīng)該由靈感的尋找、面料的塑造開始。本文以偶發(fā)型思維的基本模式為例，針對主題圖片和特定風(fēng)格，闡述了面料的二次設(shè)計的基本思路。對常見的主題風(fēng)格、關(guān)鍵詞的定位及如何運用特殊手法進行面料的二次設(shè)計進行了闡述。

關(guān)鍵詞：主題圖片；面料；二次設(shè)計；風(fēng)格；塑造

中圖分類號：G712 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2014）37-0206-02

在服裝設(shè)計的三大要素中，除了款式、色彩一直是顯性的要素外，面料肌理的變化設(shè)計往往更體現(xiàn)為一種“隱性”的時尚?！跋啾榷?，更重要的是激勵設(shè)計師在生活中發(fā)現(xiàn)新的美，在整體構(gòu)思中追求和捕捉靈感，以新的文化內(nèi)涵來演繹和深化品牌的個性風(fēng)格?！盵1]人們對面料的要求，已經(jīng)超越了“舒適、平滑”等最基本的要求，人們越來越看中通過面料的二次處理手法而帶給人們的新的觸覺感受。例如水晶般亮麗的、閑適松散的、朦朧飄逸的、古樸滄桑、繁復(fù)細膩的等復(fù)合型的感受。例如著名的時裝設(shè)計大師三宅一生，運用拓撲理論，以簡單的二維面料，塑造出獨特的三維造型，以其“一生褶”而塑造了獨特的設(shè)計風(fēng)格。面料的肌理可以分為視覺型肌理和觸覺型肌理，視覺型肌理即為人眼所能感知的肌理形態(tài)、紋樣形式，多見為平面的肌理形式；觸覺型肌理則是為人的感官觸覺所能夠體察到的肌理形式，多見為立體的肌理構(gòu)造。在尋找面料的二次設(shè)計的靈感時，有時可以根據(jù)實物來參照設(shè)計，有時往往可以根據(jù)主題圖片進行相關(guān)的思考。主題圖片可以是當(dāng)下的流行風(fēng)尚、背景圖片、社會時政、自然萬物等各種圖形。內(nèi)容不拘，形態(tài)多樣。面料的肌理效果的架構(gòu)往往是為了服裝設(shè)計服務(wù)的，需要遵循服裝設(shè)計的思路方法。偶發(fā)型思維的基本模式是“尋找靈感—確定形式—理性體驗—感性回歸”[2]。本文就以偶發(fā)型思維的基本模式為例，闡述面料的二次設(shè)計的基本思路和方法。

一、設(shè)計過程分析

1.尋找靈感?；谥黝}圖片的面料二次設(shè)計往往首先從主題圖片的分析開始。首先觀察一張圖片，觀察時應(yīng)當(dāng)突破原有的具象的形式感，打破固有的思路的定式?？梢詮奈⒂^的“點”開始。首先制作一個細小的取景框（大小為0.5cm×0.8cm左右），然后移動取景框，按照由點到面，由局部到整體，由相似到不似再到相似的思路，尋找細節(jié)進行觀察，在具象與抽象之間游走。這時需要觀察者展開想象，捕捉點滴的靈感，并瞬時把靈感的關(guān)鍵詞記憶下來，并尋找相應(yīng)的質(zhì)感進行表現(xiàn)。這些關(guān)鍵詞一般用抽象的詞匯來表達：如平行的、聚散的、渦旋的、斑駁的、割裂的、滄桑的、粗糙的、輪狀的、空虛的、纖細的、柔軟的、卷曲的等。這些關(guān)鍵詞往往為找尋到相應(yīng)的質(zhì)感界定了范圍。

2.確定形式。靈感確定之后，需要作者把自己的設(shè)計思想轉(zhuǎn)移到面料當(dāng)中，把原始形態(tài)的面料進行重新建構(gòu)，使改良之后的面料具有新的風(fēng)格的肌理效果。而這種風(fēng)格應(yīng)該和主題圖片的風(fēng)格相一致。因此圖片主題的確定，對進行相應(yīng)質(zhì)感的找尋與表現(xiàn)起到統(tǒng)領(lǐng)作用。常見面料肌理的風(fēng)格主題有如下幾種：①帶狀、卷曲的主題。關(guān)鍵詞可以定為帶狀、卷曲。②蛛網(wǎng)、葉脈等的發(fā)散系列主題。關(guān)鍵詞可以定為發(fā)射、輪回、平行、聚散等。③自然系列主題。以云朵的自然變換為主題。體現(xiàn)出松散的絮狀的輕盈的飄逸的感受。關(guān)鍵詞可以定為運動、絮狀、胎兒、極光等。④割裂系列主題。通過各種樹皮的質(zhì)感：片狀、顆粒狀、條紋狀、輪回狀等的變換，表達相應(yīng)的質(zhì)感變化。關(guān)鍵詞可以定為割裂、滄桑、粗糙等。⑤毛羽系列主題。關(guān)鍵詞可以定為平行、纖細、夢幻、柔軟等。⑥復(fù)古系列主題。通過斑駁的化石、斑駁的裂紋的質(zhì)感，表達相應(yīng)的質(zhì)感變化。關(guān)鍵詞可以定為中空、輪狀、空虛、斑駁、凸凹等。⑦輕薄透明系列主題。關(guān)鍵詞可以定為水晶般亮麗，塑料般透明，閃光。

3.理性體驗。在尋找相應(yīng)的風(fēng)格的時候，需要理性的思考其代表的風(fēng)格是否與織物原本的風(fēng)格相吻合。因為織物本身具有某種特定的組織形式，應(yīng)當(dāng)根據(jù)其風(fēng)格，展示其獨有的細節(jié)特點。所以在選擇相關(guān)的面料的時候，應(yīng)當(dāng)注意其中的細微差別。下文列舉了一些復(fù)合型的風(fēng)格及肌理再造的方法，具體的面料選擇，可因材置宜，進行多樣化的選擇。①帶狀風(fēng)格。帶狀卷曲可以采用不同的條、帶狀材質(zhì)進行疊加、鑲嵌、卷曲、纏繞等方式，形成多層次透疊的視覺效果。也可采用布條絎縫的方法，將縫紉線與面料相結(jié)合，塑造出抽象的帶狀幾何形態(tài)。②發(fā)散風(fēng)格。發(fā)散風(fēng)格沿用平面構(gòu)成中發(fā)射、輪回、平行、聚散的構(gòu)成形式，使之在視覺上具有一定的沖擊感?？梢圆捎貌煌媪喜眉?、切割、編織的方式，使之具有相應(yīng)的造型變化，也可以采用剪、刻、挖等類似剪紙的工藝方法，雕琢出相應(yīng)的圖案的形式。③云風(fēng)格。云風(fēng)格是模擬自然界云霧雨雪等生態(tài)自然的風(fēng)格。云朵本身的風(fēng)格是種松散的、絮狀的，它具有輕盈、飄逸感。因此適合透明型的各種化學(xué)、天然織物等。比如雪紡、巴厘紗或是一些自然風(fēng)格的面料。塑造云風(fēng)格的方法可以將一些輕薄的面料（如泡泡紗、縐布等）按特定的紋路進行抽褶，做成褶皺的樣式，形成具有凸凹感的半浮雕效果。另外，可以通過做舊處理的方式，把面料進行破損、撕裂、抽紗等方式進行塑造，特別是多層面料反復(fù)疊合后，破損后具有深陷和凸起的厚重感，形成另一種厚實的云風(fēng)格。④割裂風(fēng)格。割裂風(fēng)格是將原有的平滑的織物表面進行割裂的處理，使之適合表達類似于樹皮的片狀、粒狀、紋狀、輪狀的肌理效果。割裂風(fēng)格適合采用起皺織物、具有凸凹感的織物、提花組織織物、粗糙的麻織物等相對肌理較為粗糙的織物。割裂風(fēng)格可以采用層疊的方法進行塑造，將面料多層次的疊加縫合在襯布上，然后在中間進行切割，使之露出截面，從而形成多層次的繁復(fù)的效果，類似于花瓣狀。也可以采用不同材質(zhì)、圖案、色彩的半透明面料進行疊加，通過材質(zhì)、色彩、圖案的對比形成層次感。⑤毛羽風(fēng)格。毛羽風(fēng)格適合表現(xiàn)夢幻般的柔軟感覺。適合于復(fù)合組織織物、疏松結(jié)構(gòu)的手工、橫機編織及各種針織物等?？梢圆捎眉±韺Ρ鹊姆椒▉硭茉欤豪绮捎眉毭芄饣慕z質(zhì)面料與粗糙的毛羽或皮草進行對比，顯示出材質(zhì)的對比之美；也可以采用流蘇、毛羽等，營造出毛羽的輕盈之美。⑥復(fù)古風(fēng)格。復(fù)古風(fēng)格適合染整造成的各種自然紋路，如石紋、水紋，蠟染形成的冰紋等，形成斑駁、空虛的裂紋感，適合表現(xiàn)各種異類的風(fēng)格?？梢圆捎贸轳薜姆椒▉硭茉欤鐚⒚媪习凑占榷ǖ募±項l紋進行抽褶，做成褶皺的樣式，形成半浮雕的效果；同時也可以將面料進行做舊處理，用褪色、水洗、磨毛等方式來進行處理；再者可以采用種植的方法，將面料按一定的組織結(jié)構(gòu)排列，然后打散后再“種”在底布上；也可采用壓印的方法，在薄型面料上軋出不同寬窄的條紋，使之具有半立體的感覺。⑦透明光感。除了絲織物、緞紋織物具有的自然的光澤感外，可以運用反光（拋光）、閃光涂層等，塑造金屬光感；也可運用塑料膜，營造亞光、透光、透明的質(zhì)感。除了以上風(fēng)格的表現(xiàn)之外，面料的二次設(shè)計還可以運用染色、印花、繡花、釘珠或者是一些反思維設(shè)計的方法：抽紗、剪切、縫份反吐等，使面料具有半立體的浮雕感。

4.感性回歸。由感性到理性，再回歸到感性，這是設(shè)計思維螺旋上升的最終的結(jié)果。在肌理塑造的最后一階段，是感性回歸階段，也是情感的塑造階段，需要再次返回到主題圖片中，重新審視相關(guān)的關(guān)鍵詞，再次感悟最初的印象，重新審視面料的肌理是否達到了相關(guān)的質(zhì)感的要求。

在服裝設(shè)計中如何真正地實現(xiàn)設(shè)計中的原創(chuàng)思想，設(shè)計的源頭勢必應(yīng)該由靈感的尋找、面料的重塑開始。只有這樣，才能出現(xiàn)真正意義上的“設(shè)計”，設(shè)計的思路才能真正打開，如不竭的泉水，而不是為了“設(shè)計”而“設(shè)計”的牽強之作。

參考文獻：

[1]馬達禮.從靈感來源圖到面料的改造[J].裝飾，2006，（4）：94-95.

[2]于國瑞.服裝設(shè)計[M].北京：高等教育出版社，2002：62.