熊艷紅

摘 要：李清照《詞論》中主要針對北宋諸位宋詞作家的寫作風(fēng)格加以評論，特別針對蘇軾的“以詩為詞”提出了詞“別處一家”的觀點(diǎn)，唐詩宋詞作為中國兩大文化遺產(chǎn)，從共同的源頭——上古時期的歌分化出來，在形式結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格等各方面均有了各自的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：李清照;《詞論》;詩;詞

李清照的《詞論》是中國詞學(xué)研究領(lǐng)域的一篇重要的歷史文獻(xiàn)，歷代文學(xué)家和評論家對這篇《詞論》的討論和評價都是見仁見智，胡仔認(rèn)為：“易安歷評諸公歌詞，皆摘其短，五一免者，此論未公，吾不憑也。”言下之意不是很贊同李清照對北宋諸位重要詞作家的批評。但是也有文學(xué)家認(rèn)為《詞論》不僅繼承了蘇門論詞的菁華，更是宋代詞壇上有獨(dú)特見解、有組織條理的第一篇詞論，對南宋中后期江湖詞派的詞學(xué)理論有深刻的影響。

《詞論》中針對以前各家創(chuàng)作詞的特點(diǎn)，尤其是蘇軾的“以詩為詞”的觀點(diǎn)，提出了詞“別是一家”的新觀點(diǎn)，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“別是一家”的詞必須講究協(xié)律、具備可歌性的觀點(diǎn)，對于李清照提出的詞必須講究協(xié)律、具備可歌性的這一特性我們無疑是認(rèn)可的，因?yàn)樵~和詩一樣都有著共同的源頭——上古時期的歌，例如現(xiàn)在大家耳熟能詳?shù)母枨丢?dú)上西樓》、《但愿人長久》等都是優(yōu)秀的詞作改編而來，但是詞從歌中分化出來后經(jīng)過多年發(fā)展終成就宋詞這一瑰寶，詞與詩的區(qū)別不單單體現(xiàn)在是否講究協(xié)律、具備可歌性這一方面，下面我從形式結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格三方面探討一下中國詩詞的區(qū)別：

一、在形式結(jié)構(gòu)上

詩是文學(xué)體裁的一種，通過有節(jié)奏和韻律的語言反映生活，抒發(fā)情感。詞，文體名，詩歌的一種韻文形式。

詩在形式上整齊劃一，節(jié)奏規(guī)律一致，雖然鏗鏘有力，也難免有些單調(diào)。詩的每一句有幾個字就被稱為幾言，例如“四言”、“五言”等，近體詩一般分為律詩、絕句、排律三種，如杜甫的《春望》就是五言律詩。詩由于句子長短一致，以短句子為主，就決定了詩是以“語匯”也就是“詞匯”為單位的，如“國破山河在，城春草木深”，國破、山河、城春、在等都是詞匯。要完成詩的整體結(jié)構(gòu)必須要講究起承轉(zhuǎn)合的運(yùn)用，如律詩，第一句“起”，第二句“興”，第三句“承”，第四句“接（續(xù)）”，第五句“轉(zhuǎn)”，第六句“順（應(yīng)）”，第七句“合”，第八句“結(jié)”。

詞的別名有曲子詞、長短句等，一般按照字句字?jǐn)?shù)的多少分為小令、中調(diào)、長調(diào)三類，五十八個字以內(nèi)為小令，五十九至九十個字為中調(diào)，九十一個字以上為長調(diào)。詞是長短句，普通詞匯都可以用于詞創(chuàng)作，詞是以語句為單位的，如李清照《聲聲慢》中的“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？......”，詞的句式是參差不一，句法也是靈活多樣的。

二、在思想內(nèi)容上

“詩言志 詞言情”，詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興衰、官場浮沉、個人政治抱負(fù)、民間疾苦為主要內(nèi)容，多以抒發(fā)社會性的群體所共有的情感為主，如李白《將進(jìn)酒》中的“天生我材必有用 千金散盡還復(fù)來”、陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》中的“夜闌臥聽風(fēng)吹雨 鐵馬冰河入夢來”等描寫個人愛國情感和個人抱負(fù)的詩句。而詞在歷史上很長一段時間都被冠以“艷科”稱號，多以描寫男歡女愛、傷春悲秋、風(fēng)花雪月、離愁別緒等方面，抒發(fā)的大多是個人情感，例如婉約派代表李清照《聲聲慢》中的“花自飄零水自流 一種相思 兩處閑愁”、柳永《鳳棲梧》中的“衣帶漸寬終不悔 為伊消得人憔悴”等詩句。雖然后來被稱為“豪放詞”代表的蘇軾出現(xiàn)了“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物.....”等豪放詩句,但蘇軾絕大部分詞仍屬于“艷科”范圍。

三、在藝術(shù)風(fēng)格上

清劉熙載在《藝概.詩概》中說，“詩之局勢非前張后歙，則前歙后張，古體律絕無以異也”，又在《藝概.詞曲概》中說，“詞要放得開，最忌步步相連，又要收得回，最忌行行愈遠(yuǎn)。比如天上人間，去來無跡，斯為入妙”，田同之在《西圃詞說》中說，“詞之為體如美人，而詩則壯士也；如春花，而詩則秋實(shí)也；如夭桃繁杏，而詩則勁松貞柏也”，這些都是古人從寫作風(fēng)格等角度評論詩詞的不同之處。

詩是十分講究格律的，由字聲、韻、體式構(gòu)成，詞律由調(diào)、字?jǐn)?shù)、片、句、字聲、韻組成，詞律比詩的格律要復(fù)雜的多，詞體是自由與規(guī)律辯證結(jié)合的典型，詞有大量不同聲律、句式的“調(diào)”和“體”，宜于表達(dá)各種各樣的感情意向，詞調(diào)和體的創(chuàng)造與變化也是沒有限制的，懂得音律的作者還可以自己創(chuàng)調(diào)和變體。不僅詞律比詩律更加寬松，詞韻也比詩韻更加寬松，詩韻只有平聲韻，詞韻有平聲韻、仄聲韻、入聲韻三種，李清照的《聲聲慢》既可以押平聲韻，又可以押入聲韻，這些都說明在創(chuàng)調(diào)、變體、押韻等方面詞比詩更加靈活自由，掌握好這些方面后詞的表現(xiàn)形式更精巧、藝術(shù)色彩更豐富。

另外，詩是以語匯為單位的，每句只有幾個字組成，以短小精煉、意境優(yōu)美見長，詩作在選詞用語方面要求非常高，如果選詞過于通俗，就會使詩缺乏美感。詞是以長短句為單位的，詞不像詩因凝練而顯得鏗鏘有力，通俗口語常用作詞的創(chuàng)作，這種長短句的錯落有致使得詞更加舒緩、灑脫和富有情趣。李清照在《詞論》中提出詞“別出一家”的觀點(diǎn)，即“高雅”、“渾成”、“協(xié)樂”、“典重”、“鋪敘”、“故實(shí)”。

以上便是從形式結(jié)構(gòu)、思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格三個方面淺探中國詩詞的區(qū)別，除了上述區(qū)別之外，詩詞也有許多共同之處，比如意境優(yōu)美、言簡意賅、同源于歌、有感而發(fā)等等，唐詩宋詞是中國文學(xué)史上兩顆最耀眼的明珠之一，學(xué)習(xí)研究其異同有利于后輩更好地探索唐詩宋詞中的精髓奧秘之所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃墨谷：《對李清照“詞別是一家”的理解》，出版地：齊魯書社，1981年版。

[2]任半塘：《唐聲詩》，出版地：上海古籍出版社，2006年。