馮珺

摘要：諾維爾曾經(jīng)對舞蹈藝術(shù)發(fā)表過這樣的感嘆：“舞蹈比所有美麗的語言更為優(yōu)美?！彼赃@樣說是因為情感賦予了舞蹈更多的內(nèi)涵，使舞蹈變得豐富多彩，更能打動人心，它是舞蹈在表演時的對比和變化。情感是人類發(fā)展進(jìn)程的產(chǎn)物，而舞蹈是情感的抒發(fā)這一觀點由來已久。舞蹈所表現(xiàn)出的情感具有真實、直接、純樸、豐富的意蘊(yùn)，深度也是其他的藝術(shù)不能匹敵的。因此，舞蹈表演更需要處理好情感的深淺度與豐富度。

關(guān)鍵詞：舞蹈 表演 情感 重要性

是否能塑造準(zhǔn)確、鮮明、生動的人物形象是考驗舞者表演好壞的標(biāo)準(zhǔn)，要求舞蹈演員在掌握熟練的舞蹈動作基礎(chǔ)上表現(xiàn)“情”的國度。情感是舞蹈的靈魂和精髓，他要求表演者充分掌握情感的尺碼，使觀看者與人物達(dá)成情感的共鳴，在無形中領(lǐng)略舞蹈的情感魅力，提升自我的氣質(zhì)修養(yǎng)。

一、情感與舞蹈藝術(shù)的聯(lián)系

《詩經(jīng)·大序》中這樣寫道：“情動于中而行于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！边@段話為我們明確地闡釋了人類情感表達(dá)的演進(jìn)和舞蹈產(chǎn)生的原始動力、源泉――內(nèi)心情感。

舞蹈的強(qiáng)大之處就是在于它能準(zhǔn)確、細(xì)致地刻畫出人物內(nèi)心，表現(xiàn)出人處于不用情緒發(fā)生變化的姿勢動作。舞蹈藝術(shù)長于抒情，這個結(jié)論就不言自明了。任何事物都是主觀和客觀的統(tǒng)一，不同的是，對于舞蹈而言，其著力展現(xiàn)的是主觀方面。很多時候為了將主觀的情感內(nèi)涵表達(dá)出來，便人為地對客觀對象進(jìn)行改變，于是神似與行似、現(xiàn)實與模仿就有了分歧?？偟膩碚f，神似更為重要，舞蹈的本質(zhì)特色是重視情感的表達(dá)。

情感的藝術(shù)化是舞蹈，是舞蹈潛在的靈魂、主旨，不管舞者以什么形式、方法去演繹角色，始終都是在特定的形象中以表達(dá)情感，帶動觀看者的積極性，引起情感上和心靈的共鳴為目的，在視覺上聽覺上都隨著情動，起到陶冶和感染的效果。達(dá)到這樣情景交融的效果，以情帶舞是跳舞演員必備的素質(zhì)。舞者通過活靈活現(xiàn)的舞蹈形象展現(xiàn)將蘊(yùn)藏的情感用無聲的動作表演出來。將自己的情感和身體各部分肢體有機(jī)地結(jié)合起來，激發(fā)人、打動人。只有舞蹈與情感統(tǒng)一結(jié)合才能塑造出鮮活、美麗的形象。

古往今來，多少民族舞蹈中的“情”被體現(xiàn)得淋漓盡致。比如說舞蹈《快樂的哆嗦》就是把握住了舞蹈的情感內(nèi)涵加上一點的文化滲入，通過輕快的步伐、快速變換，形象生動地表現(xiàn)出了奴隸被解放后內(nèi)心的狂喜和激情，那種從靈魂到身體的忘情喜悅。再比如說，《翻身農(nóng)奴把歌唱》這個舞蹈，它之所以能夠得大獎，是因為它通過夸張服飾的狂熱而舞，完完全全地再現(xiàn)了翻身農(nóng)奴的興奮歡欣、難以抑制的激動之情的壯麗場景，像一朵朵怒放的鮮花，充滿活力。教人如何不喜歡。

二、情感與舞蹈演員的聯(lián)系

各種各樣的人及他們所生活的社會文化背景、狀態(tài)和情感走向，都被舞蹈演員用嫻熟的舞蹈動作技巧表現(xiàn)出來，即人體的動作姿態(tài)的完美結(jié)合就成為了舞蹈。我們的社會生活被舞蹈演員通過不同角色的扮演呈現(xiàn)出來，借此來抒發(fā)舞蹈創(chuàng)作者對社會生活的理解認(rèn)識、自身的審美標(biāo)準(zhǔn)和對事物追求。舞蹈表演成功的一個重要環(huán)節(jié)就是：在某一特定的時間把自身情感與角色情感緊密結(jié)合，達(dá)到以舞動人、以舞傳情的藝術(shù)高境界?？上攵?，情感表現(xiàn)如此重要，當(dāng)然就是舞蹈表演的技術(shù)核心了，不外乎這也是一大難點。由于生活中情感是多樣性的，這個就要求舞蹈情感的復(fù)雜性。我們也知道，情感并不是由我們意識控制的，往往情感的流露總是一種自然而然的表現(xiàn)。反之，能受控制的，都不是真正內(nèi)心的。但是舞蹈中的情感表達(dá)卻是理性的，對演員的要求極高，演員必須時刻變換表情，隨時調(diào)換情感，說動就動、停則停。舞蹈表演中的復(fù)雜性體現(xiàn)在一下幾個方面：其一，舞蹈情感并非只有舞蹈演員的個人情感，其中還有角色情感，所以有些時候舞者的哭笑這些都因為表演的需要變得浮夸；其二，舞蹈情感不是單一的情，它是生活之情和藝術(shù)之情的詮釋；其三，舞蹈情感是一種情感的多次再創(chuàng)造，不同于攝影、繪畫這些簡單的可以瞬間記錄的，舞蹈藝術(shù)的高端在于它不可能存在說“一得永得”，每一次的排練、演出都必須及時轉(zhuǎn)換情感，否則整個體系都會被打亂，失去藝術(shù)的本質(zhì)；其四，舞蹈情感屬于精神范疇，要掌握起來十分不易，要求舞蹈演員全神貫注，不得有絲毫的怠慢，會因為演員的緊張或者舞蹈動作的難度影響到表演質(zhì)量，所以常說，舞蹈情感是舞臺上的最不穩(wěn)定因素。這樣極大的難題又是不得不克服的，對舞蹈演員來說，達(dá)到“忘我”才是最佳的狀態(tài)。其實說到底，藝術(shù)是偉大的，舞者更是偉大的。

三、情感與舞蹈技巧的聯(lián)系

動作性是舞蹈藝術(shù)最重要的特征。有節(jié)奏、有氣韻、有姿態(tài)美的動作才能稱為舞蹈。然則舞蹈動作由舞蹈者的肢體語言決定，想要把角色演繹得得心應(yīng)手，神形俱備，就必須擁有熟練的舞蹈技巧。

舞蹈技巧不單單是指身體的活動，它更強(qiáng)調(diào)的是人物形象和表現(xiàn)社會生活狀態(tài)的創(chuàng)造力。自古以來，人們對舞蹈欣賞普遍習(xí)慣于通過對舞蹈演員高超的表演技巧再提升到舞蹈情感的交流，為了滿足人們這樣的心理，舞蹈創(chuàng)作者不斷提高舞蹈動作的難度系數(shù)，各種動作的轉(zhuǎn)換、跳躍都給表演增加了藝術(shù)效果，活躍了氣氛，達(dá)到了悅目的效果。

說到底，再高超的舞蹈技術(shù)，如果不融入情感，也會變成一潭死水，像食物沒有鹽一樣，無滋無味?！扒椤辈攀莿?chuàng)造角色、塑造人物形象的最基點，又是舞蹈是精髓。由此可見，把握人物性格是優(yōu)秀舞者的必修課?！拔琛迸c“情”的密切結(jié)合才能創(chuàng)造出完美的藝術(shù)作品。

四、結(jié)語

歐陽予倩也說過：“舞蹈是單獨用動作來表達(dá)情感的，它表現(xiàn)了感情的高度集中，是一門以靈動、鮮活的肢體語言來抒發(fā)人物情感的藝術(shù)。” 所表現(xiàn)出的情感方面具有真實、直接，純樸，豐富，深度是其他的藝術(shù)不能匹敵的。處理好情感的深淺，豐富、深入人物內(nèi)心，使觀眾在不經(jīng)意間融入。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱江宏.論舞蹈中的“熟能生巧，巧有深意”[J].青春歲月，2013，（22）.

[2]海明杰.論舞蹈中情感表達(dá)元素的構(gòu)成[J].大眾文藝，2012，（23）.endprint