馬芫碩

內(nèi)容摘要：《紫釵記》中的李益形象較之《霍小玉傳》有很大的不同。李益在湯顯祖的筆下，有了由負(fù)心到重情、由略顯輕薄到飽含風(fēng)雅、由孱弱士子到揚(yáng)名塞漠等多方位的蛻變。但是，同時李益身上依然存在踟躕、軟弱、甚至茍且的一面。本文嘗試以對李益形象的重塑為切入點(diǎn)，來探討《紫釵記》中的至情主題。

關(guān)鍵詞：《紫釵記》 湯顯祖 《霍小玉傳》 李益 形象 至情

明代萬歷十五年（1587）前后，湯顯祖在唐代蔣防《霍小玉傳》的基礎(chǔ)上，改編創(chuàng)作了傳奇劇本《紫釵記》。本文嘗試從李益形象的重塑這一角度入手并展開討論，試圖能夠從一個新的角度對《紫釵記》的至情主題進(jìn)行解讀。

一、李益在相似的情境中行為、舉動的重塑

《霍小玉傳》中，李益在客居長安之初便“每自矜風(fēng)調(diào)，思得佳偶，博求名妓，久而未諧?！痹凇蹲镶O記》中，李益談到自己的遺憾時說“年過弱冠。未有妻房。不遇佳人。何名才子?！?/p>

可以看到，傳奇中的李益“自矜風(fēng)調(diào)”，很有些自負(fù)和驕傲，而他在得中進(jìn)士、客居長安這段時間里，情感上充滿了騷動?！安┣竺?，久而未諧?！睂钜娴拿鑼懯謧魃?。“博求”說明“求”的范圍廣，“求”過的目標(biāo)多?！熬谩闭f明“求”的行為延續(xù)的時間長，且李益為此不辭辛勞，極為執(zhí)著?！拔粗C”說明，李益即使費(fèi)盡心力地去尋找，依舊沒有找到令他十分滿意的對象，從側(cè)面印證了李益是一個十分挑剔，且有強(qiáng)烈自我認(rèn)同感的人。而《紫釵記》中的李益則顯得單純一些。他并不“自矜”，對自己“年過弱冠。未有妻房?！钡倪z憾敘述頗有些“窈窕淑女，君子好逑”之意?！澳赀^弱冠”的他想要謀得“妻房”也是男大當(dāng)婚的正當(dāng)要求，這本身和唐傳奇中在花街柳巷求“名妓”的李益就有了在本質(zhì)上的不同。因此，湯氏筆下希望通過良媒求得佳偶的李益在風(fēng)雅之外又兼有淳樸的性格特征。

與之相較的是，無論是《霍小玉傳》還是《紫釵記》，向李益介紹霍小玉時，作者用的都是相同的話：“有一仙人，謫在下界，不邀財貨，但慕風(fēng)流。如此色目，共十郎相當(dāng)矣?！比欢Y防筆下的李益和湯顯祖筆下的李益對這同一句話的反應(yīng)則很不相同。

唐傳奇中的李益在得知鮑十一娘給自己介紹了一個較為相稱的神仙般的美女后，先是“驚”，乃至于手舞足蹈；接著是精神上快樂到了極致，覺得飄飄然，如在云霧中；回過神后，馬上牽著“紅娘”的手，一邊拜謝，一邊發(fā)誓一輩子為奴報答鮑十一娘的恩情，至死不渝。此時的興奮使李益忘記了非禮勿動、男女大妨的戒律，忘記了鮑十一娘“折券從良”的身份，更忘記了自己是進(jìn)士及第的讀書人、即將成為國之棟梁的事實(shí)。與李益毫無主體意識、屈尊降貴地向鮑十一娘感恩戴德相比更明確的是，此時的李益的言行已初露日后輕諾寡信的端倪。在此之后，去見霍小玉之前，蔣防對李益還進(jìn)行了一連串的行為描寫。為了見美人，作為“才子”的李益并沒有閑著，但是他并沒有耗費(fèi)精力思索如何在美人面前展示自己的詩才、文才，而是在見小玉的前一天晚上就開始對自己的外形進(jìn)行全方位的修飾，并且興奮異常，以至于一晚上沒有睡覺。一直到第二天，李益依舊對自己的裝扮不甚滿意。而一個才子這么重視自己的相貌和外形，忽視其它層面的東西，難免令讀者窺見他精神世界的困頓與淺薄。通過蔣防的這一段的勾勒，一個輕薄、躁動、自戀乃至略顯放浪的李益形象躍然紙上。相比起來《紫釵記》中的李益反應(yīng)就顯得更符合讀書人的身份。湯氏筆下的李益同樣對鮑四娘促成這段感情表示感激，但是表達(dá)這種感激的語言是有節(jié)制的，“這一縷紅絲。少不得是你老娘牽下”，既褒獎了鮑四娘成就自己良緣的功德，又沒有輕浮之感?！罢婕佟倍旨缺硎玖梭@喜之情，同時沒有夸飾的成分，顯得更為得體。

二.李益在其生存環(huán)境、才華的展示以及對待感情態(tài)度等方面的不同

在唐傳奇中，李益作為一個“麗詞嘉句，時謂無雙”的才子，他的生存環(huán)境被設(shè)定在長安、洛陽等都市的尋常巷陌，甚至更多的是花街柳巷。與之相協(xié)調(diào)的是，除了“開簾風(fēng)動竹，疑是故人來。”一簾的側(cè)面展示，《霍小玉傳》中基本沒有更多其它的關(guān)于李益才能的說明，因此唐傳奇中的李益只是一個喜歡吟弄風(fēng)月、境界窄小的文人。

《紫釵記》將李益的生存環(huán)境擴(kuò)展開來，從中原到大漠。這種改變不僅使情節(jié)的延展性、復(fù)雜性、曲折性得到充分的展現(xiàn)，同時也使嵌入劇中的李益詩作不著痕跡的突顯了他的文學(xué)才華，繼而塑造了一個能力多面的才子形象。在這里，我們暫不談李益金榜題名、平定大小河西的豐功偉績，僅就其詩作來談?！蹲镶O記》向我們展示了李益的三首詩。它們分別作于李益離京至隴、吹臺避暑、移參孟門之時。詩的內(nèi)容分別為：“綠楊著水草如煙，舊是胡兒飲馬泉。幾處吹笳明月夜，何人倚劍白云天。從來凍合關(guān)山道，今日分流漢使前。莫遣行人照容鬢，恐驚憔悴入新年?！?“日日醉涼州，笙歌卒未休。感恩知有地，不上望京樓?！?“回雁峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)?！钡谝皇自娛抢钜嫒脒叺貢r見到劃割胡漢的隴頭流水，頓生感慨隨口而作的；第二首詩是他和劉參軍的酬唱之作；第三首詩寫的是戍邊將士的邊愁。這三首詩在內(nèi)容上雖然各不相同，有的寫邊愁，有的答知遇，但是總體說來，不僅意境開闊，而且有唐代士子特有的剛健沉雄的氣度。這些詩看似和戲劇情節(jié)并不相關(guān)，但是它們無疑充實(shí)了李益的才子形象，使他在風(fēng)雅之外，具有了陽剛、機(jī)敏等個性特征。

《紫釵記》中李霍二人的愛情有了更多精神層面的東西。在湯顯祖的筆下，李益和霍小玉的相識從文人狎妓的刻意轉(zhuǎn)變?yōu)椴抛蛹讶嗽诿飞以孪碌膲嬧O相逢，男女主角也因此得以遠(yuǎn)離風(fēng)塵，身處詩情畫意之中。

三.李益形象的矛盾性與至情主題

以上兩點(diǎn)談到的是湯顯祖對李益形象的改良。但是，事實(shí)上《紫釵記》中的李益形象也并不是十全十美的，而是具有矛盾性質(zhì)的。

湯顯祖在《紫釵記·題詞》中寫道：“霍小玉能作有情癡，黃衣客能作無名豪，余人微各有致。第如李生者，何足道哉？”應(yīng)該說，作者對李益這一角色的態(tài)度和李益形象的矛盾性有直接的關(guān)聯(lián)。endprint

《紫釵記》中的李益在婚姻和仕途上不是一帆風(fēng)順的，在生活的重壓和種種的誤會、挫折面前，他忠于自己的情感，基本做到了對妻子的專情。不過，盡管他在盧太尉面前敢于大膽表達(dá)對妻子的深情，甚至在得知小玉改嫁的謠傳后，悲痛不已的李益依然說：“他縱然忘俺依舊俺憐他”，但是面對盧太尉的軟硬兼施，他的斗爭實(shí)在算不上強(qiáng)硬。在韋夏卿勸其就婚盧府時，李益說：“只此人兄弟將相，文武皆拜其下風(fēng)，既有此情，不可驟然觸忤?！币舱怯捎诶钜姹憩F(xiàn)出的“曖昧”態(tài)度，令盧太尉認(rèn)為李益“性資奇怪，一味撇清”。所謂“撇清”是指心中明明想要可是卻表面推脫，由此說明正是李益含糊其辭的態(tài)度給了盧太尉幻想的空間，使盧太尉有了只要不斷的向李益施壓，他最終一定會就范的錯誤心態(tài)。就這樣，一邊是與妻子的真情，一邊攝于盧太尉熏天的權(quán)勢，李益無所作為，長期被軟禁在盧府。李益作為一個有著冠世文才的才子，一個輕松解決邊塞糾紛的朝臣，卻無法將自己從困局中解救出來，只是一味的被動等待，相信他絕不是想不到辦法，更不是不想想辦法，而是他自己的頭腦中充滿了矛盾，在權(quán)勢和情感二者之間反復(fù)做著權(quán)衡，這種反復(fù)權(quán)衡必然造成行為上的延宕，因此最終表現(xiàn)為行動的消極?？傊＠钜娴牟湃A值得稱贊，他在事功方面的有為值得欣賞，他對霍小玉的感情值得肯定，同時他的軟弱、茍且也值得我們深思。李益之所以面對盧太尉表現(xiàn)出行為上的軟弱，不是出于他的懦弱，而是因?yàn)樗跈?quán)勢和愛情之間的難以取舍，他對霍小玉不忍相負(fù)，對盧太尉更是不敢正面違抗，他始終無法擺正仕途與情感的天平，糾結(jié)自己的同時給霍小玉帶來深深的傷害。李益對霍小玉的愛不存在背叛，但是他的感情是真情不假，但絕對不能算作至情，因?yàn)槔钜鎸粜∮竦膼鄄]有上升到?jīng)_破功利、超越生死的高度。這也就是湯顯祖認(rèn)為李益“不足道哉”的真正原因。

霍小玉對李益癡心一片，為了愛情一病不起，形容枯槁；黃衫客被霍小玉的至情所感動，沒有任何目的的幫助霍小玉，成人之美，只為了讓李霍二人破鏡重圓。對比霍小玉和黃衫客超功利的“至情”，李益的愛情并沒有“生可以死，死可以生”的力量，他的愛是真愛，但并不是純粹的。他的愛是有缺陷的，他的愛屬于蕓蕓眾生，并沒有達(dá)到湯顯祖倡導(dǎo)的“至情”的理想層面。

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（作者單位：華中師范大學(xué)文學(xué)院）endprint