趙月

摘 要： 《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》是孟京輝創(chuàng)作的第一個(gè)話劇劇本。劇本的藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，融入了許多藝術(shù)元素，但最突出的是該劇中包含豐富的音樂(lè)元素。

關(guān)鍵詞： 孟京輝 話劇 音樂(lè)元素

提到當(dāng)下的話劇，就不能不談孟京輝。孟京輝提倡先鋒話劇，力圖使新時(shí)期以來(lái)的話劇走出低谷。但話劇畢竟是一門綜合藝術(shù)，它對(duì)創(chuàng)作者的要求較高，在文學(xué)、語(yǔ)言、舞臺(tái)、燈光和音樂(lè)（響）等方面需要有一定積累。《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》是他創(chuàng)作的第一個(gè)話劇劇本，通過(guò)幾個(gè)富有啟發(fā)意義的愛(ài)情角色置換所引發(fā)的沖突，向大家展示了新世紀(jì)人對(duì)愛(ài)情歸宿的“最新觀念”。該劇本2002年開(kāi)始上演，反響強(qiáng)烈。之所以這樣，有一點(diǎn)是不能忽視的，那就是這個(gè)劇本適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了具體音樂(lè)元素的文學(xué)語(yǔ)言，尤其是重字疊詞和雙聲疊韻的運(yùn)用，使其基本符合吳潔敏、朱宏達(dá)所主張的“漢語(yǔ)語(yǔ)音鏈上的快慢律（k）、聲韻律（s）、音頓律（d）、平仄律（p）、長(zhǎng)短律（c）、重輕律（z）和抑揚(yáng)律（y）七種節(jié)奏形式”[1]。周有光說(shuō)：“找到節(jié)奏規(guī)律，也就是找到了漢語(yǔ)音樂(lè)性的規(guī)律?！盵2]這里是說(shuō)流暢上口且廣為流傳的漢語(yǔ)語(yǔ)言才具有音樂(lè)性，這樣的漢語(yǔ)語(yǔ)言才符合語(yǔ)言節(jié)奏。那么什么是語(yǔ)言的節(jié)奏規(guī)律呢？“語(yǔ)言節(jié)奏是指語(yǔ)音的徐疾、高低、長(zhǎng)短、輕重及音色的異同在一定時(shí)間內(nèi)又規(guī)律地相互交替回環(huán)往復(fù)成周期性組合的結(jié)果。出現(xiàn)語(yǔ)音鏈上的這些對(duì)立統(tǒng)一的因素越多，則聲音就越優(yōu)美。若違背了對(duì)立統(tǒng)一組合規(guī)則，語(yǔ)音鏈讀起來(lái)就會(huì)生澀拗口”[3]。本文據(jù)此分析該劇中的幾種重字疊詞和雙聲疊韻現(xiàn)象。

一、 AA

（1）趙麗莉：為了漂亮天天減肥，只吃蔬菜和大蔥，還有魚(yú)！

（2）守門員：明明可以老實(shí)地過(guò)活，卻偏偏要強(qiáng)打精神油頭滑腦。

（3）陳小龍：一個(gè)被燒成殘疾的人居然成了稀有動(dòng)物，而一個(gè)身體健康機(jī)能健全見(jiàn)義勇為正直無(wú)私的年輕發(fā)明家陳小龍，卻在這兒偷偷撫慰心靈的創(chuàng)傷，默默忍受精神的侮辱。

（1）、（2）、（3）中的“天天”、“明明”、“偏偏”、“偷偷”、“默默”均屬于重字疊音，即所謂的“重言”、“疊字”，也就是相同的字進(jìn)行重復(fù)，如此達(dá)到了簡(jiǎn)單而明快、整齊而重復(fù)的效果。話劇傳入中國(guó)畢竟是百年的事情，我們平常只注重其說(shuō)話功能，卻忽略了其音樂(lè)性。例（1）中的趙麗莉是一位汽車售票員，她說(shuō)話非常像如歌的行板中的梆子，帶有明顯的節(jié)奏感和音樂(lè)性。她聽(tīng)到自己的丈夫陳小龍發(fā)生意外的地點(diǎn)不在馬桶廠，而在106號(hào)國(guó)道，整理了一番思緒之后，突然想起只有陳小龍和李蝴蝶在一起才會(huì)在那里發(fā)生意外。意識(shí)到這是一起桃色事件。然后自己所有的不滿、激動(dòng)、憤怒的情緒都涌了上來(lái)，從外貌到李蝴蝶的名字都加以語(yǔ)言上的抨擊，包含了女性之間為了爭(zhēng)奪一個(gè)男人的復(fù)雜感情，李蝴蝶天天減肥，“天天”突出刻畫(huà)了李蝴蝶女為悅己者容。例（2）這里是守門員因再次被騙表現(xiàn)出的憤怒、無(wú)奈與抗議。本來(lái)已經(jīng)因?yàn)槠簌Z姑娘買戒指少了四千，結(jié)果又被騙子設(shè)計(jì)騙走兩千，以致自己離夢(mèng)想越來(lái)越遠(yuǎn)?！懊髅鳌?、“偏偏”的運(yùn)用，表面是重復(fù)，實(shí)際是強(qiáng)調(diào)。重復(fù)表現(xiàn)的是守門員夢(mèng)碎后的失望、憤怒，壓抑在心中的感情徹底迸發(fā)出來(lái)，同時(shí)表現(xiàn)出了守門員對(duì)于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。例（3）年輕發(fā)明家陳小龍因?yàn)橐淮诬嚨?，使得剛才提到的例?）中的守門員代替了他原本的社會(huì)身份和地位，陳小龍此時(shí)已經(jīng)不能回到以前正常的生活軌道，“身體健康機(jī)能健全見(jiàn)義勇為正直無(wú)私的年輕發(fā)明家”已經(jīng)不是他了。對(duì)了陳小龍來(lái)說(shuō)，或許一開(kāi)始，他和李蝴蝶的私奔是幸福的，可是時(shí)間久了，隨著唯一的精神支柱愛(ài)情的逐漸耗損，沒(méi)有社會(huì)身份對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一種身心折磨，他成為一個(gè)多余的局外人，以前的生活、社會(huì)關(guān)系都不再屬于他。他成了一個(gè)游離于社會(huì)生活之外的沒(méi)有身份的人。“偷偷”、“默默”這種AA式的運(yùn)用，表現(xiàn)了失去社會(huì)身份的陳小龍?jiān)诮锹淅镬o靜地療傷，也將陳小龍的身心俱疲的心理狀態(tài)表露無(wú)遺。

此外，上述三例中，“正直”是雙聲詞，“過(guò)活”、“健全”、“創(chuàng)傷”、“侮辱”是疊韻詞，雙聲疊韻可以增強(qiáng)作品的音樂(lè)性。因?yàn)椤八鼈兪怯陕曧嵚珊鸵纛D律相疊而成，客觀上起到與聯(lián)綿詞一樣好聽(tīng)、好讀的效果”[4]。聯(lián)綿詞本身就具有音樂(lè)美感，聲音悅耳動(dòng)聽(tīng)。聯(lián)綿詞本身也有很多疊韻的形式。所以，“適當(dāng)運(yùn)用同聲或同韻復(fù)疊的方法可以增添語(yǔ)言的音樂(lè)性，因?yàn)橥暬蛲崗?fù)疊猶如音樂(lè)中的和聲，能產(chǎn)生音響和諧美”[5]。

二、ABA

（1）年輕人：喂，這煙頭，你要不要？

企鵝姑娘：我還沒(méi)學(xué)會(huì)抽煙呢。

年輕人：我問(wèn)你要不要？

（2）賣藥的：喂，瞧一瞧，看一看，來(lái)了晚了看不見(jiàn)。

（1）這里的年輕人就是前面提到的守門員，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的打擊，他正準(zhǔn)備用繩子結(jié)束自己的生命，卻在這時(shí)遇到了企鵝姑娘，兩個(gè)“要不要”的重復(fù)，表現(xiàn)出了守門員迫切地想要撿到這個(gè)被人丟在地上的煙頭，表現(xiàn)出了守門員生活的貧乏與窘迫，心里的無(wú)奈與煩躁，他像一只幽咽的小號(hào)，只能奏出這種單調(diào)而回環(huán)的音樂(lè)了。

（2）“瞧一瞧，看一看”是賣藥的用來(lái)吸引顧客喊的話，以引起大家的好奇心。此種ABA的形式與后面的一句話連起來(lái)更具音樂(lè)性。作者借賣藥人之口，為后面守門員的上當(dāng)受騙埋下了伏筆。

三、ABB

（1）守門員：從禁區(qū)里把球一腳踢到對(duì)方的場(chǎng)地上，美滋滋的你就像飛起來(lái)一樣！

（2）守門員：噪音聽(tīng)起來(lái)都是音樂(lè)，下雨天都曬得我暖洋洋。

（3）守門員：我就是透過(guò)這四千塊錢，不，透過(guò)這個(gè)黑鍋看著我的未來(lái)！對(duì)，沒(méi)錯(cuò)！黑，還是黑，黑壓壓，黑洞洞，黑漆漆……

（1）守門員在回想以前自己做守門員時(shí)可以把球一腳踢到對(duì)方場(chǎng)地上的樣子，那應(yīng)該是守門員最幸福的時(shí)光了，真的是“美滋滋”?，F(xiàn)在因?yàn)榈昧瞬〔荒茉倮^續(xù)當(dāng)守門員，連到足球協(xié)會(huì)的倉(cāng)庫(kù)里看大門都沒(méi)人要。對(duì)于守門員來(lái)說(shuō)，他把能當(dāng)守門員作為自己的夢(mèng)想，在描述夢(mèng)想時(shí)那種喜悅的心情可想而知。（2）如今又得到消息說(shuō)可以加入殘疾人足球隊(duì)，又能當(dāng)守門員時(shí)，他感覺(jué)到所有的陰霾都一掃而空，一切都過(guò)去了。噪音不是音樂(lè)，下雨天并沒(méi)有太陽(yáng)，怎么會(huì)曬得暖洋洋呢。在現(xiàn)實(shí)生活中荒誕無(wú)稽，完全不可能發(fā)生的事情，在守門員這種夢(mèng)想成真，極其興奮的心情下，心里流淌的是幸福的音樂(lè)，心中的陽(yáng)光讓守門員看到一切事物都覺(jué)得美好，產(chǎn)生這種感覺(jué)就不足為奇了。（3）當(dāng)守門員得知企鵝姑娘用錢買了戒指，導(dǎo)致自己不能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想時(shí)，他感覺(jué)到一切都變成了“黑”。連續(xù)三個(gè)以黑開(kāi)頭的ABB形式，給予人聽(tīng)覺(jué)上極大的沖擊力，仿佛“黑云壓城城欲摧”。

四、AABB

（1）李蝴蝶：紛紛揚(yáng)揚(yáng)，在風(fēng)中起舞，和鮮艷的花瓣調(diào)情，像玫瑰脫竅的靈魂，在綠葉的吊床上悠來(lái)蕩去……

（2）企鵝姑娘：雨又下起來(lái)了。這個(gè)城市從來(lái)就沒(méi)有這么潮濕過(guò)，斷斷續(xù)續(xù)。

（1）“紛紛揚(yáng)揚(yáng)”表現(xiàn)出蝴蝶曼妙的身姿，李蝴蝶人如其名，正好貼合了她體操隊(duì)隊(duì)員的身份，“紛紛揚(yáng)揚(yáng)”也把花瓣、綠葉、蝴蝶組合成了一種紛繁飄落的唯美視覺(jué)效果，更重要的是帶來(lái)了心靈上暫時(shí)的琴瑟和鳴。（2）企鵝姑娘雖然樂(lè)于助人，但她有一顆“潮濕的心”，而且遇見(jiàn)這種“斷斷續(xù)續(xù)”的雨，這也為后文企鵝姑娘想要戀愛(ài)奠定了基調(diào)。

五、ABAB

（1）企鵝姑娘：我一桶一桶地吃甜餅干，一瓶一瓶地吃草莓醬，一袋一袋地吃巧克力，一盒一盒地吃冰淇淋，所以他們給我起外號(hào)叫企鵝姑娘。

（2）守門員：氧氣在你的肺泡里面一點(diǎn)一點(diǎn)地被消耗掉。

（1）企鵝姑娘是該話劇中唯一的比較正常且有正義感和責(zé)任感的人，其實(shí)她也是一位非常有生活情趣的女孩兒。她的這段充滿幽默和樂(lè)感的比較整齊的四句話好像是一首多言四行的古體詩(shī)歌，頗具“歌”的風(fēng)格?！耙煌耙煌埃黄恳黄?，一袋一袋，一盒一盒”ABAB式的連續(xù)使用，節(jié)奏鮮明，韻律整齊，使大家感覺(jué)到企鵝姑娘確實(shí)是一位像企鵝一樣可愛(ài)的女孩兒，不但有古典雅致美，而且有現(xiàn)代韻律美。（2）話劇剛開(kāi)始時(shí)，守門員對(duì)生活不滿、絕望，他要自殺，他要描述當(dāng)繩子套在脖子上之后的感受。他用“一點(diǎn)一點(diǎn)”形容這種徐徐的絲絲的行為過(guò)程，顯得凄美悲涼，有一種絲絲入扣卻不知其往的深淵感和荒誕感，這名守門員本身就像是一把原來(lái)精美現(xiàn)在受傷的傳統(tǒng)二胡樂(lè)器，奏出了他生命中跌宕起伏的樂(lè)曲。

六、ABAC

（1）企鵝姑娘：我突然一下子就沒(méi)了工作。轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，在這個(gè)灰色的城市里轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，就這樣我已經(jīng)瘦了兩圈兒了。

（2）趙麗莉：就是這個(gè)女孩兒在我丈夫面前飄來(lái)飄去，害得我丈夫六神無(wú)主。

（3）經(jīng)紀(jì)人：您的智力水平突飛猛進(jìn)，真是可圈可點(diǎn)，可喜可嘆??！

趙麗莉：確實(shí)精彩！真是可親可敬，可歌可泣?。?/p>

（1）這是企鵝姑娘剛出場(chǎng)時(shí)的話，她當(dāng)時(shí)失去了工作，因此她只有在這灰色的城市里來(lái)回轉(zhuǎn)悠。此段里，作者用“轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去”兩次，實(shí)際上間接重復(fù)，表明了企鵝姑娘起伏不平的命運(yùn)和每次與命運(yùn)抗?fàn)帟r(shí)的心情，給讀者或觀眾的印象是她好像游離于這個(gè)世界。像一只幽獨(dú)的號(hào)角一樣，吹出了曲折而悠長(zhǎng)的旋律。

（2）“飄來(lái)飄去”是趙麗莉用來(lái)形容婚姻插足者李蝴蝶的，這樣描述將過(guò)錯(cuò)都?xì)w咎于李蝴蝶，是因?yàn)槔詈陉愋↓埫媲啊帮h來(lái)飄去”才導(dǎo)致陳小龍六神無(wú)主，表現(xiàn)了趙麗莉?qū)τ谡煞虻母星?，也表現(xiàn)了對(duì)于李蝴蝶的厭惡之情。趙麗莉的這句話中的“這個(gè)”押“e”韻，“面前”押“an”韻，兩個(gè)疊韻詞的使用，也使劇本增強(qiáng)了韻律感和音樂(lè)性。⑶文中的酷似者實(shí)際是取代了陳小龍社會(huì)身份的守門員。經(jīng)歷了重大的交通事故之后，此時(shí)的守門員借助陳小龍的外形和成功的手術(shù)成了眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。環(huán)境幽雅的豪宅，有仆人和私人醫(yī)生。這些都是之前因?yàn)樗那г鴫?mèng)碎的守門員所無(wú)法企及的。周圍人的態(tài)度也發(fā)生明顯改變。經(jīng)紀(jì)人自然是以酷似者為中心，對(duì)其大力吹捧。在去除了李蝴蝶事件這個(gè)因素，妻子趙麗莉是愛(ài)他這個(gè)丈夫的?？墒亲掷镄虚g又透露出自己文化水平不高，“可親可敬”，“可歌可泣”，在此形容過(guò)于夸大。但是連續(xù)運(yùn)用四個(gè)ABAC結(jié)構(gòu)且都有“可”的詞組，在某種意義上也增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂(lè)性。

總之，在話劇劇本《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀念》中，重字疊詞、雙聲疊韻的運(yùn)用，使話劇語(yǔ)言節(jié)奏明快，回環(huán)往復(fù)，余音繞梁。正如陳望道所言：“這種形式方面的字義、字音、字形的利用，同那內(nèi)容方面的體驗(yàn)性、具體性相結(jié)合，把語(yǔ)詞運(yùn)用的可能性發(fā)揚(yáng)強(qiáng)大了，往往可以造成超脫尋常文字、尋常文法以致尋常邏輯的形式，而使語(yǔ)詞呈現(xiàn)出一種動(dòng)人的魅力?！盵6]除此之外，孟京輝的這部話劇劇本中還存在很多其他能增強(qiáng)其音樂(lè)節(jié)律美的形式，如該部話劇中的復(fù)調(diào)性和許多修辭格的運(yùn)用，在此不再一一贅述。

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本文系2013-GH-142河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目《百年話劇中的音樂(lè)元素研究》的階段性成果。