陳小蓉

（四川省大木偶劇院，四川 南充 637000）

大型神話(huà)木偶劇《玉蓮花》之旦角表演

陳小蓉

（四川省大木偶劇院，四川 南充 637000）

旦角表演，戲劇中的女子形象的塑造，用以表達(dá)女子的不同的性格特色。每一類(lèi)旦角的表演也有不同的表現(xiàn)形式和不同的表現(xiàn)風(fēng)格，以便于區(qū)別不同的人物形象，同時(shí)，不同的年齡段的女子有不同的表現(xiàn)形式。本文根據(jù)筆者的切身體會(huì)，飾演大型神話(huà)木偶劇《玉蓮花》中的女主角玉蓮來(lái)詮釋旦角的形象。

木偶；旦角；表演

一、旦角的分類(lèi)

旦角，指戲曲中的女性形象，可分為青衣、花旦、老旦、武旦、正旦、閨門(mén)旦、搖旦等類(lèi)別。由于身份、年齡、背景不同,各自的表演有很大的區(qū)別。

青衣文靜賢淑；花旦玲瓏聰明,活潑可愛(ài)；老旦是扮演老年婦女；武旦威風(fēng)凜凜,有英雄氣概；正旦是端莊穩(wěn)重的，多是扮演雍容華貴、身份顯赫的婦女；閨門(mén)旦多是扮演大家閨秀，年輕美貌；搖旦主要扮演中年以上較為詼諧、幽默、明快、辛辣等為特點(diǎn)的婦女。

二、旦角的塑造表演

《玉蓮花》是四川省大木偶劇院自創(chuàng)的大型神話(huà)木偶劇，描述漁郎玉林愛(ài)花如命，悉心照顧湖中蓮花，蓮花仙子們深深感謝玉林愛(ài)花恩義，蓮花湖畔翩翩起舞；心狠歹毒的員外、管家欲霸花占湖，玉林全力以護(hù)，獻(xiàn)出生命。為救玉林，玉蓮?fù)惺澳虾?，求助觀(guān)音，經(jīng)受了八卦爐烈火煅練之苦，煉就了如意蓮花，終使玉林死而復(fù)生，惡人受到懲罰，從此玉蓮湖一片寧?kù)o。

我一進(jìn)團(tuán)，被選為玉蓮的扮演者，在熟悉整個(gè)劇情下，我通過(guò)不斷的演出和思考，認(rèn)為玉蓮為蓮花仙子，在全劇中的表現(xiàn)手法有一定幅度的變化。

第一場(chǎng)：在第一場(chǎng)的上半場(chǎng)花仙們答謝玉林護(hù)花情義中，我認(rèn)為此時(shí)玉蓮以閨門(mén)旦來(lái)塑造，但因玉蓮為眾花仙之首，較之其他仙女會(huì)更端莊、大方，不能太柔弱小氣，應(yīng)有一定的正氣，有一點(diǎn)正旦的感覺(jué)。在玉蓮初見(jiàn)玉林時(shí)含羞欲語(yǔ)，叫一聲“玉林哥”，玉蓮向左看玉林一眼，低頭含羞，我用木偶右手扶左腮，木偶頭再轉(zhuǎn)向右方，木偶身軀向右側(cè)壓腰，用我的身段配合木偶，用步伐代替木偶步伐。踏步與木偶身段合一，表現(xiàn)玉蓮嬌羞姿態(tài)；謝玉林時(shí)，雙接袖，懷中抱月，行禮，行禮時(shí)因玉蓮為眾仙之首，只需微微一伏身，表示誠(chéng)意但不卑微。在一、二場(chǎng)中玉蓮使用的是六尺余長(zhǎng)的水袖，我在此時(shí)運(yùn)用水袖上采用飄逸的手法，讓玉蓮表現(xiàn)得輕快愉悅。

在下半場(chǎng)時(shí)，玉林被員外一伙害死，眾花仙悲痛欲裂，玉蓮肝腸寸斷，憤恨作惡的員外；玉蓮從場(chǎng)外疾步奔來(lái)，此段表演中我在水袖運(yùn)用上急切些、力度大些，水袖急舞表示玉蓮此時(shí)悲痛心情；后緩緩慢步思緒玉林護(hù)花之情，嘆息玉林身遭殘害，轉(zhuǎn)而“滿(mǎn)腔悲憤恨難泄”此時(shí)水袖拋出一指，手簽子立即頓住，力度大而準(zhǔn)，表達(dá)悲憤之情；在“振救恩人無(wú)良策”時(shí)，玉蓮焦急無(wú)奈，自嘆無(wú)法力救玉林，水袖雙花舞得緩緩無(wú)奈；眾花仙急切地呼喚玉蓮想法救玉林，玉蓮左思右想猛想起觀(guān)音，下決心托玉林尸身萬(wàn)里求助觀(guān)音；此段玉蓮的表演由埋頭思考、凝神思考，木偶低頭沉思，眾花仙叫玉蓮時(shí)，玉蓮左右觀(guān)看眾姐妹，玉蓮沒(méi)有辦法時(shí)，左右搖頭?！懊拖肫鹩^(guān)音尊者”木偶頭一仰頓住，“迢迢萬(wàn)里怎去得”花仙們問(wèn)道，玉蓮看向姐妹們，“去也、去也”玉蓮毅然決定去見(jiàn)觀(guān)音，此時(shí)玉蓮兩個(gè)單手反拋袖，我在表演時(shí)水袖出力干脆利落，以表達(dá)玉蓮堅(jiān)定的信心，雙手合十，以表達(dá)玉蓮虔誠(chéng)的心理。

第二場(chǎng)：玉蓮拜見(jiàn)觀(guān)音，觀(guān)音與太上老君為考驗(yàn)玉蓮，讓她經(jīng)受八卦爐鍛煉之苦。玉蓮急奔上場(chǎng)，雙拋袖轉(zhuǎn)身，叩拜觀(guān)音，這一串連續(xù)動(dòng)作我表演時(shí)迅速、干凈利落，水袖力度大而準(zhǔn)，表示玉蓮此時(shí)的急切、堅(jiān)定心態(tài)；叩拜時(shí)頻頻叩首，以示她的誠(chéng)意。玉蓮在觀(guān)音，老君的考驗(yàn)中，意志堅(jiān)定，不畏眾仙驅(qū)趕，不畏烈火煅練之苦的表演中，“心不假，情不差，烈焰有何怕，縱然是骨消肉化，靈魂兒也要救救他，救救他?！蔽矣梦涞﹣?lái)表現(xiàn)，水袖的單拋、雙拋、交換拋時(shí)干凈利落，比較有力度，木偶身軀大幅度動(dòng)作，比人的動(dòng)作大一些，采用快步、快圓場(chǎng)，轉(zhuǎn)身也要干脆、果斷，表達(dá)玉蓮堅(jiān)定的信念，傳到木偶身上才顯大氣。之后，玉蓮煉成如意蓮花。

第三場(chǎng)：玉蓮湖畔，救活的玉林思念玉蓮，吹笛聲聲綿綿不斷，漸漸云開(kāi)霧散，玉蓮玉林再次相見(jiàn)，互相敬佩。此時(shí)玉林一聲“我好想念你呀”,玉蓮脈脈含情看一眼玉林，低頭含羞，由于木偶沒(méi)有面部表情，只能用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，我用木偶頭看向玉林方向，確定木偶方位準(zhǔn)確，以來(lái)代表木偶的視線(xiàn)；含羞，同一場(chǎng)時(shí)的含羞表演，再一次的男女情誼表達(dá)。然后玉蓮手提裙，原地四個(gè)漫步，走得輕柔嫵媚，緊跟快圓場(chǎng)到玉林身邊，以表達(dá)玉蓮愉悅的心情；此場(chǎng)，玉蓮身披薄紗，舞動(dòng)薄紗時(shí)要輕柔飄逸，步伐也要輕柔慢、快，以顯示玉蓮的仙家之氣。

最后場(chǎng):玉蓮戲耍員外一伙，玉蓮問(wèn)員外他們“錢(qián)員外，你不是想要榮華嗎”，然后讓玉林吹笛，員外變成官員外，面臨兩個(gè)員外，錢(qián)安人立刻不要員外而要官員外；然后，“錢(qián)安人，你不是要富貴嗎”在笛聲中錢(qián)幣滿(mǎn)天飛，員外、安人一伙丑態(tài)百出，玉蓮施法，員外吊上亭檐上，安人被錢(qián)象枷鎖似的套住；管家變成狗，以此懲罰惡人，從此玉蓮湖一片寧?kù)o。玉蓮一派端莊正氣，我用正旦方式表達(dá)，步伐穩(wěn)定，姿態(tài)端正，要表演出氣派來(lái)。

該劇中玉蓮的表演是我根據(jù)人物在不同的情景、不同的心情、不同的態(tài)度進(jìn)行深入分析、研究，通過(guò)我的表演讓木偶傳情達(dá)意，演繹了、鮮活了玉蓮的人物形象。

[1]吳應(yīng)學(xué).川北大木偶藝術(shù).重慶出版社.

[2]陽(yáng)友鶴.川劇旦角表演藝術(shù).中國(guó)戲劇出版社.

J827

A

1005-5312（2014）29-0034-01