戲劇之家
戲劇研討
- 貴州黔劇的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)活態(tài)傳承路徑研究
- 當(dāng)代泗州戲的傳承與發(fā)展研究
- 活態(tài)傳承視角下的閩南戲曲打擊樂
——壓腳鼓 - 演員的情感激發(fā)與情感控制關(guān)系辨析
- 淺談梨園戲《事久弄》的“人心”角色塑造
- 秦腔旦角表演藝術(shù)及表演技巧
- 新媒體在戲劇舞臺燈光設(shè)計中的應(yīng)用
- 舞劇音樂在舞蹈藝術(shù)中的作用研究
- 淺談梨園戲傳統(tǒng)道具的幾點(diǎn)特色
- 戲劇表演專業(yè)教學(xué)現(xiàn)狀及發(fā)展分析
- 戲曲元素在古典舞中的運(yùn)用研究
- 十九世紀(jì)俄羅斯民族歌劇特點(diǎn)與發(fā)展研究
- 探討民族唱法對閩劇唱腔的教學(xué)借鑒意義
- 陽春白雪子弟書
- 淺析戲劇表演專業(yè)教學(xué)現(xiàn)狀及創(chuàng)新策略
音樂研究
- 拉赫瑪尼諾夫《升c小調(diào)前奏曲》藝術(shù)風(fēng)格特征及演奏技巧分析
- 阿倫·科普蘭鋼琴小品《貓和老鼠》的藝術(shù)特征及演奏分析
- 李斯特鋼琴改編曲的創(chuàng)作風(fēng)格及演奏技巧
——以《威廉·退爾》序曲為例 - 淺談肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》Op.23No.1的音樂分析與演奏技法
- 淺談莫爾吉胡《山祭》中的復(fù)調(diào)手法
- 核心素養(yǎng)背景下民族性鋼琴作品融入音樂課堂的路徑研究
- 新時期大學(xué)鋼琴演奏教學(xué)的有效策略
- 羅西尼室內(nèi)樂聲樂作品音樂形態(tài)研究
——以《威尼斯幻想》為例 - 塞繆爾·巴伯的新浪漫主義音樂創(chuàng)作風(fēng)格之探析
- 小號在我國的現(xiàn)狀研究
- 淺談《弦樂三重奏》創(chuàng)作研究
- 淺析“五臺八大套”民間音樂
- 淺析山西本土音樂
——以山西長子八音會為例 - 肢體語言在樂隊指揮中的應(yīng)用
- 推開音樂材料的門進(jìn)入譚盾“風(fēng)與鳥”的創(chuàng)作世界
- 論自媒體時代黃河音樂文化的發(fā)展與傳承
- 現(xiàn)代美學(xué)視角下的聲樂藝術(shù)研究
- 搖滾音樂對音樂文化的價值
- 古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱及其美學(xué)境界
- 聲樂技巧在聲樂表演藝術(shù)中的影響
- 基于胸腹式呼吸法在聲樂演唱中的運(yùn)用
- 流行演唱元素在美聲唱法中的運(yùn)用研究
- 從“大眾”到“小眾”
——“文化工業(yè)”視角下粵語流行歌曲衰落之謎 - 我國民族聲樂多元化發(fā)展分析
- 民歌改編的藝術(shù)高地
——丁善德《想親娘》的演唱分析 - 《西游記》插曲的藝術(shù)特征與演唱研究
——以《女兒情》與《相見難別亦難》為例