楊力斌

歷代文人墨客都追求藝術(shù)創(chuàng)作中隨心所欲、無拘無束的恣意暢達(dá)表現(xiàn)，使其在書畫創(chuàng)作上達(dá)到“逸筆草草”的放浪形骸狀態(tài)。這是作者進(jìn)入一種無我、忘我、我自為我的藝術(shù)高層次境界。

中國書法名家袁海涌筆下無論是行草、章草，還是草書，都追求“創(chuàng)意與法度是一組對應(yīng)的矛盾關(guān)系，感情的宣泄不能放浪于法度的約束之外，既要達(dá)其性情，形其哀樂，又要隨心所欲，不愈尺矩，實現(xiàn)與法度和諧統(tǒng)一”，這是一種注重書藝師古的法度卻不拘泥于古人書寫表象痕跡的情懷。

我們觀賞袁海涌筆下的行草書系列書作，領(lǐng)略到如下的書法藝術(shù)情趣與意境。

書家在毛澤東《六言詩·給彭德懷同志》行草書作中，第一個“山”字起筆敦厚壯實，令人聯(lián)想到彭德懷將軍質(zhì)樸、沉穩(wěn)、堅毅、果敢的大無畏軍人氣質(zhì)；三個側(cè)鋒筆畫各有特點，前后映照，最后一筆輕收中鋒，使行筆順利轉(zhuǎn)入陡峭起落、俊逸灑脫的筆法，緊接著，又書寫出急促、低沉、流變有序的章草范式。在揮毫抒懷過程中，書家或略為側(cè)鋒行筆，或以中鋒行筆為主體，章草與狂草結(jié)合，線條生動活潑，呈現(xiàn)出音韻般的起伏變化美感。

在毛澤東《七律·送瘟神》詩句書作中，書家以側(cè)鋒為主體，將千鈞之力凝聚筆端，行草結(jié)合，恣意妄為于無人之際，激情飛揚(yáng)，書寫出大氣磅礴、地動山搖的浩然正氣。

在毛澤東《沁園春·雪》章草書作中，書家開篇以側(cè)鋒行筆，任意揮毫，豪情滿懷。整幅書作中鋒側(cè)鋒兼用，厚重敦實宛如山崖磐石般挺立硬朗，呈現(xiàn)出高山大川一樣的巍峨壯麗；有的又好像吟誦出時代最強(qiáng)音，抒發(fā)出氣吞山河一樣的音韻旋律；有的以中鋒為主體，兼用飛白筆法；有的線條恰似盡情傾訴、低緩的絮語，滔滔不絕；有的筆畫纖細(xì)勁健宛如游絲，飛針走線，來往穿梭。書家一氣呵成，氣貫長虹，令人在賞析中領(lǐng)略到與毛澤東這首流芳百世詞意詩境珠聯(lián)璧合的完美統(tǒng)一境界。

在毛澤東《采桑子·重陽》行草書作中，書家運(yùn)用比較硬派的線性風(fēng)骨筆力，張弛開合有序，收放變化自如，側(cè)鋒的行筆與中鋒的轉(zhuǎn)換自然過渡，不露做作的痕跡。

在毛澤東《讀報有感》《如夢令·元旦》等行草書作中，書家以側(cè)鋒行筆為主體，無論是字體大小的書寫變化，或是在中鋒與側(cè)鋒的交替使用，都始終運(yùn)用筆力遒勁的書寫范式，呈現(xiàn)出壯實、硬朗、堅毅、大義凜然的氣度。

在毛澤東《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》行草書中，作品以字體變化不大的間架構(gòu)成書寫，筆力勁健，流露出流行書風(fēng)的變異格調(diào)；在看似平淡的線條組合中，呈現(xiàn)出“吾善養(yǎng)浩然正氣”的堅忍不拔氣度。

沈鵬高度評價道：海涌師古不泥，注重于傳承與大膽創(chuàng)新的探索，鑄就了獨樹一幟的筆性。“使物象在虛實、濃淡、遠(yuǎn)近、大小的變化中，營造出靈動、傳神、深遠(yuǎn)的空間意趣”。我們結(jié)合書法前輩大家對袁海涌書作的這些不同尋常的評價，自然可以領(lǐng)略到書家在書法藝術(shù)線性美學(xué)構(gòu)成上的更多深層次理念，以及書外功夫的藝術(shù)魅力。

（責(zé)任編輯：李萬全）endprint