文/李 虻

王建中的鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》完成于1973年，由同名歌曲改編而成。全曲以五聲民族調(diào)式為基礎(chǔ)，在保留原曲樸實的歌唱性句式特點和濃郁的民歌韻味的基礎(chǔ)上，巧妙地將鋼琴音域?qū)拸V、音響豐滿等特點融入其中，運用倚音、琶音、顫音、八度等鋼琴演奏技巧，模擬了陜北民歌演唱粗獷的韻味和民族樂器伴奏的音響效果，形象地刻畫出山丹丹花爭艷開放時，陜北人民喜迎紅軍的熱鬧歡騰場面，同時也反映了陜北人民朝氣蓬勃、樂觀向上的美好精神面貌。

一、曲式分析

鋼琴改編曲含有兩個對比的主題，兩個主題出自同一首民歌，三部性結(jié)構(gòu)。

引子從Ad libitum開始，前五小節(jié)用虛線標(biāo)出了大致拍數(shù)，演奏者可以按照自己的理解隨意處理速度、表情和演奏風(fēng)格。在三度疊置的主三和弦明確調(diào)性后，小引子動機通過五聲性音階為基礎(chǔ)的琶音以十二連音的節(jié)奏跨越四個八度富有彈性地上行，直至B徵音上二分音符的顫音，模仿了竹笛連奏、震音、倚音的音色，情緒頓挫有致。隨后又以十二連音的節(jié)奏在高音區(qū)裝飾性環(huán)繞，既模仿了竹笛為民歌伴奏時旋律線跌宕起伏、情緒熱情奔放的音效，又惟妙惟肖地展現(xiàn)了陜北人民演唱信天游時豪放粗獷的性格表達(dá)和高低長短、張弛自由的聲腔特征；下方聲部則以分解并保持的和弦與之呼應(yīng)。這個小引子動機在f商音上自由模仿一次后上板。

第一主題以ab兩個對比句為基礎(chǔ)，后樂句重復(fù)一次，形成abb三句式的樂段結(jié)構(gòu)，樂句的劃分與歌曲句子的劃分一致，每句均落于f商音。A樂段變奏一次構(gòu)成第一部分。第32小節(jié)突然轉(zhuǎn)入活躍的快板，12小節(jié)的連接將音樂帶入情緒激昂的中部。

中部由第二主題及三次變奏組成。第二主題的首次陳述為起、承、轉(zhuǎn)、合四句式樂段；第二次陳述時增加了復(fù)起、再收兩句，擴展為六句式結(jié)構(gòu)；第三次陳述時將后兩句再重復(fù)一次，最后的f樂句只有兩小節(jié)，通過旋律的和弦化加厚音響，將音樂推向高潮；第四次陳述情緒回歸，最后樂句擴展兩小節(jié)，為再現(xiàn)部做準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部是第一部分的簡單再現(xiàn)，結(jié)束句升高八度，配合琶音、倚音與較自由的節(jié)拍，與引子的散板相呼應(yīng)。

二、曲式結(jié)構(gòu)的辨析

1.引子長度的計算。盡管鋼琴改編曲開始部分以散板標(biāo)記，但用虛線將其分隔為長短不一的5個小節(jié)，共含有29拍。這部分可以參照Ad libitum的標(biāo)記自由處理速度、節(jié)拍重音，但仍應(yīng)按照作曲家標(biāo)出的虛線計讀為5小節(jié)。由此，引子由散板的5小節(jié)與上板的3小節(jié)組成。

2.32～43小節(jié)的音樂在絕大多數(shù)文獻中被認(rèn)定為中部變奏曲式的主題，但其音樂性格與后面各變奏相差甚遠(yuǎn)，音樂明顯具有連接、過渡的性質(zhì)。

3.中部是主題加上三次變奏的變奏曲式，主題結(jié)構(gòu)是樂段。盡管四次陳述中長度變化很大，甚至在小節(jié)數(shù)和樂句數(shù)上達(dá)到倍加的效果，但顯然都是以起、承、轉(zhuǎn)、合的四句式樂段為基礎(chǔ)。變奏中擴展的樂句采用重復(fù)的方式發(fā)展，而原歌曲中，音樂與歌詞也同樣采用了重復(fù)的方式發(fā)展，符合中國音樂中襯詞、襯句的特點。

4.本曲第一部分結(jié)構(gòu)性質(zhì)屬于樂段，與典型復(fù)三部曲式第一部分的單二部曲式或單三部曲式不一致；三聲中部采用變奏曲式，這些形成了復(fù)雜化復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。

三、音樂發(fā)展的民族性

用鋼琴重現(xiàn)聲腔、樂器的意境：除曲調(diào)保持原民歌信天游明亮、優(yōu)美的風(fēng)格特點外，音樂中既有對西北民歌中甩腔、斷腔、平腔的聲腔模仿，也有以音區(qū)變化對男女聲部進行模仿，還有對竹笛清脆而富有彈性的連奏、顫音的模仿。如陜北人與相距較遠(yuǎn)的人喊話時，習(xí)慣最后一個字加重。這使陜北民歌許多長音后面都加一個短裝飾音，形成以假聲為主的甩腔唱法，本曲最后10小節(jié)的裝飾音即可看作是對甩腔的模仿①。

別具特色的散板：首先是散板的處理與西方音樂中Rubato“要求整體上保持樂譜上所指示的基本速度，而其中各單位拍速稍有不同變化”不同。中國傳統(tǒng)音樂的散板的非律動性、非功能性不僅破壞了節(jié)拍的重音和節(jié)奏規(guī)律，變化也更加自由。其次是整體律動的布局：散-慢-快-慢-散，與中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)特點相吻合。

調(diào)式的雙重性：作為清樂f商調(diào)式，既與原曲的記譜法一致，線性旋律又符合民族調(diào)式五聲-七聲性原則，只是對定調(diào)具有重要影響的宮音在第一主題中始終欲說還休，難見蹤影；但如果按照f羽調(diào)式特點演唱，旋律似乎也舒展上口，第12小節(jié)的d音在雅樂七聲音階中屬于變徵音，兩種調(diào)式都有小調(diào)式色彩。事實上，陜北民歌演唱時極易形成上滑音、下滑音，這導(dǎo)致振動頻率的赫茲數(shù)并不能準(zhǔn)確地反映出某些音的音高，尤其是西北地區(qū)民間音樂中的“苦音”之一的fa↑更是極有特色的偏音，由此在演唱中會模糊清角與變徵音高的界限。

[1]參見柳笛.指尖上“唱響”的“信天游”—— 陜北民歌改編鋼琴曲演奏特點初探[J].藝術(shù)研究.2007（1）：119-120.