劉冬云，張 婷

(江南大學(xué)紡織服裝學(xué)院，江蘇無錫214122)

在女裝造型設(shè)計中，仿生折疊手法搭起了折紙藝術(shù)與服裝藝術(shù)的橋梁，并以具象或抽象的形象展示，提升了設(shè)計的深度與文化內(nèi)涵，滿足了人們向往回歸自然、返璞歸真的情感需求。雖然已有折紙與女裝造型之間的相關(guān)研究，但關(guān)于仿生折疊手法在女裝造型中的應(yīng)用研究甚少。殷薇等[1]探析了折紙藝術(shù)對服裝造型設(shè)計空間的拓展，主要剖析了折紙藝術(shù)在服裝造型設(shè)計中的應(yīng)用及對服裝造型設(shè)計的影響;鄒平等[2]探討了折紙造型的工藝構(gòu)成技術(shù)及其應(yīng)用，為折紙造型類女裝提供了參考依據(jù)?；诖?，本文闡述了仿生折疊手法在女裝設(shè)計上的設(shè)計方法和實(shí)現(xiàn)方法，以期為女裝造型設(shè)計提供參考。

1 仿生折疊手法的概念和特點(diǎn)

1.1 仿生折疊手法的概念

仿生折疊手法是指研究生物體(包括動物、植物、微生物、人類)和自然界物質(zhì)存在(如日、月、風(fēng)、云、山、川等)的外部形態(tài)及其象征寓意[3]，通過折紙?zhí)赜械氖址ㄕ郫B出來的造型形態(tài)。仿生折疊手法在造型上有其取之不盡的外部形態(tài)，色彩上也有源源不斷的靈感，面料上也可以施展令人驚嘆的功能創(chuàng)新，使服裝設(shè)計具有創(chuàng)造性和挑戰(zhàn)性，賦予了服裝生命與文化內(nèi)涵，滿足了人們的情感表達(dá)需求，增進(jìn)了人類與自然界的和諧統(tǒng)一。

1.2 仿生折疊手法的特點(diǎn)

仿生折疊手法具有立體性、模仿性、裝飾性、塑型性等特點(diǎn)，為女裝造型增添了豐富多彩的形態(tài)和文化內(nèi)涵。仿生折疊手法的特點(diǎn):1)立體性:通過折疊技巧將平面的面料變成了三維立體造型，可以產(chǎn)生豐富的光影變化，豐富了面料的肌理感，烘托出了女裝造型層次感、空間感。2)模仿性:通過折紙?zhí)赜械氖址ǚ抡沾笞匀坏男螒B(tài)，折疊出各式各樣的造型形態(tài)，將其應(yīng)用到女裝設(shè)計中，體現(xiàn)出女裝造型生動形象、富有強(qiáng)大生命力的特點(diǎn)。3)裝飾性:仿生折疊手法能夠創(chuàng)造出特殊的肌理與夸張的造型效果，擺脫了平庸的服裝形態(tài)。4)塑型性:折疊手法既可以通過人體的線條靈活地進(jìn)行塑型，也可以改變一般服裝的造型形態(tài)，塑造出造型新穎、夸張的效果[2]。

2 仿生折疊手法在女裝造型中的應(yīng)用方法

2.1 直接性模仿

直接性模仿是指將自然生態(tài)系統(tǒng)的物體形態(tài)進(jìn)行直接借鑒或模仿，通過折紙?zhí)赜械恼郫B手法塑造出理想的女裝造型，表現(xiàn)出一種純天然的美感，也是服裝設(shè)計師對美好事物的情感寄托[4]。通過直接了解與學(xué)習(xí)仿生對象的折紙作品，分析內(nèi)部折疊結(jié)構(gòu)和組合方式，充分認(rèn)識內(nèi)在審美規(guī)律等因素，然后把這些因素全部或部分地設(shè)計到女裝造型設(shè)計中。

設(shè)計師將仿生折疊對象的造型形態(tài)運(yùn)用到服裝上時，既要考慮到人體的限制，也要遵循形式美法則，如折疊的造型與整件服裝的對比大小等。仿生折疊時要求面料有一定的挺括度和厚度，需要在面料上粘貼黏合襯，這樣就可以折疊出生動形象的造型，特殊造型的折疊還需要借助一些特殊工藝及輔料(一般采用鋼絲、藤條、鯨骨等)。在直接性模仿設(shè)計時，服裝設(shè)計師需要發(fā)揮創(chuàng)造性思維，運(yùn)用突破性的構(gòu)思與獨(dú)特的表現(xiàn)形式，設(shè)計出形象生動、立體感強(qiáng)、富有生命力的女裝造型。

直接性模仿的仿生折疊造型，既可以設(shè)計在服裝的局部細(xì)節(jié)起到裝飾效果，又可以用于服裝的整體造型設(shè)計。由于仿生折疊的造型立體感強(qiáng)，多用于高級時裝設(shè)計與概念性服裝設(shè)計上，而在日常裝中運(yùn)用的較少，仿花卉折疊造型在服裝設(shè)計中運(yùn)用較多。如圖1[5]所示為一款折紙百合花服裝，百合花選用的面料與整件服裝面料的質(zhì)地、色彩相一致。制作過程是將面料裁剪好，畫好折疊輔助標(biāo)記，按照折紙百合花的方法折疊而成，再將折疊好的百合花造型設(shè)計在服裝的腰部，與整個女裝造型進(jìn)行完美的結(jié)合，顯示出極富個性而略帶夸張的設(shè)計風(fēng)格。

圖1 折紙百合花裝飾Fig.1 Folded lily decoration

2.2 間接性提練

間接性提練是指以生物體和自然界物質(zhì)的外部造型形態(tài)作為設(shè)計源泉，從具體的形狀逐漸演變成抽象的形狀，發(fā)揮創(chuàng)新思維、聯(lián)想思維運(yùn)用折疊手法來完成服裝設(shè)計。設(shè)計師將折紙作品造型的基本要素進(jìn)行歸納、提練并加以重新組合，有時還使用夸張、變異等藝術(shù)造型手段，簡化折疊過程后再運(yùn)用到女裝設(shè)計上，使之具備自然形態(tài)的象征或隱喻[6]。

女裝造型設(shè)計不僅要求符合唯美、時尚、個性化的要求，還要考慮工藝縫制上的可操作性，間接性提練比直接性模仿的縫制工藝更容易實(shí)現(xiàn)。間接性提練的仿生折疊手法在女裝設(shè)計上不只停留在藝術(shù)審美的層面上，而且更加注重服裝的實(shí)用功能，多用在禮服、婚紗、休閑女裝設(shè)計中。仿生折疊造型的面料根據(jù)款式而定，要求有一定的硬挺度和塑型性，一般要在面料上粘貼黏合襯以方便折疊造型。間接性提練的仿生折疊造型要與服裝結(jié)構(gòu)相結(jié)合，既可以設(shè)計在服裝的局部如肩部、胸部、腰部、下擺，也可以用于整體造型設(shè)計。圖2[7]是一款仿企鵝折紙裝，參考一只企鵝折紙作品，仿企鵝折紙服裝模仿了折紙企鵝的造型及色彩，領(lǐng)子折疊的形狀模仿了企鵝的嘴部造型，肩部順勢領(lǐng)子的造型折疊而成，服裝的整個外部輪廓借鑒了折紙企鵝的外形，造型簡潔。

圖2 仿企鵝折紙裝Fig.2 Simulated penguin origamistyle

3 仿生折疊手法在女裝造型上的實(shí)現(xiàn)方法

仿生折疊手法為女裝造型設(shè)計的發(fā)展提供了新的方向，并充當(dāng)了折紙藝術(shù)與服裝藝術(shù)信息溝通的紐帶。選擇仿生折疊對象時要注意多種因素，如造型的需要、制作工藝的約束、面料的可塑性等。設(shè)計師提取仿生對象形態(tài)的抽象程度越高，女裝的幾何造型形態(tài)越明顯，造型越簡約、現(xiàn)代感越強(qiáng)，加工實(shí)現(xiàn)的難度相對較低，反之抽象程度越低，仿生對象的造型形態(tài)特征越明顯，女裝設(shè)計細(xì)節(jié)就越繁瑣，裝飾性越強(qiáng)，隨之加工難度增加[8]。

3.1 立裁法

立體裁剪是服裝設(shè)計的一種造型手法，有“軟雕塑”之稱，具有技術(shù)與藝術(shù)的雙重特性[9]。設(shè)計師在立裁制作過程中有時會迸發(fā)出設(shè)計靈感，塑造出意想不到的造型效果。仿生折疊手法借助立體裁剪的手段應(yīng)用到女裝設(shè)計中，可以方便設(shè)計師塑造出個性的、立體的造型。設(shè)計師運(yùn)用仿生折疊手法在人體模型上折疊創(chuàng)作，可以邊設(shè)計、邊裁剪、邊改進(jìn)，隨時觀察效果、隨時糾正問題，能夠清晰地表達(dá)設(shè)計師的想法。仿生折疊的造型大小和形態(tài)都可以和服裝的造型進(jìn)行直接比較，有時在圖紙上或?qū)嶋H操作過程中難以實(shí)現(xiàn)的造型，都可以在立體裁剪的過程中得到解決，甚至在創(chuàng)作中會忽然產(chǎn)生靈感，從而產(chǎn)生預(yù)期之外的效果[10]。有時也采用平面裁剪與立體裁剪相結(jié)合的方法來實(shí)現(xiàn)仿生折疊造型在女裝設(shè)計中的應(yīng)用。

如圖3為一款仿玫瑰花折紙裝，通過立體裁剪的手段來完成整件服裝的制作。首先準(zhǔn)備好白坯布并粘貼黏合襯，按照人體模型上標(biāo)記好的輔助線，先做好這款裙裝的基本款式，在胸部進(jìn)行折疊玫瑰花。其次根據(jù)造型需要，先制作玫瑰花的花瓣，將面料裁剪成多個從小到大的橢圓狀，畫出橢圓面料的中心線并對折，做出玫瑰花瓣的造型，在裙裝胸部的中心位置先把花芯縫綴好。最后依次從里向外將花瓣邊折疊邊縫綴，折疊到領(lǐng)部和肩部順勢與裙裝的肩部和袖窿相結(jié)合。在處理與胸部重疊的衣片時，將胸省轉(zhuǎn)移并在胸下方捏了兩個褶作為裝飾。折紙玫瑰花設(shè)計與整件服裝的結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)，使得折紙玫瑰花為整件服裝增添了亮點(diǎn)。

圖3 仿玫瑰花折疊服裝(筆者設(shè)計)Fig.3 Roses folding clothes(designed by the author)

3.2 剪切法

剪切法是服裝紙樣設(shè)計中常用的結(jié)構(gòu)處理方法之一，可以完成裁片拼接、拉展和疊合的處理[11]，也可以在面料表面上剪出規(guī)則或無規(guī)則的開口，使面料表面產(chǎn)生浮雕般的肌理效果。仿生折疊手法就可以借助剪切法把面料剪切成想要的形態(tài)，縫綴或粘貼到服裝上展示出強(qiáng)烈的裝飾效果。設(shè)計師運(yùn)用間接性提練的設(shè)計方法，提取折紙作品中的元素，利用剪切法將仿生折疊的造型運(yùn)用到服裝上。如圖4為一款利用剪切法設(shè)計的折紙裝，汲取了折紙劍龍背上的劍板元素，剪切成劍板形狀縫綴在服裝上。在制作過程中，首先在白坯布的背面粘貼黏合襯，在人體模型上做好服裝的基本款式，然后將面料裁剪成細(xì)長的長方形，按照劍板的形狀進(jìn)行剪切，將剪切好的面料縫到服裝的胸部、肩部、裙下擺位置，款式簡約大方，造型富有創(chuàng)意。

圖4 仿劍板折紙裝(筆者設(shè)計)Fig.4 Sword plate origami clothes(designed by the author)

3.3 重復(fù)折疊法

重復(fù)折疊法是指將一個仿生對象進(jìn)行重復(fù)折疊，通過不同的方式進(jìn)行重新組合后運(yùn)用到女裝上。大的重復(fù)折疊穿插組合具有棱角分明、造型夸張的特點(diǎn)，小的重復(fù)折疊穿插組合隨體性好，規(guī)律性較強(qiáng)，整體柔和[2]。重復(fù)折疊既可以用在服裝的局部進(jìn)行裝飾，也可以用在服裝的整體造型設(shè)計上。圖5[12]為一款小的重復(fù)折疊服裝，以折紙寶塔為基礎(chǔ)重復(fù)折疊，根據(jù)設(shè)計需要將每個平面的折紙寶塔穿插組合，根據(jù)人體體型的曲面變化穿插出不同的形態(tài)固定在衣片上，這款服裝隨體性好，款式設(shè)計具有較強(qiáng)的創(chuàng)意感。圖6[5]為一款仿元寶的重復(fù)折疊服裝，根據(jù)設(shè)計需要折疊若干大小不同的元寶和方塊，相互穿插組合時隨著人體的線條靈活的進(jìn)行塑型，設(shè)計的服裝造型優(yōu)美，富有雕塑感。

圖5 仿寶塔重復(fù)折疊服裝Fig.5 Pagoda repeated folding clothes

圖6 仿元寶重復(fù)折疊服裝Fig.6 Silver piece repeated folding clothes

3.4 疊加法

疊加法是指將基本造型做重復(fù)疊加，改變了服裝基本造型的單一性，其形態(tài)進(jìn)行疊加后得到新的女裝造型，疊加后的造型效果保留了疊加所形成的內(nèi)外輪廓，層次豐富[3]。疊加法使用輕盈薄透的面料設(shè)計出的造型效果較為明顯，由于面料本身的透明使得疊加后的造型都能被看到，外層清晰明了，內(nèi)層若隱若現(xiàn)，正是設(shè)計師所追求飄渺靈動的造型效果。疊加法在禮服的裙擺設(shè)計上運(yùn)用較多，如圖7[13]為仿馬蹄蓮的折紙婚紗，整件服裝是設(shè)計師運(yùn)用疊加法設(shè)計的仿馬蹄蓮折疊造型，白色的面料泛著幽幽的光澤，多層疊加后形成美如馬蹄蓮般的花瓣裙擺，有著折紙藝術(shù)的形態(tài)，整件婚紗充盈著自然而活潑的生命力。

圖7 折紙馬蹄蓮裝Fig.7 Origami calla clothes

3.5 縫綴法

縫綴法分為兩種，一種是將面料經(jīng)平面裁剪后，運(yùn)用折疊、縫紉或粘接等方法形成立體的構(gòu)成物，經(jīng)排列重構(gòu)、組合變化形成疏密、凹凸、節(jié)奏、均衡的形式美感;另一種是以布料本身為主體，根據(jù)設(shè)計需要在其反面或正面選用某種圖案，通過手工或機(jī)器縮縫而形成各種凹凸起伏、柔軟細(xì)膩、生動活潑的褶皺效果[14]。規(guī)則的縫綴可形成整齊、二方連續(xù)或四方連續(xù)的圖案效果;不規(guī)則的縫綴則顯得自然、活潑。小面積的縫綴一般在領(lǐng)部、胸部和腰部作為裝飾，有強(qiáng)烈的肌理效果;大面積的縫綴紋理用于裙擺和整件服裝上，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

仿生折疊手法結(jié)合縫綴法運(yùn)用到女裝設(shè)計中，在縫制工藝上比較容易實(shí)現(xiàn)造型效果，設(shè)計出既實(shí)用又有創(chuàng)意的女裝造型，更加符合消費(fèi)者的審美需求。圖8[15]是一款仿花折疊裝，利用縫綴法將裁剪好的面料一邊折疊成花的形態(tài)一邊縫綴到服裝上，采用非對稱設(shè)計方法設(shè)計在服裝的胸部、袖子、下擺處，為服裝增添了田園氣息，造型充滿個性化和趣味性。

圖8 仿花折疊裝Fig.8 Flowers folding clothes

4 結(jié)語

自然界的萬物是服裝設(shè)計的不竭源泉，不僅給人們帶來視覺上的美感，而且常常給設(shè)計師帶來靈感啟發(fā)。仿生折疊手法是自然界、折紙藝術(shù)、服裝設(shè)計三者之間的橋梁，激發(fā)了設(shè)計師無限的想象力和創(chuàng)造力，從而設(shè)計出唯美、個性化、時尚的女裝造型，為女裝的發(fā)展注入新的血液。仿生折疊手法結(jié)合立裁法、剪切法、重復(fù)折疊法、疊加法、縫綴法應(yīng)用到女裝造型設(shè)計上，為女裝的制作提供了一定的參考價值。

[1]殷薇，袁小紅.折紙藝術(shù)對服裝造型設(shè)計空間的拓展探析[J].貴州大學(xué)學(xué)報，2011，25(4):45-49.YINWei，YUAN Xiaohong.Expand the analysis of thespace about clothing model design in origami art[J].Journal of Guizhou University，2011，25(4):45-49.

[2]鄒平，馬寧.折紙造型工藝構(gòu)成技術(shù)在女裝中的應(yīng)用[J].紡織學(xué)報，2012，33(9):105-109.ZOU Ping，MA Ning.Origami molding process constitute technology application in thewomen's clothing[J].Journalof Textile Research，2012，33(9):105-109.

[3]許可.服裝造型設(shè)計[M].上海:東華大學(xué)出版社，2011:120-198.XU Ke.Design of Clothing Model[M].Shanghai:Donghua University Press，2011:120-198.

[4]崔榮榮.服飾仿生設(shè)計藝術(shù)[M].上海:東華大學(xué)出版社，2005:88-89.CUIRongrong.Art about Bionic in Design of Clothing[M].Shanghai:Donghua University Press，2005:88-89.

[5]曾燕.迪奧最觸人心弦的12款時裝[EB/OL].(2011-04-21)[2013-12-02].http://www.nz86.com/article/184996/p3.ZENG Yan.Dior of themost thrilling 12 fashion[EB/OL].(2011-04-21)[2013-12-02].http://www.nz86.com/article/184996/p3.

[6]王蕾.論服裝造型的仿生設(shè)計方法[J].藝術(shù)百家，2006(7):61-64.WANG Lei.Theory methods about the design of clothing model in bionic[J].ArtofMagazine Press，2006(7):61-64.

[7]紙雕.安德雷·利馬的折紙時裝秀[EB/OL].(2010-05-13)[2013-12-02]. http://www.mf08s.com/y/s/s2/201005/269307.html.PAPER carving.AndréLima's Origami fashionshow[EB/OL].(2010-05-13)[2013-12-02].http://www.mf08s.com/y/s/s2/201005/269307.html.

[8]孫寧娜，董佳麗.仿生設(shè)計[M].長沙:湖南大學(xué)出版社，2010:69-72.SUN Ningna，DONG Jiali.Bionic Design[M].Changsha:Hunan University Press，2010:69-72.

[9]張文斌.服裝立體裁剪[M].上海:東華大學(xué)出版社，2009:22-23.ZHANGWenbin.The Draping of Clothing[M].Shanghai:Donghua University Press，2009:22-23.

[10]易娉婷.立體裁剪中創(chuàng)意思維的研究及應(yīng)用[D].蘇州:蘇州大學(xué)，2008.YIPingting.The Research and Application of Cre-Active Thinking in the Three-dimensional Cutting[D].Suzhou:Soochow University，2008.

[11]李熠.剪切法在服裝紙樣設(shè)計與變化中的應(yīng)用[J].溫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2008，8(4):48-51.LI Yi.Shear method in the application of the clothing pattern design and change[J]. Journal of Wenzhou Vocational＆Technical College，2008，8(4):48-51.

[12]任淑賢.服裝立體造型:創(chuàng)意與實(shí)現(xiàn)[M].武漢:華中科技大學(xué)出版社，2008:134-144.REN Shuxian.Greativity and Implementation by Threedimensional Modeling Clothing[M].Wuhan:Huazhong University Press，2008:134-144.

[13]李思瑾.2011春夏時裝周最美裙子[EB/OL].(2010-10-18)[2013-12-02].http://yesee.qianlong.com/3910/2010/10/18/2040@6204106_5.htm.LISijin.The most beautiful dress ofspring/summer 2011 fashion week[EB/OL].(2010-10-18)[2013-12-02].http://yesee.qianlong.com/3910/2010/10/18/2040@6204106_5.htm.

[14]章甌雁.禮服立體造型手法的應(yīng)用與成型[J].溫州職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報，2009，9(1):47-49.ZHANG Ouyan.Dress stereo modeling technique application andmolding[J].Journal ofWenzhou Vocational＆Technical College，2009，9(1):47-49.

[15]YOKA.2013 秋冬幾何藝術(shù)席卷各大品牌[EB/OL].(2013-09-05)[2013-12-02].http://www.yoka.com/fashion/popinfo/2013/pic0822819159.shtml.YOKA.2013 autumn wintersgeometric art across brands[EB/OL].(2012-09-05)[2013-12-02].http://www.yoka.com/fashion/popinfo/2013/pic0822819159.shtm l.